约翰·多伊 Meet John Doe(1941)
又名: 风云人物(港/台) / 会见约翰·多伊 / 群众
导演: 弗兰克·卡普拉
编剧: 理查德·康奈尔 罗伯特·普雷纳尔 罗伯特·里斯金 迈尔斯·康诺利
主演: 加里·库珀 芭芭拉·斯坦威克 爱德华·阿诺德 沃尔特·布伦南 斯普林·白灵顿 詹姆斯·格利森 吉恩·洛克哈特 罗德·拉·罗克奎 欧文·培根 里吉斯·图米 J·法瑞尔·麦克唐纳 沃伦·海默 Harry Holman Andrew Tombes 皮埃尔·沃特金斯 斯坦利·安德鲁斯 米切尔·刘易斯 查尔斯·C·威尔逊 Vaughan Glaser 斯特灵·哈洛威 诺克斯·曼宁 John B. Hughes Dorothy Andre Frank Austin 本尼·巴莱特 玛丽·贝努瓦 Max Blum Aldrich Bowker 西德尼·布雷西 Fritzi Brunette Earle D. Bunn 格伦·卡文德 杰克·奇塔姆 埃德蒙·科博 Mildred Coles Alan Copeland Madge Crane Floyd Criswell 比利柯蒂斯 哈里·达文波特 弗农·登特 Evelyn Dockson 安·多兰 Edward Earle 萨拉·爱德华兹 Carl Ekberg Paul Everton Frank Fanning 富兰克林·法纳姆 埃迪·凡特思顿 帕特·弗莱厄蒂 贝丝·弗劳尔斯 Fern Formica William Forrest 查尔斯·K·弗伦奇 Jack Gardner 威廉·古尔德 Eddie Graham Mack Gray Alfred Hall Donald Hall 约翰·汉密尔顿 肯尼思·哈尔兰 James Harrison 福里斯特·哈维 Edward Hearn Oscar 'Dutch' Hendrian Max Hoffman Jr. 斯图尔特·霍姆斯 John Ince 塞尔默杰克逊 弗兰克贾奎特 Carlotta Jelm 艾迪·凯恩 爱德华·基恩 Richard Kipling Isabel La Mal Melvin Lang Al Lloyd Anna Luther 汉克·曼 Alphonse Martell 弗兰克·梅奥
制片国家/地区: 美国
上映日期: 1941-05-03
片长: USA: 122 分钟 IMDb: tt0033891 豆瓣评分：7.3 下载地址：迅雷下载
简介：
- 被解雇的报社女记者安·米歇尔伪造了一封信给报社，署名“约翰·杜伊”（即无名氏），信上表示对这个充满恶瘤的社会充满失望，决心要自杀。报社为此不得不重新聘用了安来调查此事。然而，没想到此事最终引发了一场政治运动……
演员：
影评：
- 导演Frank Capra想要在影片中表达的思想其实是有些自相矛盾的。
一方面，女主角Mitchel（父亲）的充满理想主义色彩的政治理想通过男主角John Doe 慷慨激昂的演讲得以“发扬光大”，另一方面，就像影片中时时处处所表现出的那样，美国人最引以为豪的民主政治制度已经被一群贪得无厌的资本家所绑架，社会的公平与正义，早已无处伸张。
影片的结局却显得颇为讨巧，从大格局上说是悲剧（John Doe短暂的政治奋斗生涯失败了），从小格局上说，是喜剧（John Doe收获到了爱情）。
还是一千年前的李煜看得透彻：“世事漫随流水，算来梦里浮生。”
再看这些老电影，总有恍惚之感，我在哪。
在这个静夜，也总想写点什么，可又不知从何说起。
人生的零碎与无绪，由此可见一斑。
前天找到一部芭芭拉·斯坦威克的《约翰·多伊》，自是窃喜不已。
说不尽的芭芭拉·斯坦威克，她让你笑让你哭，狐媚又可爱，可谓后无来者。
