西野的恋爱与冒险 ニシノユキヒコの恋と冒険(2014)
简介：
- 高中女孩小南（中村百合香 饰），在家中意外看到了十年前曾和母亲夏美（麻生久美子 饰）交往过的迷人叔叔西野幸彦（竹野内丰 饰）。西野不久前意外去世，他曾说过要和夏美死后相见。起初受到惊吓，不过小南慢慢习惯了西野的存在，并随之一同来到西野的葬礼现场。秀美庄园中，哀而不伤的乐曲响起，身着黑色丧服的女性鱼贯而入，她们都是曾和西野交往过的女子。小南偶然认识了家庭主妇小百合（阿川佐和子 饰），并听这位太太讲起了西野和真奈美（尾野真千子 饰）、幸乃子（本田翼 饰）、昴（成海璃子 饰）及阿玉（木村文乃 饰）等女孩同时交往的孟浪往事。看似放荡不羁的西野，他有着自己追逐却无法得到的东西……
演员：
影评：
- 节奏缓慢，却也把日本整城的小清新完整还原，干净的街道，泛着银光的碧海蓝天，紫色藤萝，美不胜收。
西野曾经跟真奈美说过；好寂寞。
真奈美似无奈也更似有所体会一样回答他；寂寞是无法分享的。
这么多个或美丽或纯真或妖娆或知性的女人里，唯独是偏爱真奈美的，因为她那种固作坚持的倔强，那份把欣喜和羞涩全写在脸上的悸动，还有那一句；总觉得你无法永远属于一个人。
她有自知之明，所以哪怕喜欢上这个万人迷，她也在西野的某任前女友面前说他们没有交往，却又在三人会晤品茶时，大声且坚定地说；我喜欢他！
喜欢，有的时候不一定要说出来，因为表达的方式有太多种，语言只是其中之一。
比之幸乃子分手之后对西野的念念不忘，和近乎于扭曲的执着，真奈美更多的是一种遗憾，一种她心里清楚这样的男人无法一生安定的无奈。
这种无奈源于很多细节，源于这个男人总是让人感觉若即若离，他可以激情澎湃，也常常平淡似水。她说今晚要回家，转身回头，他却早已消失无踪，甚至没能给她一个期待的微笑。
昂真的如小玉所说，是个爽直的女孩子，我自己也常常喜欢蜷成一团，睡觉也喜欢婴儿的姿势，有个当心理医生的朋友也曾说过，这样的人缺乏安全感，极度渴望被保护。而那种可以肆无忌惮大大咧咧将身体胡乱摆弄的，都是有恃无恐的炫耀着自己的坦诚和率真，想想也觉得甚是羡慕。
对于西野而言，昂是孩子，像猫一样可以宠爱抚摸，但不能亲吻不能身体上更加亲密。
而小玉不同，貌似坚强，可是内心柔弱的像即将融化的白熊冰沙。
对西野而言，他其实很少主动，因为总会有太多女人向他主动，邀他去泡温泉的幸乃子，哪怕分手了还是提出想要跟他上床，躺在草地上忍不住想要抱住他离他更近一些，大半夜跑到他家打情骂俏的煮咖啡。
昂也是小猫似的蹭到他身边，问他可不可以一起冲澡。
其他那些主动告白的忽略不计，这个男人一直是被爱型的，偏偏被爱的同时，他又拥有爱人的能力，可惜的是，这种能力分布不均，他明白每个女人的敏感地带和弱点，也知道如何去击中每个女人内心深处的防线，但把握不了适当的分寸，也阻止不了自己和每一个有好感的女人亲近。
在他眼中，每一个女人都是美丽可爱且脆弱的，所以他看到的都是那些女人身上最美好的闪光点，这些闪闪发亮的美好让他渴望用自己力所能及的力量去呵护，这种呵护一旦掌握不好尺度，就越界了。
所以哪怕他没答应和幸乃子滚床单，但深更半夜孤男寡女共处厨房煮咖啡，打打闹闹背后环抱的样子，想必任何一个女人都无法接受。
西野总是被甩的原因无外乎一个，他总是同时爱着几个不同的女人，又或者说，光环太强烈，以至于周遭总有一堆女人围绕，所以让他身边的女人没了安全感。
女人需要爱情，但没了安全感的爱情，真的还不如分手。
夏美和小南的戏份暂不提及，实在是因为没咋看懂，结尾的那段哭戏来回看了两三次，也没整明白（求看明白的大神解释赐教……）
