公路电影 로드무비(2002)
简介：
- 请补充 得 獎 記 錄
演员：
影评：
- 早上坐车到单位。四十多分钟的时间里，脑子里满是大植的样子。
[公路电影]里，永远孤独前行的这个男人。大植，大植。胡子拉茬，体格魁梧，恒久穿着黑色背心，露出麦色的皮肤。背着大包，登山靴。不过他本来就是个登山运动员。用片里一珠的话来说，“是让女人疯狂的类型”。
他救了一珠又不对她动情。不管一珠是个怎样鬼精灵的小女子，野蛮，冲动，爱上一个人之后便不计任何后果。她其实倒真是我喜欢的那种女孩子，虽然之前靠身体来养活自己，却不曾妨碍她拥有一颗天真的，任性的心灵。这种纯粹之美在遇到大植后圆满地展露无疑。她固执地试图用自己来挽回大植，甚至一心从良。倘若那不是她的真爱，又何来这种执著呢。
大植的语言很少，如他前妻所言，“一个孤独的人”。我常常想，孤独与寂寞是不同的。孤独更着重于一个人的状态，而寂寞则不尽然。但是在大植身上，却时时让我感受到某种只属于他个人的、很难用言语描绘出的存在。
当他推着锡元独自在大路上奔跑，当他一个人站在海滩边点烟，当他在孩子离开后彷徨的哭泣，一切的一切，都让他在一张原本该很有气度的脸上显出一种别样的憔悴与无助来。他爱锡元，却无法开口；他愧对妻儿，却不知如何抚慰；他迷惑于自身，却找不到出路。
所以试图用沉默压制自己的真实。所以不管他与谁在一起，说了什么又做了什么，都注定是孤独的。来源于内心的寂寞无从排遣，来源于自身的情感得不到认可更遑论肯定。
而锡元，锡元又能对你说些什么呢。是怜悯还是感动又或者是爱最终驱使他重回到大植身边，都不重要了。一个本来爱着女人的男人，一个万分厌恶同性之情的男人，一个依赖大植又看不起大植的男人，在雨中仿佛接受一场盛典般清洗着自己的身躯，然后慢慢拥抱大植，去亲吻他其实已然冷却的嘴唇。这个瞬间，他们之间曾有的一切争执，都不存在了。跌进了记忆中某个黑洞洞的角落，不再泛起。
对大植的爱，锡元曾借着酒醉说，只有这一件，只有这件事，是我无法接受的。
他是个懦弱的人，不管之前还是之后，只求安稳地生活在自己的世界里。所以并没有什么错。他以为大植对自己的好，不过是某种兄弟的情谊，这和许多我看到或所想的男人与男人之间的情感一样，旁人无从置疑。然而当他撞破大植的秘密，本能的畏惧便产生了。
俗世的男女，原本对这一性向的态度就很极端，何况一个那样国度里如锡元一般因循守旧的人。他躲避，所以选择了与一珠一同留下；却避无可避。他不知道在天长日久的生活里，大植已经如同习惯一般长在了自己生活的根部，连拔除都是要带了痛感的。他不愿向自己承认，却在一个雨天，偷了别人的车，扔下一珠一个人追了上去。当筋疲力尽的锡元倒在地上被大植抱起来的时候，眼睛都睁不开的他却这样回答大植的话：你以为我会那么信任你么。
我们其实都明白，那就是信任。
再男人化不过的大植，唯一一次在锡元面前哭，是因为被儿子洞悉了他试图隐瞒的真相。儿子喊他作：舅舅，背过身去，却说，其实你是我爸爸吧。大植看着他远去的背影，手腿颤抖，蹲在地上。他的坚强在那一刻成了软弱的嘲讽，他哭得像一个孩子。所以当他们两个人重新搭上卡车的时候，锡元把他抱在了怀里，连自己的脸上都带着受伤的表情。
