安昙春子下落不明 アズミ・ハルコは行方不明(2016)
简介：
- 剧情描述住在郊区的单身上班族安昙春子突然失踪，其后在街坊间引发的大小事。故事将以春子消失前后的两条时间线交错叙事，藉由28岁女子、20岁女子、女高中生的三个世代，勾勒出当代日本女性的生活侧写。
演员：
影评：
- 电影主旨非常明确，讨论的是女权，采用的手法非常激进直接，将很多我们心中所想但是没办法直说的部分都表述了出来。相当一部分男性观众回看了表示很不舒服，但是这真的就是现实。
安昙春子是我的主人公，本片近乎记述了她的前半生。我用顺序的方式展开：
一、幼年时期，春子和她的小伙伴得知了女孩子长大要离开娘家，和夫家的人葬在一起。几个女孩子哭得很伤心。——映射的是，男女差异的事实从小就灌输给了孩子，让女生知道，你是个女生，或许和男生一样，从一个地方来，但不是能够到同一个地方去。
二、成年时期。在这个较为封闭的小镇，同龄人几乎从小就认识，熟人世界的便利春子暂时没有体会到，但是弊端却展现得淋漓尽致，他们几乎没有隐私，你家的爷爷，我家的奶奶，你离婚，我结婚，啊，还有谁谁谁出轨了。什么，不想知道，那也没办法。
春子使劲想要缩在她的壳里，可以从她的衣着打扮以及行事风格上看出。她很少打扮，穿着睡衣就可以出门，能不外出就不外出——“明天去吧。”她这样回答，当妈妈让她去买卷纸的时候。
在从超市里遇到了本影片最重要的男性角色，我们简称他为颓男，顾名思义，又颓废又没用。导演塑造这个角色我认为是经过很大考量的。因为这么个颓男，官方吐槽都说“居然对他都能下得去手”，我们的春子居然爱得“不能自拔”！
春子和颓男从小相识，又是邻居，颓男小时候并不頽，所以即使春子在少女时期暗恋过颓男也是十分正常的。
春子和颓男在一起之后，颓男对春子采取了非常冷淡的态度。春子来找他的时候，他有点不耐烦说“你来干什么！”，还有后面的出轨。颓男对待春子就好像是王子对待女奴，这是想要说什么？
或许残酷，但是是这样的，在颓男以及影片中男人的世界里。即使颓男没有正式工作，没有颜值，没有家世，责任感都没有，道德就更别提了，这么的一个人，也配春子——“你肯定不用担心结婚的！”经济适用高颜值女死心塌地。
日本文学中特别爱呈现奉献型女性，为了爱人不顾一切，觉得这样的女人真好。我只想说这个吃相也太难看了，一切自己的利益最大化。
之所以塑造这种女性形象，无非是男人希望自己可以什么都不付出就能够得到一切，你怎么不上天呢？这种女人的所有属性都是为了男人的需要刻画出来的，所以说，女性就是男性的工具吗？为了自己，注意，这里是自己，只有一个人，为了自己的幸福所需要的垫脚石吗？
回到电影，春子这样的女性居然能要舔着脸追求颓男，且我认为春子实际上并不喜欢颓男，她不过是在流言蜚语中给自己的年龄一个安放。用人话说就是，年纪大了找个老实人嫁了。
但是没想到老实人，不，颓男都烂成这样了都劈腿。而颓男这种男人实际上心里人认为，我姑且只是和你苟且，但我内心有诗和远方，你配不上我，和你在一起只是打发时间。
而且，就算是诗和远方，颓男也希望不需要负责任，可以上床就行。
本片有个可怕的事实，颓男和春子从小青梅竹马，互相都非常了解。但是就算是这样的人，也不真正把春子当做一个与自己平等地位的人。就算只是朋友，颓男也不应该如此没有礼貌就劈腿，十几年的朋友，真的就这么对待吗？
还真的这么对待，谁让你是女人。女人就是低人一等。——颓男的内心，也是另外一个故事的两个男人的内心。
从小认识的人，读一样的书，养同一只猫，住同一条街，在他眼里，春子只能是半个人。
正如同公司里同事对春子说，“你看那谁，还能算个女人吗”——别说是人了，我看在他们内心吗，37的女同事几乎不能算人。
因为根本不尊重，所以轻视你，糟践你。一起长大又怎样，全世界同一时刻出生的从昆虫到鱼类以及各种哺乳动物，猪不还是要被吃掉？
或许有人觉得我的脑洞太大。但是看另外一个平行的故事，女二是个刚成年的女孩子，男二男三分别是她的高中同学。女二因为寂寞空虚冷和男二在一起，且从前面的情节看来，女二和男二在高中时期关系就不错，至少是朋友。男三的定位是走在路上两个人都认不出来的那种。
