你我都有份 俺もお前も(1946)
演员：
影评：
像《你我都有份》这样有着浓厚政治色彩的电影在成濑巳喜男的作品列表里很是难得一见。影片在1946年上映，日本正处于美军占领时期。美国开始着手重建日本民族文化，因此对所有的日本电影进行审查。具有讽刺意义的是，自由和民主正是美国占领当局极力向日本人灌输的思想。毫无疑问，向来对政治缺乏热情的成濑巳喜男也受到了这一方针的鼓励。
在麦卡锡主义登场之前，工人运动在美国一度盛行，《你我都有份》处理的正是工薪阶层和资本家之间的矛盾。大木和青野精通说学逗唱，很受老板的赏识。为了报答老板的知遇之恩，他们听供老板的差遣。但是最后他们终于意识到老板只是在拿他们取乐，于是他们冲到老板的办公室里和他对质，控诉他发战争财，压榨员工。
这部电影有着很鲜明的左翼倾向，但结尾却是一个很危险，很可怜的时刻。大木和青野从老板西式的办公楼里走出来，自嘲刚刚的泄恨就像是难受的胃喝下了苏打酒，然后他们开始讨论青野的大女儿合适的结婚对象（正如他们所担心的，青野供养着一个大家庭，包括三个女儿和一个小儿子）。在最后一个远景里，两个主角背对着我们越走越远，让人迷惑的音乐越来越亢奋，“终”的字幕被打了出来，声音和画面都很用力地戛然而止。。。而电影的喜剧气氛和主角的乐观天性很容易让人把这样的结尾解读为一个快乐结局。类似的处理出现在卓别林的杰作《城市之光》里。盲女恢复光明，发现流浪汉正是帮助她的并被她错认的百万富翁。电影同样突然结束，我们不知道接下来要发生什么。画面已经消失，但是音乐越来越响，仿佛要冲出黑色的银幕。
这部电影最有意思的一点是，电影的主角是两个，而不是一个。把两个人放在一起时恰当的，尤其是木屐鞋的隐喻一再出现。大木的妻子洗了大木的木屐，但是其中一只被狗偷走了。大木抱怨妻子让她小心点，因为只剩下一只木屐毫无用处。这句台词恰如其分地说出了两个人的关系。有意思的是，青野家里同样有一只坏了的木屐。事实上，大木和青野的扮演者是日本当时享誉的漫才演员。漫才有点像相声，是由两个人进行的幽默演出。两个人的身份被带到了电影里，尽管两个角色的实际身份是白领，但是为了巴结老板，他们经常会做一些漫才表演。两个人都试图在缺少对方的情况下去取悦老板，但是老板总是不耐烦地告诉他们，你们只有两个人在一起才会搞笑。最后当大木和青野决定从老板的羞辱中逃离，两个人把各自的木屐扔在路边，被剥削者的自我觉醒被象征性地表现了出来。
另一组有意思的对比是青野的大女儿和二女儿。大女儿出现时总是穿着更加传统的和服，而二女儿的装扮是更加西式更加时髦的现代服饰。二女儿自由恋爱，而大女儿等着父亲给她介绍一个合适的对象。这和当时的日本现状契合，除了传统的屈从的女性性格，开始有女性大量出现在工作场所和街头。还有西式的办公大楼和大木与青野的日式房屋，生日聚会上的西方歌曲和漫才表演。。。传统和现代的冲突渗透在这部影片里，成濑表达的正是类似于此的集体觉醒。