大江东去 River of No Return(1954)
简介：
- 玛丽莲·梦露与罗伯特·米契姆主演的西部文艺片。
演员：
影评：
- 是什么大江东去？是什么逝者如斯？不归路以及大江东去。
这是一部成熟的片子。成熟的人物，成熟的情节，成熟的孩子。成熟的观众。不是我成熟。而是应该成熟。
凯是一个成熟的女人。孩子他爸是一个成熟的男人。原谅我想说，我很喜欢这种男人。我想，怕是没有人会说不喜欢。但是，不同的是，我想要爱上这样的人，并且他也爱我。
在这里搜索大江东去，我没有在第一页看到这片子，于是我输入英文名，找到了，原来他是被翻译成为不归路。这让我想起一个乐队名，oNEwAY.love is traveler on the river of no return,and so is life.
marilyn是一个白痴美女么？从他的片子中我真地看不出她的白痴之处。我看到一个女人的坚韧强壮以及勇敢美丽。
凯说，all you want is my money.这让我想起了中国的杜十娘。女人的勇敢总是在作品中表现得这么淋漓尽致。当威斯打伤孩子他爸的时候，凯毅然决然地留下来，这时，我知道，这一定不是第二个杜十娘，这一定不是一个无奈的悲剧。
最后，弊了威斯的并不是孩子他爸而是小孩子，同样是从背后，也许，正像当年他爸爸那样。在看到他开枪的那一刻，我在想，他会不会像他爸爸那样受到惩罚，然后成为他爸爸那样的人，然后他爸爸会很难过，因为它的孩子将重蹈他的覆辙，然后我就会发出感叹，人生就是这样。but,电影并不是这样演的。电影演，他的孩子没有什么事，城镇里的人散开去做自己的事情。一两个人抬走他的尸体。凯，拎着自己华丽的鞋子走向过去的生活，孩子和爸爸诸多磨砺之后紧紧拥抱。
凯，为什么要回到曾经的那种生活？因为她所追求的新生活已经破灭？
她所迈出的这一步本来就是错误的？是这样么？但其实他自己不知道，她已经点起了新生的火种，是她的善良，是她的勇敢，是她的魅力，让这个真正的男人，和这个可爱的懂事的孩子，都深深地爱上他，接他回家。接他走向新生活，最后，他甩掉了那华丽的鞋子。其实，我真想把那双鞋子捡回来，真漂亮，但是，没有人会再去穿上它的。
我到现在还没想明白，到底是什么river of no return了？是这双鞋子所代表的生活？或者更多些什么？ “我有两种表演方式，骑马或者不骑马。”在自嘲这件事上，罗伯特·米彻姆从来不会令人失望。米彻姆半个多世纪的银幕生涯里，占据比例最高的是西部片。有趣的是，他从古典好莱坞走来，却留下了众多相当受欢迎的“反传统”西部片——《绝处逢生》《月宫浴血》常被认为是西部黑色电影的先驱，《绿野情仇》聚焦契约女佣的生存状况，《牧野游龙》在导演尼古拉斯·雷眼中并不是西部片、而是一部以寻家为主题的电影，《雪山恨》宛如尤金·奥尼尔笔下的家庭情节剧，而这部《大江东去》，米彻姆饰演的马特开场不久就被反派哈里（罗里·卡尔霍恩）恩将仇报、抢走了马和枪，西部片的这两大标志，由此在马特与幼子马克（吉米·雷特格）、女主角凯（玛丽莲·梦露）的冒险之旅中长期处于缺席状态。
在影片的前一个小时，马特这一人物，基本是米彻姆此前几年反英雄银幕形象的一种延续。他强硬干练、独立而又孤独，有一段黑暗的过往：他一度为救朋友，迫不得已向其谋杀者背后开枪，为此进了监狱。他早早走过灰色地带，体会过其中苦楚：江湖上的情义与规矩，终究难以兼得，而他更看重的是前者。正如凯后来所说，马特不愿原谅哈里，并不在于哈里的龌龊行为本身，而是为了儿子马克——哈里抢走马与枪，令他难以在荒野中保障儿子的生命安全。（《大江东去》原本就是借了《偷自行车的人》的故事框架，自然会着重讲述父子情。）