然后的故事走向是，女二在音像店认出了男三是高中同学。于是，反而是男二把男三更当做一回事，分享秘密，一起违章涂鸦。甚者提出分享女二。
关系：女二和男二从高中时期开始就熟悉，且现在是男女朋友。
男二和男三高中时期应该不熟(男二无法认出男三)
——然后即使这样，男二将男三视同平等的同类，女二只是玩物。
故事讲到这里就差不多了，我想说的是，女孩子从小就感觉自己似乎过得很幸福，少挨打，少挨骂，做错了男孩子顶包。长大之后更觉得自己是小公主，一些软文不断灌鸡汤给女生，说你需要什么，你拥有什么，你值得什么。——你感觉全世界对你充满了善意。
但是这些都是糖衣炮弹，因为社会需要女生成为一个没办法独立，依赖性强，懦弱，又美丽的附属物。——如果不信的话，把上面这些词语反过来，你会发现那些几乎都是在婚恋网上被拉黑的词。
你以为你从小被保护的像个小公主，你就真的是公主。你以为那些从小被摔摔打打的男孩子，真的就是任你挑选？——如果世界上的男人都像这部电影所描绘的那样，那么只能残酷地告诉你，在他们眼里，你就是商店里的商品，掏钱就能买到，过季了就需要换新的，实在不需要了就捐掉，成为社会垃圾了——就扔掉。
影片里的社长说“像她（37岁女）那样不生孩子的女人，就是应该交双份税。”——因为本来就没有做人的资格，你的资格是子宫给的。不贡献子宫，就连自己以及不存在的小孩一起，奉上来到这个世界的门票吧。
整部片子都在竭力告诉我们，男生女生从一个地方来，一个走得VIP，一个是翻墙进来的。逃票的那位，一生都惶惶不安。
安昙春子的幸运是，她从小认识到了自己的不幸，而不是真的以为自己是公主，她20几年来过得没有存在感，或者说她不敢有存在感。她以为自己的人生如小时候预言一样从此失去控制。但是最后没有，因为她不曾感受到幸福，所以没有被环境同化。她或许悲哀，但是清醒。而只有清醒，才能得到真正的幸福。
假设安昙春子从小就认为自己的女孩子身份得天独厚呢？毕业，工作，结婚，生子，她将重复母亲的一生。
你们觉得春子的母亲幸福吗？我不知道，我只看到，在餐桌上，母亲痛苦而无奈地捶在桌子上的那声巨响，或许就是她的幸福。
最后，祝福春子。也希望所有的女孩子能够意识到，你所追求的很多东西，其实都是为了取悦别人，你找借口说我只是爱自己。不是的，你是怕自己都不爱自己了，又怎么能够让别人爱你。最终你想要的，就是别人爱你。
但是，为什么爱是你苦苦求来的，你有多不值得？还是说，在一些人眼里，只有你拼命表现，你身为女孩才有资格和他们站在一起？ 
『安昙春子下落不明』剧照最近，几个年近三十的女孩不约而同向我表达被父母逼婚的焦虑处境。她们都是内心丰富，热爱生活，渴望爱情，也向往婚姻的女孩，当然也在父母的压力下相过无数次亲。无奈，就是始终遇不上那个喜欢也适合的人。不是不想嫁，却也无法说嫁就嫁，内心焦虑之余，还得成天面对父母喋喋不休地斥责。事实上，良人出现与否，关乎机缘，非关时间。明明不是这些女孩的错，她们却因为"当嫁未嫁"，彷佛对不起全家。正当人生上升期，也只能受困于"结婚"这件事。
不禁想起优酱的电影『安昙春子下落不明』。
28岁的安昙春子，和大多数同龄女性一样，在普通的公司做着一份吃不饱也饿不死的工作。没有余钱，只能与家人同住，促狭的房子几乎没有私人空间。狭窄的生活圈，想恋爱也难。安昙春子灰头土脸的模样，一如死气沉沉的生活，直到遇见曾经喜欢的男生，一切"看似"有了转机。虽然电影里并没有出现安昙春子被父母逼婚的情节，但周围男性对大龄女性的歧视无所不在。日本虽是先进国家，但思想上仍是典型的父权社会，大部分男性，不管优秀与否，皆惯于以高高在上的态度表达对女性自以为是的评论。
公司的老板和唯一的男性员工，一天到晚在背后批评大龄女性员工。
言谈中尽是对女性充满偏见的男性眼光，管的比海还宽，彷佛女人年纪大了就成为次等人类，不结婚就对不起国家社会。女性的功能依旧停留在是否生育。女人味的展现仍关乎衣着的暴露程度。女性的价值还是只在年轻貌美与能否成功出嫁。电影里的所有男性看待女性的目光一致，皆苛版又肤浅，这或许就是男权社会看待女性的角度，不知不觉也成为女性看待自己的角度。
『安昙春子下落不明』剧照所以，28岁的安昙春子遇到小学爱慕过的男生，不加思索，一拍即合。尽管他整个人的感觉已走样，她也视若无睹。比起深究眼前这个男人的变化，更重要的是她可以穿着裙子对那些歧视大龄单身女的男人说出：我有男朋友了！