这里赞一下打光和摄像，把每个姑娘都拍得美不甚收，明明是应该油光满面肤色发黑的大夏天，却让每一个人在阳光下都像是透明一般，皮肤白皙细嫩，让人看着就觉得秀色可餐。
很多可以提及的地方，但也无法掩饰电影本身的硬伤，镜头感苍白，剪辑凌乱，切换生硬，节奏过慢等，若不是冲着竹野内丰和一众女优的倾力演出，能快进撑到最后的也绝对都是真爱。
不过井口乃纪毕竟是女导演，女性视角出发拍这部片子，想要呈现的东西太多，所以反倒导致了剧情推进杂乱无章的情况，小叹气一把~
竹野内丰把一个优柔寡断的花心大萝卜演得深情款款，从头看到尾居然一次差评都木有给过。
偶尔沉默寡言，或是吊尔郎当，爱吃甜食，会贴心煮红茶，办公室里跟女上司暧昧调情，温柔把风吹乱的头发抚回耳角，会陪没有男友陪伴的前女友去泡温泉，调整浴衣腰带的位置，会……
呃，不数了，他会的实在太多了，每一样，都是能正中女人心脏的大招，连冷冻时间都不用，分分钟就能发功，偏偏还生就一张百看不腻的美颜，这也罢了，这样的他还是个富家少爷……
不提了不提了，川上弘美当初写这部小说的时候，一定是玛丽苏中毒万分严重，所以才能YY出这样一个男神来。
不管如何，电影还是不错的，两星给男神，一星给尾野真千子的细腻演出~~ 虽然觉得喜欢的电影已经看了不少了，一般的门道都能摸出来，可还是喜欢常经来豆瓣看短评；确实有好多些时候，所看到的、透过眼睛印在脑海里的意象，要通过其他人的"嘴"再次反刍，自己才能触碰到更深层的味道（....)。 就在我快速浏览了一众短评之后，终于尝出来片中的那些长时间定格画面是导演想要通过镜头所营造的对未知的未来——或者是对一些看似充满参照物和提示的画面——仿佛被无限延长、不知何时才能满足的期待；将期望逐渐从四边被恐惧掀起而包裹覆盖的官感直接通过眼睛投射进观影者的心里。比如其中大家最难以消化的乐队演奏的片段，多次出现，每次的逗留时间都长到让人把眼睛都快看直了。但如果仔细去窥探镜头背后导演的那对眼的话，其存在的意义也并不那么难捉摸。如果用语言转述一下这些片段让人内心产生的关联便是：You don't know what kind of note the picture will end on （不知道画面会在怎样的音符上收尾）；本身是一句双关，也正好照应了从电影感观层面到情感层面的过渡。表面的效果是会让人想TM到底要唱到什么时候才会切画面？更深层传递的则是，无法预知情节发展的不确定所引起的小计量的焦虑和压抑。 于是闭上眼一想，我们的人生历程、情感追求就是由一个个原子般的的trial所组成的：实验.试炼.审判，同时伴随着各种errors。谁都逃不掉。但如果人生存在着充满黑暗捉摸不清的道路，那相应的也会有理想化的光明彼岸。 从电影中看，西野先生应该并不是“狗揽八泡屎”的花心大萝卜，所想要的只是他心中理想的普通的妻女家庭的陪伴。片头西野找那位中年家庭妇女倾诉的段落，其实已经比较好地反应了轻易就能获得女性青睐的“超能力”反馈到他自身所产生痛苦淤积。经过反复的回应、交互、匹配，无数次“试-错“”却没达到理想的结果，未能觅得陪伴自己度过生命的情感伴侣。纵是精神世界再富裕、乐天的人也早晚会遇到储备源泉耗尽的那一天，转而开始渗出“习得性无助感”。电影没有过于直白地去表现西野这轮高挂夜空让满天繁星羞于争色的明月的背面——这本身对观影者来说也是一种奖励或者说保护；即使是令人悲伤、引人反思的结局收尾的电影，大家走出影院或者合上电脑之后，还是想能更多的记得那些明亮温暖的时刻。 白色象征着理想和纯洁，这是在人类文明较早时期就已经传播到世界大部分区域的“集体无意识"。