如果影片按照导演奥托·普雷明格的意图完成，即便一些情节、镜头隐含着或多或少的男权色彩，总体而言，马特仍是个极具魅力的正面人物，凯在朝夕相处中对他萌生的爱意也顺理成章。然而制片方20世纪福克斯的老板达里尔·F·扎努克的意见，使得马特这一角色乃至整部影片都有了致命的缺陷。
扎努克看完样片，认为人物间关系表现得不够明确。当时普雷明格已去了外地，扎努克便找来导演让·尼古拉斯科，开始了对影片的“修补”工作。新加入的戏份包括男女主人公的一些肢体接触：马特照顾受寒的凯、以及两人间最大的争议场景——马特对凯强奸未遂的段落。影片后半段，控制不住情欲的马特强吻并扑倒了凯，直到一头美洲狮出现转移了他的注意力。
显然，扎努克的思路，并非要给马特增加阴暗面并对此进行反思——主人公的感情走向并未受此事太多影响，马特的一句道歉、解释说自己本意并非如此，便驱散了凯的心理阴影。结尾凯对马特的顺从、马特带她离开的场景，仍被表现为圆满的结局。像《乱世佳人》那样，《大江东去》甚至直接将男人对女人的强迫情景印在宣传海报上，作为两人间浪漫爱情的验证。
实际上，如果我们试图想象影片删去这一场景后呈现出的面貌，便不难发现这段情节的突兀性——它与马特此前表现出的性格、凯之后对马特的信任都不相符。而电影由于其没有“暂停”选项的属性，观众在第一次观影的过程中，很难有时间去思考故事背后的逻辑；就本片而言，马特对凯的强迫以及凯之后的反应，传递出的是一种极为可怖的错误信息——它在努力说服观众，女性会爱上施暴者，并且这样的爱具有合理性。与马特的形象一起崩坏的，是影片的叙事逻辑与价值取向。
《大江东去》是米彻姆与普雷明格继《魂断今宵》后的第二次合作。《魂断今宵》片场，米彻姆为保护女主角珍·西蒙斯扇过普雷明格一耳光；而《大江东去》拍摄期间，普雷明格仍是与女主角矛盾不断——这次换成了梦露。后来普雷明格与梦露都认为，《大江东去》是各自生涯中较差的一部。那米彻姆对这部作品是什么评价呢？记者很难问出所以然来，因为他宣称从不观看自己拍过的电影。
关于米彻姆的西部片代表作《牧野游龙》（如果它算是西部片的话）
关于普雷明格的代表作《罗拉秘史》
《罗伯特·米彻姆：十个关键词》
- 在豌豆荚看到这部电影，着实被迷醉。
被诗韵问最喜欢电影，一时不好说，答是《海上钢琴师》《冷山》《简爱》。
也很喜欢《天堂电影院》《勇敢的心》这等名作，但显得的逼格不够哦，《我的唐朝兄弟》《死亡诗社》这些则不太出名，至于那些《once》之类心情小调，则怎么说呢太诗化太美好，不似在人间。
今天想《大江东去》应该是最完美之作。
首先在于本剧拍的很朴实，很率性，男主的淡定，真是让人自叹！女主的纯朴，结实，漂亮性感迷人让人流连，故事也是很美好的，结局也是很圆满的，只有辛勤的有爱的劳动，才是最真实的最美好的。
也许这就是人人所向往的生活，男人成熟淡定勇敢有力，女人性感迷人天真纯情，通过自己的辛勤劳动过着纯朴真实的田园生活。
而豆瓣当前的两片评论，难得都是极好：
- 从背后开枪的不得已
她喜爱的那双红色高跟鞋
关于了解，谁又能最了解谁呢？情人眼里出西施，相爱的人总以为爱的那个人是好，总在为自己的爱辩护着，可是爱能战胜人性的自私吗？他穷了一辈子，好不容易发了，他必须要不惜一切抓住这个机会。
因为穷过，所以懂得。可是淘金的概率怎么能比得上双手辛勤的劳动呢？用勤劳换取的来之不易的果实，是多么让人珍惜……
爱到最后，看那大江东去浪滔滔，是为了谁……