友罪(2018)
简介：
- 生田斗真、瑛太主演前少年犯题材电影《友罪》，改编自药丸岳的同名小说，由濑濑敬久执导。
演员：
影评：
上海电影节第三场打卡。导演见面会加持一颗星，其实就只能给三星而已。之前听说该片在十一区反响不错，一直充满期待等着来看生田斗真，谁知道被瑛太惊艳了，不愧是导演说的演了好几个版本的人物感觉让导演自己选。
先说主题，深刻沉重并且有争议，选这样的题材势必风险极高，稍微把握不好就翻船，就算把握得不错也会毁誉参半，现在看下来确实如此。探讨的是十一区素来关注的人性，尤其是边缘人群的人性。有欺凌事件的随波逐流者，有少年时穷凶极恶的杀人魔，有失足的少年，也有误入歧途的少女，有一大群看不到未来的人。他们或多或少都背负着罪恶，全篇都在探讨，这些有罪之人的生活。看着片子里的讲述就和我们现实中的思考一样:我们都知道这些人可能过得很惨，但是我们就一定要原谅他们并祝他们幸福吗？我想到前不久的江歌案，答案是:无法原谅。见面会上导演被问到这个问题时回答:背负罪恶的人也可以有自己的人生，只是，他们不应该也不能忘记自己犯下的错。
这样说起来的话，电影其实还可以做得更深刻，最后甚至不用来什么自我救赎，大可以继续让欺凌者心怀愧疚，继续让杀人魔自残不息，让失足的人永远在泥沼中，让一事无成的人继续当他的废物。我并不想看青柳的出走，益田的呐喊，母女的抱头痛哭，出租车司机儿子的重新做人。我的脑海里始终回荡着出租车司机对儿子说的那句话:这个家因为你犯的罪分崩离析，你有什么资格组建自己的家庭？
不，我知道每个人都有权利获得幸福，但前提是不要剥削别人获得幸福的权利。杀人者亲手毁灭了别人的幸福，他凭什么能获得幸福？在人们背负的罪恶中，有些可以被放下，而有些，永远也不能。
回到我最不满意的地方，几条线的叙事结合得有点不太好，好几条线串联比较生硬，衔接得流畅自然一点的是:少管所女老师家庭线，青柳的线，前女优的线。出租车司机和原记者的两条线其实可以想法贯穿，比如记者当初参与了对出租车司机夫妇不负责任报道之类的。
今天看的三场，三个男人都在脱衣服，我真是满足。
从多重角度来探讨少年A话题，出租车司机这条线是关于少年A是否有享受正常生活权利的探讨，白石老师这边是号召更多的人关心和帮助少年A，而瑛太则是典型改过自新少年A代表，toma则是本片的重点，他代表着千千万万你我他… 扪心自问如果曾经有人向你敞开心扉，向你求助，你是不是能勇敢的现在他的哪一方呢？ 当年的toma和现在的toma都没做到，夏帆也退缩了，换来的只是背负一生的罪恶感而已…
有罪之人的群像戏，但是零散到了一个境界，缺少将它们集中起来的线索。明明是以少年A为噱头，真正与少年A有关的只有瑛太的主线和佐藤浩市的副线。还有Toma的故事和另外两条副线讲的都是别的罪过。
总之就是莫名其妙的摆了一些无关的人惨兮兮的生活出来，美名其曰探讨带罪之人可以过怎样的生活。本来我是喜欢这类的，但是它太缺少亮点。想找中心思想都很勉强。
另外就是我是边做着《被讨厌的勇气》的读书笔记边看完的，这也让我很分裂…因为被讨厌的勇气否定过去的经历对现在的影响的原因论，但是这部片所有人都是被原因论束缚了。正是如此他们才这么惨兮兮。尤其是瑛太的角色，那么悲愤的喊着可是我想活下去，这个时候我就很想吐槽，只要你想活下去就能做到啊，你只是缺少获得幸福的勇气。
a太的这个角色确实能让我联想到他和arata合作的那部hikari 他也许有点习惯这样的角色了 一种非正常感 一种理解无能感 故事分了三条不同的线索 主线是背负着自己所谓罪的toma 以及他眼里的a太铃木 以及一样有着不堪过去的夏帆 另外还有一条是父亲角色 背负着儿子无证驾驶夺取三个孩子生命的罪的出租车司机 到处谢罪 到处下跪 并且和即将结婚生子的儿子重逢时依然觉得他没有资格获得普通的幸福 不能成为父亲 因为你的罪无法被赎 而a太在juve的导师也面临着自己的罪 和女儿的关系也濒临破裂 我之所以给到这部沉闷的影片四星是因为它做的最好的是没有去讨论罪案的本身 社会性也好 动机也好 少年犯的认知也好 这些东西 无论如何讨论和剖析 杀人就是杀人 罪就是罪 赎罪是不可能的 犯过的罪行也不存在洗白 它说的是一种状态 一种讲述而不是探讨 这种状态即使有人是想什么都不想的工作 对周围的人好 融入 想活着 而已 而背负了罪恶感的人却希望得到某种意义的解脱 却被弥留之际的被害者的母亲说 我将要死 你不要告诉我实情不要说
得不到坦言的罪恶感在最后得到爆发 被曝光的铃木离开了他的朋友 不求理解 也不能理解 a太其实很强 因为这个角色到底本人是什么心情和内心 是怎样拿着石头砸自己的头的时候 说你不砸我自己砸 很简单 真的很简单 最后他躺在自己谋杀他人的现场的水沟里 他又在想什么呢