最后一次争执发生在锡元嗑药后。疲惫的大植把手机扔还给他，告诉他朋友为他重新找了工作。锡元跳起来，责问他为什么不早说。大植看他的眼睛里有种绝望的味道，长发软弱无力地耷拉在肩头。
因为我想和你在一起。
什么？再说一遍。
因为我想和你在一起。
这次说得无比坚定和大声。但换来的是锡元不可遏制的愤怒。他生什么气呢？难道真的因为大植的那句话，或者他所隐瞒的真相？他恐怕自己都无法知道，相依为命的生活会产生如此巨大的后果，这个表面粗砺的男人会在自己的心里投下那么浓浅不一的印痕。
所以踏上离开的公车的那个脚步还是收了回来。他飞奔着去寻找大植。最后得来的是那具鲜血淋漓的身体和那句问话。
我可以爱你吗。
没有回答。但锡元的头俯下去，窝在大植的怀抱里。还是很千篇一律的印证了这个说法：失去了才知道拥有的珍贵。当然他还没来得及完全失去，当然他将自己如同祭奠品一样送了出去，当然，他是爱大植的，这爱却与性别没有关系，是日积月累起来的，一种叫日久生情的东西。
一开始孤独的大植，后来成为了孤独的锡元。穿一身浅色的衣服，肮脏，破落地走在有车呼啸而过的大路。
双手空空。 - 植在酒精漫溢的呓语中走入一浅湖水。空气微湿的清晨，山间笼罩青色的暮霭，淤散不开的过往，交织出一片隐约浮动。这是一段路程的终结。植在汉城凌乱步伐散落的街头，靠近被失意淫逸的锡元。从此，一段波纹状的时光兀自割开一份隐匿的情感。而路程总会有凝滞的时刻，所有的完结，昭示着，植对锡元的爱无法修成正果，于是植继续往前，经营着自己的执念，锡元返身而走。两人再一次如未相遇的日日夜夜里，陌路人般地背道而驰。
现在，四下只有安静的风穿梭手指的隙缝，永远捕不住的流逝。他在晃晃悠悠中听到耳朵里的鸣响，山间的爆破声震碎了他的耳膜。因为这惯性的鸣响，他开始以为自己沉溺在了一片寂静的乐土中。任何一段路程都会有终结的临界。越过这一头，那一头，是否会有迎接他到来的一束光，指引着他走向出口。他已经来不及细想，水浸润了他空洞的躯体。
若是此时，植飘忽的灵魂似线，那必然绊住了锡元上车的脚步。有时候，我们总是试图回避一些问题，但到最后，，回避的结果是你必须还是要去面对。锡元的神经开始抽搐，在犹豫挣扎中，终于绷断。他开始说服自己，那些所谓禁忌的道德准则，实则是自我的困境，是的，他已经无法回避，他爱上了他。
始初，他因为事业崩溃，醉倒在街头，瞳孔的收缩，散开中，唯有看到植掠过而又折回的身影。这并不是同情或者欲望的拯救。只是在某个时地，某个人遇到了命定的那一个人。他并不了解植。曾经他是那么善于拒绝，且性格冷酷的男子。登山运动员。对职业失去兴趣后，日夜混迹在一帮睡在地下通道的乞丐中间。他为何要收留他？一个折回的脚步，之后长途的跋涉，注定，他为了他，要拿出自己的生命和他交换。