从片中人物所穿的服装就能看出，基本上都以白色为主。唯一一次西野大面积的黑色着装是在去接前女友去泡温泉的时候；要我说的话，那是表达在他们过去式关系的非正常状态所摆放的相反符号。而恋爱分手即结束的观点，本身也是西野对爱情坚持的立场。 看到好多朋友都提到了虽然是部关于一个“近似渣男”的电影，但体验却是舒缓而温暖的。能够给人带来这样的感受得归功于电影人物塑造的出色效果。与此同时，作为电影焦点的人物之外的第二大影响受众感观的关键因素——环境渲染，却似乎是另一番风景。都说拍出了夏天的感觉，但我觉得更贴切的描述应该是经过“处理”后的夏天。影片开始和结束在小女孩的家以及”西野公馆“几个主旨相关场景，都用了茂密的植被树荫把阳光完全遮挡住了，可能还用上了滤镜过滤——我看的时候就马上连接上了终结者片尾出现后来又在各后续作品中重复的警世金句”There's a storm coming"。出现了好像夏天降雨前的灰暗光线，以及配合着知了急促低沉的叫声的低气压带来让人胸闷气喘的压迫感。使用这些画面当然不是在预报说接下来马上要刮大风下大雨啦，但是toned down的手法却很高端地减少了“美化增白”效果，从对于普通人来说光鲜亮丽的故事中突出了电影之于生活的现实启示；让映画沉浸在一种适宜人们思考的颜色。 包括前后出现的两段在海边喝东西的段落，尽管可以侧面看出当时太阳很”芒“人们多少都有点眯着眼，但画面中的亮度无疑是经过处理后的，明明最后母女俩看西野升天的场景中后面酒吧的玻璃门上反映的大海的镜像波光粼粼，可西野背对大海的镜头，却似乎藏起了沙鸥翔集的明亮光景。而以一间四周没有窗户可以透光继而反射光线的酒吧门口作为一头一尾总结性对白的背景，也为画面和整部电影添上了深度。 啊还有，我刚才我又去看了一下影片最后的镜头，就是那个保持了日本电影一贯的低预算特效传统的镜头。一颗流星横贯镜头划过天际，而周围弥漫漂浮着的，是厚厚的灰色雨云。没错，是这个感觉。 PS：电影在B站看的，看到了很多之前就预想到的“放开丰叔让我来”的女性弹幕。但同时也被一些类似我擦丰叔您教教我吧或者我平时就是这么泡妹子的很容易得手的男性弹幕惊到了，气氛变得好严肃...作为男人竞争压力得多大才会逼得人失去控制发出这样的弹幕，看得我自己也感受到了时局紧迫。。
- 看的时候想到了《孤独美食家》。
导演用一种“非村上龙”手法，讲述村上龙着迷又擅长的主题。
都市爱情、男女关系、空虚寂寞、还有许多说不清的精微感情。
然而，村上龙弥漫在都市情欲与空虚前面的锐利的、百无禁忌的放浪不羁，在这部电影里面，变成一种明媚怡人、清新治愈的格调。不变的是，风流倜傥的、洒脱幽默的男主，尽管作用美女与金钱，日子潇洒滋润，却依然不停地邂逅、等待，不自觉地希望某种东西来填补心中的空缺，让生活有实感。
近几天，广州阴雨连绵。悠长痴缠的雨水，喋喋不休。将自己的泪眼朦胧、郁郁寡欢，传染给每一个人。这与电影里面的基调大相径庭。唯一相似点的大概就是，这场雨和西野和几个女性的关系，暧昧不明、纠缠不清，之前含糊地开始，在自己也不明所以的依恋里拖到很久以后。
幸乃子大概是一个危险关系的狂热者。令人想起村上龙笔下那个不喜欢温柔体贴、绅士风度追求者的大小姐。小说里面“我恭敬地婉拒了她优雅的诱惑”，电影里面，西野也拒绝了幸乃子的挑逗。两个人为什么分手不得而知，不过分手后的距离感，得知西野有新目标后的刺激感，可能是再次撩拨起幸乃子兴致的原因。幸乃子是勾人的小妖精，送上门献殷勤的货色，意兴阑珊。西野这种恰到好处的距离，才让幸乃子想要尝一口。幸乃子和西野类似，都是不会停下来的，爱情并非为爱情本身，也就很难要饱腹感，很难有满足感，很难有生活的实感。