说到她，就会想起琼・克劳馥，因为她俩关系最好，琼去世前，台子上就摆着一幅她和斯坦威克一起的照片。
想想，琼・克劳馥与蓓蒂・戴维斯斗了一辈子，但她们都演得好啊，可谓部部精彩，瑜亮之争，本来就无高下之分。《大饭店》、《欲海情魔》、《小夜曲》和《荒漠怪客》，都是琼・克劳馥主演的力作。再看《小夜曲》，其优雅的清新个性，令人折服。
昨晚再看蓓蒂·戴维斯拍于1936年的《化石森林》。
爱诗的女孩子，在荒漠中枯燥的生活，还抱有诗意的梦想。
她一直渴求去法国游历，遇到知音浪迹天涯的作家，倾吐心声。
原来耸立于亚利桑拿荒漠的石崖峭壁，都是史前的粗大树干，久已成沙砾。
他说人类原以为能改造自然，到头来却不得不依赖自然，原来自然不可征服。
七十多年前的导演阿梅奇奥就发出这样的声音。
而人类这么多年来不知做了多少破坏大自然的糗事。
《化石森林》寓意很深。土匪头子原也是一个有情有义的暴徒。
初出茅庐的亨利弗・鲍嘉从此走向他的辉煌。
《约翰·多伊》与卡普拉的其它影片一样，充满了对美国社会的讽刺与鞭挞。
美国一直有这个反思传统，如反战片《现代启示录》《野战排》和《生于七月四日》等。最早的反战片始于八十年前的《西线无战事》。
而我们什么时候，才能有自己真正意义上的反战片呢。
电影是一面社会的镜子，凸显了一个国家的文化根基。
诚如卡普拉和八十年代的奥利弗・斯通，这般敢于反思自己国家的过错，敢于批判自己国家的不是，在艺术上也是强有力的。
因为它有足够的自信来包容这种反叛。
不惧者，反而能成就其思想的真理与艺术光影的王道。
2010、6、9
- a beauty bring up a hero and push him,push him to jump,and at last save him，i hate a woman who is eventful，but the hero gave up to become a hero and harvest of love。。。。
弗兰克·卡普拉的平民主义和美国民主主义信仰宣言。这次不再把叙事重点放在男女主角的对抗关系上，而是移到了对抗关系的根源——社会经济矛盾本身。 一个失业男人被资本家媒体出于金钱、权力利益而被操纵、为民主代言的故事。卡普拉虽然一开始批判资本主义体系，最后还是回到了对这个体系更广义概念的维护——从千万普通百姓在John Doe演讲之前大合唱美国主流歌曲那一幕中， 显现出来的还是对传统的美国民主信念的颂扬。电影的阶级划分很明显：资本家、中产阶级的广大民众、失业的无产者。而结局似乎晦涩地暗示了这三者模糊的和解（在那层三个阶层代表都在场的政府大楼屋顶上，John Doe最后并没有和这个社会决裂而跳楼，而是选择活下来继续之前的事业） ，尤其是John Doe最后和曾经操纵他的女记者走在了一起。可以说这是导演自身所具有的乐观社会信念的寄托，也可以说这是好莱坞惯有的处理女主角的手法，但如此设置结局无论在叙事逻辑还是现实经验的逻辑上都显得牵强， 女主人公的情感大转变实在是突兀。除此之外，片中的配角， John Doe的流浪汉伙伴，对中产阶级嗤之以鼻，他那“heelot”的台词在影片前半部分不绝于耳，而到最后，他那态度似乎也变得模糊——因此这一角色的叙事功能似乎缺少完整性，其阶级态度似乎更多是为喜剧效果服务，而不大关乎电影的主要冲突。总之，这大概是好莱坞非常典型、又不失优秀的美国主旋律电影典型，电影80%的时间在大费周章批判了一圈美国社会、经济体系后，最后还是回归到了对“God Bless America and its People”这一概念的颂扬和回归。最后的男女主角大团圆则是这种称赞的一个缩影。/ 很有意思的是，在神经喜剧电影里，女性所扮演的角色总是非常有个性、自主强势的，甚至有时候带着一些负面色彩，但最后总是会回归到“正确”的男人怀里。