他们一路的流浪，和另外面目模糊的人相遇，打工，争吵……表面的事项，其实都是内心的一种变迁。虽然片名《公路电影》，也预示着这部影片所有的展开发生在路途中，但我始终认为，真正的路途存在于人的内心，它不是实际地理位置上的，由一处过渡到另一处，而是一个人在黑暗的洞穴里，摸索，剔出繁杂的内心，剥裂身上的罪恶。一直到能够看到远处微弱的光亮。可我们大多数人，总是在妄求，佛说，妄求便有了罪。这样的罪，要留给自己的生命来审判，何谓值得或不值得，何谓道德或者非道德。植在他的妄求里，承受暗恋的煎熬，被锡元嘲弄的痛楚，但他还是等到，影片最后，锡元用他的温热，包裹住他渐渐冰冷的躯干。对植而言，这便是他最终看到的光。而，锡元的妄求，从对金钱的痴迷，到守卫着自己所谓的道德准则而对植充满不理解的嘲弄，到最终放开内心，学会去爱。这个过程里，他的妄求诱导他蜕变，让他明了，我们的痛苦，来自现实的物质，这些注定都是虚空，就像这一段路上，声色的美丽的风景，总有天会消失；唯有内心的充盈，坚定，和相信，才是真正泅渡出黑暗，照明道路的火把。
若说《断臂山》的成功，在于它着力于描写情感，而模糊了性别的概念，所有善感的人都能为之动容。它充满隐忍的沉淀，在岁月流淌中，迷笃流深。而这部拍摄于2002年，被禁多年的韩国影片《公路电影》（又名《情欲不羁路》）,我们并不会从中看到岁月的变迁，但这这丝毫不会使得它由此变得浮躁且泡沫般易逝，缺少沉淀的力量。它只是承接一段时光中所有的激盛，具有一朵花开到荼靡的凛冽气质。它并不试图在告诉我们任何的道理，也并未夸大同性的恋情。导演试图通过引导偶尔看到影片的人，和他所构建的人物们一同踏上一段路程。他似在设问，和你探讨，你知道你在下一个转弯口，会遇上什么人吗？会不会由此爱上他，而这个人是女人或者男人，真的有那么重要吗？一切并不是你所能控制的。 - 一开始，我原本以为这是一部充斥着欲望和裸露的电影。一开始，我以为锡元的第二次离开，大植的自我毁灭就是最终的结局。但是，我的以为都错了。影片延续了韩国电影一贯的细腻风格，在一个让人不解的故事上充分体现了一种浪漫主义情怀。
大植的特立独行让人对这个人物始终带有疑惑。他从哪里来，他有着怎样的曾经，他对未来有着怎样的想法，但能唯一确定的是，大植是孤独的。他说第一眼看到锡元就爱上了他，影片最开始的几分钟其实就向观众交代了大植的性取向。或许这就是爱情，没有原因，简简单单，当在某个不经意的瞬间遇到某个人，也许你就会爱上他。这是多么美好而浪漫的情感，即便是不相信一见钟情的我也被大植无奈而悲伤的表白所打动。当大植遇到一珠，并挽救了她的生命，一珠便无可救药的爱上了大植。这也是同样的爱情，没有原因，简简单单。别的男人对一珠索取的只是性，而这个在她眼里不一样的男人让她找回了新生活的希望，这样的希望让她走的决绝，追的决绝，痛的决绝。因为，爱情面前容不下另一个人，这时影片向我们传达的是一种爱情的平等观，它无关性别，无关金钱，无关灵魂，是物质的人附加于爱情那么多的繁杂，又为自身设置了爱的阻挡。这一点起码在锡元妻子的身上得到了充分体现。大植不爱一珠，他毅然离去，因为他心里只有锡元。锡元被殴打后，大植来到了山间的一家咖啡寻求帮助。咖啡店女老板正是大植的妻子，而影片细微之处也能看到妻子对大植深深的爱与无奈。当小孩问大植，你真是我爸爸么？大植压抑已久的感情瞬间倾泻。蹲在地上无声的抽泣，山间的树木曾是他多么熟悉的树木，曾经的妻子与儿子也不能坦诚相对。大植的悲鸣是对自我生命的哀叹，是对妻子儿子的愧疚，更是对自己同志身份的无奈与无力。或许，一个同志的一生本就注定了无奈，这是伴随自我身份无法释放自我真实感情的无力。爱情是平等的，是人人都该拥有的，它无关于性别。这是影片前半段最重要的主题。这也是同性恋者一直在呼吁的。文化能杀人，不能包容同性恋的社会文化杀害了多少苦痛的灵魂。对于大植，这样的文化已经杀死了他一半的人生。
