稳操胜券 She's Gotta Have It(1988)
又名: 美梦成箴(台) / 她说了算 / 永不妥协
导演: 斯派克·李
编剧: 斯派克·李
主演: 崔西•卡米拉•琼斯（Tracy Camilla Johns） 斯派克•李 汤米•雷蒙德•希克斯（Tommy Redmond Hicks）
制片国家/地区: 美国
上映日期: 1988-03-24(美国)
片长: 84分钟 IMDb: tt0091939 豆瓣评分：7.8 下载地址：迅雷下载
简介：
- 诺拉•达林是个住在纽约布鲁克林区的年轻黑人妇女。她与三个男人有性关系：体贴但保护过度的杰米；富有但傲慢的格里尔；风趣但幼稚的马斯。三人都想独占她的爱，但诺拉想维持她的独立，拒绝选定一个单一伴侣。三个追求者的急躁——和不安全感——迫使她做出选择，但不久后，她开始怀疑自己是否选择了那个正确的人，甚至怀疑她到底需不需要一个男人。
演员：
影评：
第27届法罗岛电影节第8个放映日为大家带来主竞赛单元的《稳操胜券》，下面请看场刊影评人的评价了！
米米
女性由传统“固定模式”转向个性化，寻找自我、实现自我之路
孟山
三个对照组反衬出的过于直白的女性主义
dama.W
斯派克李在首作中没犯他后作结尾冗长的坏毛病，而且保证了叙事和表达的完成度。女性主义视角，用访谈直接与观众交谈，随意的台词和剪辑，都做得不错。没有后来老练，也没背上过多东西。
Andrea
早期男性性转版女性主义的探讨，戏谑却仍具意味。
一桶猫
处女作就大胆展露女性意识和两性话题 三个男性也反应了女性的不同需求面 但主题先行难免会显得有些刻意；访谈形式、迷人的黑白摄影、爵士乐都非常先锋 现在看来依然是独特且犀利的表达
消亡之人
接近结尾时观感两次剧烈反转，一度以为就要滑进烂俗的歌颂真爱叙事，然而只是将此作为通向真理的一个必经阶段，只是要把开放关系和传统的一对一关系都尝试过之后才好得出最合适自己、最正确的结论。 但是，人物塑造稍微有些不稳定，大概令人艳羡的独立女性和玛丽苏之间本来就只有一步之遥，区别只在于现实的阻力是否显出身形。而在本片中，除了那些令人作呕的男性自述提供着微薄的现实性，很多时候还是会觉得观感像篇廉价的万人迷玛丽苏女频文。归根结底还是对女主的形象塑造和内心挖掘不够深入。
快乐王子
超前的女性意识，特别精准地表现了男人的普通又自信，所谓爱也只是对身体和灵魂的独占，最后将忠诚作为一种捆绑的工具，所以需要反思的是爱的独占性和排他性是否只是一种剥削的形式，只是男权社会对女性进行控制的方式，或许正是它们阻碍了女性走向真正的自我。
三色堇紫
斯派克·李导演长片首作，浪漫温馨又蕴含深意的表现风格，节奏轻快且叙事流畅的黑白影像。一只香薰蜡烛，一曲温柔旋律，在无序的黑暗中找寻有序的节拍，浪漫的情调或是情欲扩散的催化剂，内在的渴望才是触动灵魂的关键点，在两人交合的一瞬间到达灵魂的高潮，余下的也只是狂欢。乐意于打破第四道墙去倾诉内心的话语，用不停歇的独白去冲破种族歧视的束缚，插入色彩艳丽的幻想片段，在歌舞升腾的欢愉里享受片刻的自由与放纵，狂放不羁的性爱狂想曲，温文尔雅的爵士钢琴曲，昏暗环境下的人体特写镜头美到不可方物，打光和氛围都令人感到极度舒适，挑不出一点毛病，只有喜欢。在爱情的孕育下盛开出黑色的血玫瑰，在浪漫的季节里挥洒欢愉的汗与泪，我们的爱没有终点，陪伴在彼此身边的每一秒都是幸福。
FranzCamus
有点伍迪·艾伦模样的电影。世间男子众多 可惜所谓的真爱能有几个呢？
##第8日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
剪辑自己的影片时将这部用作黑白影像的参考。影片是斯派克·李的毕业作，取景地在纽约，故事围绕一个黑人女孩和三个黑人男性的情感关系展开。黑白影像的性爱画面让人联想起好莱坞经典电影中，男女主在床上，周围点着蜡烛的柔情蜜意，但故事却并非好莱坞中那种“一对一”的忠贞爱情，挪用反而成就了一种反讽的效果。黑白影像的另一个特质在于历史化，本片拍摄于80年代中期，黑人运动和女权运动的末期，而黑白的色彩却让人联想到运动早期大约70年代的时候。黑白召唤出了爵士乐和现代舞，对即将到来的90年代来说，它们既经典又过时。黑白赋予了纽约一种独特的浪漫气息，特别是静帧的影像拍摄的黑人族群在纽约街头的丰富活动和生机。
影片在青春片、爱情片和道德剧三者间摇摆不定，如果是前者，剧情就不应该用道德准绳来判定人物。道德剧会提出的问题是：“她跟三个人同时在一起是否符合道德？”爱情片会提出的问题是：“她为什么要沉迷于跟不同的人的性爱？”而真正属于青春的影像，不会提出为什么。这也是三个男人对于她的好奇。三个性格不同的男人看似一直平等抗衡着，但始终占上风的是保有传统道德观的杰米，他想要唯一的伴侣和妻子。于是诺拉选择了他。在结尾，诺拉声称自己不想要身体和大脑归属于任何人，女性解放的口号在这里出现的实在空洞。
影片中间反复插入对诺拉周围的人的采访。他们讲述诺拉，描述诺拉，却无法解释得清楚她。直到杰米说：“理解你让我显得像个傻子。”于是影片拒绝了心理分析，它甚至让心理医生站出来说话。它赤裸裸地呈现出了理解的限度。不论他们跟她多么亲近，他们有多爱她，他们有多愿意理解她，理解始终有限度。
采访的镜头看似是他们对她的印象和评价，看似是在构筑理解她的真相。实际上走到了相反的方向，这些是关于被采访者自己的真相。