兰基先生的罪行 Le Crime de Monsieur Lange(1936)

又名: 朗基先生的罪行(港) / 朗治先生的罪行 / The Crime of Monsieur Lange

导演: 让·雷诺阿

编剧: Joan Castanyer 雅克·普雷维尔 让·雷诺阿

主演: 瑞奈·列费夫尔 弗洛雷勒 朱尔·贝里 马塞尔·莱韦克 奥黛特·塔拉扎克 亨利·吉索尔 莫里斯·巴奎特 雅克·布鲁尼乌斯 西尔万·伊特金恩 Marcel Duhamel Henri Saint-Isle Pierre Huchet 勒内·热南 Max Morise Charbonnier 让·达斯特 西尔维娅·巴塔耶 Nadia Sibirskaïa Pierre Asso 埃德蒙·博尚

类型: 剧情 喜剧 犯罪

制片国家/地区: 法国

上映日期: 1936-01-24(法国)

片长: 80分钟 IMDb: tt0027478 豆瓣评分：7.2 下载地址：迅雷下载

简介：

朗治（瑞奈·列费夫尔 René Lefèvre 饰）在一间印刷厂里做了一辈子的文员，撇开正式职业不谈，他还有一颗成为作家的心，常常在业余时间创作漫画和小说。一天，朗治的老板因为贪腐诈骗的罪行东窗事发选择了跑路，却在路上遭遇车祸下落不明，为了维持印刷厂的正常运作，朗治被推举成为了印刷厂的临时管事人，在朗治和其他员工们的努力经营之下，本来濒临倒闭的印刷厂不仅避免了关门大吉的命运，还有了不菲的盈利。

演员：

让·雷诺阿(导演) 瑞奈·列费夫尔 弗洛雷勒 朱尔·贝里 马塞尔·莱韦克 奥黛特·塔拉扎克

影评：

1. 

   广为称道的环绕镜头的布景图

   在瓦朗蒂娜遇到巴尔塔之前，朗热与巴尔塔在办公室里有一段对话。这个时候，面对得意洋洋的巴尔塔，朗热只是隐忍，并没有下定决心要杀掉巴尔塔。两人的对白只是为朗热之后“犯下罪行”做铺垫。

   真正让朗热决心杀掉巴尔塔的，还是瓦朗蒂娜。巴尔塔回来不仅要夺走他和大伙儿重振起来的报业，还要染指瓦朗蒂娜。于是，下面这个长镜头便是通过，从巴尔塔与瓦伦蒂娜两人镜头一直上摇，跟到窗户后面的朗热，带出瓦朗蒂娜与朗热杀人的前后关系。

   这个运动长镜头一直延续，追随着朗热先生，迅速穿过数个空间，直到他疾步走下楼梯的时候，我们可以看到他手里握着一把枪。联系片名与前面铺垫的对白，观众自然能够设想到朗热将要实施犯罪。这个时候景别从全景切到了中景，呼应了情绪的变奏。

   
   

   随后就是著名的360度环绕镜头。这里摄影机不再追随朗热，而是随着朗热从右边出画，向左边旋转横摇，离开了我们的主人公。

   最后落在原本正谈话的瓦朗蒂娜和巴尔塔身上，随着两人的目光，朗热从左下角入画。这个镜头一方面制造悬念，另一方面旋转带来的眩晕感，以及不停歇的运动镜头又同时彰显着，接下来朗热枪杀巴尔塔是被愤怒冲昏头脑，一片混沌之下发生的事。

   镜头停止旋转之后，长镜头并没有结束。

   巴尔塔中枪之后，倒下出画，镜头中瓦伦蒂娜和朗热两人同框看向画外。随后朗热转身，镜头变为两人的近景镜头，暗示着两人重新成为一伙，与画外的巴尔塔区隔开来。

   最后，由瓦伦蒂娜拉着朗热离开，两人出画后，这个长镜头才结束。

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   从上面的分析来看，雷诺阿真的是空间大师。这种通过镜头运动造成的空间感，正是巴赞所说，使得银幕的画框区别于绘画的边框与戏剧舞台之处。