昂和玉子是对性格互补的伪CP。昂给人一种坦承、直爽，大大咧咧的感觉，内心却是软绵绵的少女心。而玉子，看上去是缺乏安全感，用成熟冷静与距离感保护自己，但其实心里是热辣辣的。如果真的是Lesbian的话，可能是个T吧。其实我觉得，昂也是缺乏安全感的。似乎缺少安全感的人更容易伪装成与内心想法相反的人，我也是这样。不过昂和玉子面对外界的方式不一样而已。西野走后，两个人也会继续照旧生活吧，不过可能要等很久，才能遇到下一个打开她们内心的人。
真奈美是电影里面唯一令西野产生过“哦，这兴许就是我要邂逅的人”想法的角色。与其他女性相比，真奈美可以说是缺乏色彩、缺乏味道的普通上班族。一开始，她对这段关系保持观望、踟蹰的态度。她最初是向往安定平静，像从不受宠与聚光灯的青蛙一样的生活。但还是沦陷于成为公主的激情里面。不知所措、彳亍彷徨。所以，她会说不去西野家，却会回头希望西野在等待或者挽留自己；她会主动说去西野的家里，却也在一番云雨之后，在深夜孤独离开。真奈美也想村上龙笔下的一个角色，一个婚前瞒着男友，怀着不详的预感，独自走一遍蜜月游路线的西班牙女人。很认真地对待感情，却在目的地外面忐忑地一圈一圈走着。
小南与夏美，有着远远多于篇幅的意味。我也倾向于认为小南是西野的女儿，否则小南就基本只是一个可有可无的推动情节、串联故事的角色。这样一来，为何由小南与夏美开始和终结故事也解释得清。西野是夏美的初恋，但怎么开始，怎么结束，中间发生了什么，后来发生了什么，都没有说。两个人的心照不宣、云淡风轻背后，有着各种可能性的美妙景色。最后，夏美说“西野先生是我第一个恋人。恋爱总会结束的。不过恋爱和爱是不一样的。西野先生，我已经不需要你了。”像是经历过风风雨雨之后的彻悟。夏美已经成为一个知道幸福是什么的人了吧，虽然未必现在就找得到。
至于英年早逝的西野先生，究竟想要什么，并不知道。可能他也只是在按照自己步调走的同时，觉得少了点什么，也就一路走一路邂逅下去。西野先生，帅、多金、工作顺利、气质风度俱佳、还自带看懂女人心的技能，妥妥人生赢家。但是，西野先生依然觉得生活还少了些增加实感的东西。西野说过，想要普通的婚姻，想有个女儿；身体不规矩，内心还是规矩的；感到很寂寞。西野先生拥有的我们希冀的一切，都能等价成一盘美味的一面，或者一场还过得去的性爱。至于，那种不能被等价，独一无二的快乐与人生意义，西野先生穷其一生，也没有找到。
或许最后，西野先生已经知道是什么，只是命运弄人，他得到了别人想要的一切，却没有得到自己想要的一点点。 - 清新的风格暂不提，我更在意导演要表达的东西，日本人更在意把人与人相处的细微心理甚至极其细微的变化表达出来，但是又是很隐晦的去侧面反映，或许直接说出来就是很普通的电影了，但是人本来就是这样很难 去直接说出来那些心理细节，所以导演把那些不能说出来的都用电影的细节全部展现，更是把人性以及内心赤裸裸的传达 给我们。非常喜欢，可能节奏很慢不是每人都能看完，但是还是愿意推荐给大家，也可能是从小被日本的文学捆住，思维很在意那些讲述人性的东西，看起这部电影来就特别过瘾。比如：小南的妈妈和西野在一起喝的热咖啡，最后喝的不知道是什么，但听声音肯定是加冰的，西野的邻居以前从冰箱拿的冰牛奶，后来那晚一起时说不喜欢冰的然后想喝的是热红茶（原文是暖暖的热红茶），以及在葬礼上非常可爱的没有一点悲哀反而有点搞笑的乐队，姑且不看人帅不帅，能不能吸引女士。单是从人性来说，吸引也是无关人的外貌。从大妈评价西野说他是个有念力或者是心电感应的人来说，正式西野在诠释着人性。