爱情没有错，失败没有错，那到底是什么样的生活才是他们应该拥有的生活？也是我们应该过的生活？社会的重压，世俗的偏见等等也许会成为他们流浪的理由。锡元在妻子离他而去，人生陷入低谷时，遇到了好心的大植。他对大植的态度也从不接受到依赖，再到隐约的爱。大植离开的第一次，锡元偷车追了去。两人分开的第二次，锡元可以去开始新的生活了，但他还是回来了，可是大植因为他的离去而自我毁灭。两人相拥在盐库里，大植问他“我可以爱你吗？”。锡元用雨水冲洗着自己的身体，只为和这个深爱自己的男人紧紧相拥。可是悲伤的爱情永远在这一刻熄灭了它的灯火。最终，锡元独自搭车走向了未知的路途。我想锡元也是爱大植的。只是这种在流浪生活里来的太晚的爱让人太悲伤。黄政民对大植的人物塑造饱满而有张力，影片后半段虽有些拖沓，但还是力图为观众传达主人公更深层的内心独白。事实证明，影片后半段的苍劲风格和人物感情的悲情刻画让影片上升到了另一个高度，一个让观众悲悯的高度。
为什么流浪，为什么流浪远方。这是一个悲情而浪漫的故事，爱情是永恒的主题，即便是同性之间。影片的名字一如导演所要表达的，沿途的坎坷与人物的遭遇都是对人物本身自我孤独和无奈的注脚，再不羁的人生也终有它平静的宿命。只是，流浪的还在流浪着，回去的都已经回去了。只是希望，不要流浪太远，不要迷失了方向。因为，真爱永存。 我和穗穗是一对les情侣
因为疫情分隔两地，每天能做的就是连麦看电影。
今天我和穗穗待的地儿都下雨了，灰蓝灰蓝的天，沉沉的湿气，湿漉漉的地。空气中若有似无地飘着泥土的气味，风凉凉的冷冷的湿湿的，突然觉得一个人好寂寞，因为不能摸到对方所以难过。
是否大植和锡元也是这样，即使心之所向但却被无数的条条框框隔离，不能触摸到对方而寂寞难过？明明渴望被爱却用粗俗的话玷污彼此的真心？不敢面对自己怀疑自己，甚至看不起自己，因为无法控制的感情以及灼热的属于两个人的体温。
你怎么能丢下我，大植？
大植善于送别，却不善于放弃。
锡元的灵魂是怯懦，却偷了别人的车，去找抛弃他的人。
我们一直走，不停下就不会分别。
锡元不肯面对自己的感情，作践自己也作践大植，他在等，等大植厌恶他，让他滚蛋，然后扼杀自己的爱，随着理智离开。
离开后才发现，原来有些东西永远离不开。
可离开后就再也回不了头。
看到一半的时候，穗穗就哭了。
锡元磕了药，对大植说，你对我那么好不就是想上我……
我问穗穗为什么难过，穗穗说她听见大植的心在碎。
她一说我也感觉鼻头一酸，外面又开始下雨，不知哪里的鸟叽叽喳喳的乱叫，我和穗穗都关掉了电影，什么话也不说，直到穗穗哭声渐小，我说，我想抱抱你亲亲你，穗穗又开始哭。
直到雨停了。
我和穗穗又打开了电影，锡元去追大植，大植老婆嘱托锡元，儿子问叔叔是不是爸爸，而后锡元又开始嗑药……
人生的路不就是如此，相遇又分离。锡元和大植在盐库相拥（相互拥抱)，却再不能相拥（相互拥有）。
我欠穗穗一辈子，穗穗也欠我一辈子，我们都要慢慢还，不能赖账。