   “没有人比雷诺阿更好地抓住了电影最真实的本质，并把它从与绘画或戏剧模棱两可的类比中解脱出来。从造型艺术上看，银幕最常被比作绘画的边框，而从戏剧艺术上看，它又经常被拿来和舞台的边框作比较。按照这两种参照，人们就像画家或戏剧导演那样，在四边形的各个边框内安排着影像的素材。相反，雷诺阿却懂得银幕只是那透过摄影机取景器的位似的表面，也就是说显影框的反面：一个遮挡纸片，它的作用是当住人们看到现实的视线，而不是揭露这个现实；它所展现的依附于它所遮蔽起来的。电影隐身的见证人所能见的也有局限，那同时可以到处出现的电影理想被取景变得温和，就好像独裁的保证有时也会因谋杀而变得温和一样。”

   ——巴赞：《让·雷诺阿》

   翻译有点绕，法国人说话也总这么飘逸。“它所展现的依附于它所遮蔽起来的”，电影不只表现画面出现的东西，而正是全部的关系，是从影像向整个世界的敞开。

2. 运动长镜头，让·雷诺阿的银幕边框与电影空间<L'histoire de M. Lange et de la petite coopérative qu'il est amené à fonder illustre avec beaucoup de justesse la vie quotidienne des habitants d'un pâté de maisons dans le Paris populaire de l'époque où'on croyait <aux lendemains qui chantent>. Jacques Prévert collabore au scénario et aux dialogues du Crime de M. Lange. Dans la cocasserie des situations et des dialogues, la légèreté sans amertume de la critique sociale, l'anticléricalisme, le choix des métiers des personnages (les blanchisseuses, par exemple), on retrouve son esprit. La technique cinématographique et la direction des acteurs portent, en revanche, nettement la marque de Renoir.>

3. 很好的片子，过程很流畅，头悬疑的好，情节串联的顺，只是仍旧是老问题，中心思想在哪里，支点在哪里，到最后的结局，衡量通片，是否头重脚轻了些，是否散淡自然的过分了些
   喜欢黑白片的色调，也喜欢完全散淡的东西，但只是，不是这一种。
4.     看完这部电影之后，我不禁在想，大概只有法国人自己才真正懂得欣赏“法国电影”。
   诚然，这是一部好电影。典型的“诗意现实主义”，看似松散的叙事结构，隐含着闪耀着理性光芒的，对于现实社会的批判。可是，对于绝大多数非法国观众而言，故事的结构是在是过于“松散”了，让我们这些习惯于在电影中寻找“中心思想”的外国观众看得多少有些不耐。
           但如果你以此作为问题去问一个法国人，这个法国人很有可能会说：“电影就该是这样生活化！”
           所以，当我们回过头来想一下的话，不是有句老话说“只有民族的，才是世界的”吗？就像看一部好莱坞电影，你总是不得不接受那种让人看到已经感到厌烦的个人英雄主义吗？所以，就让我们以对待好莱坞电影的宽容，来同样对待法国电影吧！
       再顺便说一句，导演Jean Renoir似乎是尽量使用了自然光来拍摄这部电影，影片的画面被拍摄的很美。如果我们真有定力静下心来欣赏的话（也是典型的法国特色）。
        电影最后的结局是贪婪的资本家Batala 被普通的，受压迫的劳动者Lange 出于义愤之下，结果了性命。然后，它通过其他的普通的劳动者的帮助，摆脱了警察的追捕，奔向了自由的新世界。（导演似乎没有明说是哪里，反正是“好地方”，【笑】）
        我曾经在我的影评里写过，法国的许多文化人有着强烈的左派情结（当然包括电影人），这部电影又一次强有力的证明了我的这一论点。