这样的安昙春子确实符合了社会对女性的期待，然而，爱情终究不是表面炫耀的事。对对方真实的心境视而不见，只一心想维持恋人关系，委曲求全亦在所不惜，最后得到的回应也只有对方的蔑视，连情感都没有，怎有爱可言？
比起社会如何看待女性，更重要的是：女性如何看待自己？
『安昙春子下落不明』剧照一直觉得人生是用来经历，不是用来消耗的。何谓经历？只要是自己想要的便努力去尝试，即便最后失败也不后悔。
比如：我有个高中同学，念书时没交过男友，但她一直很想结婚，大学毕业后就开始积极相亲。多年来相亲至少二十次，却始终没有相到合适的对象。后来她决定不再相亲，她认为自己已经尽力了，虽然很想结婚，但她有自己的原则，绝不委屈自己在不对的人身上浪费宝贵的人生。
人生有很多种活法，没有结婚，无事一身轻，她就每年与家人或朋友相约出国游玩，去过无数国家，交了许多朋友，事业有成，人生也丰富精彩。重点是她的人生没有后悔，说不定哪天在国外遇到真命天子，就不回来啦！
『安昙春子下落不明』剧照之前在台南一家手作店遇到一对奇妙的情侣。本以为店里三十岁左右的男女是老板与老板娘，结果两人并不是夫妻，是交往多年的情侣。店主是女生，男生在高雄上班，从事广告业，假日就到台南陪女友开店。两人感情甚笃，默契十足，看得出交往多年。
女生还主动告诉我：我们是不婚族，没有要结婚喔！问她为何？她笑说就是没想结婚，也没想要孩子。两人频率相近，都爱游山玩水，嗜吃美食，价值观也一致。平时各自在彼此的城市好好工作，假日一同顾店，想出去玩时说走就走，彼此都认为能这样相伴下去就很好。
『安昙春子下落不明』剧照这其实也是台湾现在许多年轻人的现状，没有非结婚不可，对自己的生活很有想法，比起非得在什么年纪做什么事，更在乎的是每个当下过着怎样的生活。
国外常见的情况是有些年轻人二十出头就已结婚生子，也有四、五十岁才成家的人。对大多数人而言，"适婚年龄"指的并非实际年龄，而是遇见了相爱的人想携手共度人生，那个时刻，就是彼此的适婚年龄。
让想结婚的人去结婚，让不想结婚的人去过自己想要的生活，不给人生选择不同的人贴标签，是一个社会是否真正进步的重要指标。
电影里最解气的莫过于被公司男性歧视的大龄女性吉泽，在男人们认为女人毫无希望的37岁，辞掉了毫无尊重可言又低薪的烂工作，即将远嫁法国，跌破众人眼镜。虽然幸福这件是无需向别人证明，但对于无知又自以为是的人，还是需要偶尔打打脸，好让他们暂时闭上尖酸刻薄的嘴。
何谓消耗人生？不曾想过自己的人生真正想要的是什么？为了成全别人的期待，勉强自己去走一条一开始就不想走的路。比如：与不够喜欢的人交往结婚生子，再后悔离婚。
人若想得到真正的幸福，或许得先抛下"适婚年龄"的迷思，放下焦虑，静下来好好凝视自己的心。想想自己真正想要的是什么？想结婚生子，就努力拓展生活圈，不需要排斥相亲，就当是增加交朋友的机会，说不定还真的就找到了。有比结婚更想做的事，就好好去做，也许在做这件事的过程中，无意中就遇见了喜欢的人。
跟着自己的心走，好好向前，尽力而为也顺其自然，无论结果如何？只要认真以对，便无需恐惧时间的流逝。
所以，安昙春子失踪未必是坏事。当她找到自己，不必再苦苦等待不够喜欢自己的男人给予回应，想去的地方也可以自己去，想过的生活只有珍惜了自己才可能开始。
始终觉得人生最重要的不是最后所见的风景，而是在每个当下选择自己最想走的路，与最想同行之人好好欣赏沿途风景，好让日后回想起的人生丰富多彩，虽有遗憾却不后悔。
『安昙春子下落不明』剧照原文發表於微信公眾號: aiyung32
影片最不合理的是苍井优被甩吧
但是在那样的处境下也不是没有可能
想到自己偶尔会用可怜来形容自己 接着又陷入觉得自己可怜也太可怜了的情感 作为活在年龄贬值论中的女性之一 曾经害怕自己变老担心到失眠
虽然少女暴力团有点极端是错误的 但在电影中十分具有表现力 尤其是临最后的那幕 领头女孩的手指抢吓懵了警察 她们笑着冲出包围时 队伍中出现了身着校服的所谓“中老年妇女”即三十到七八十岁的女性 这时我拼命告诉自己 暴力是错误的 但是！这一幕真的是太太太酷了酷到爆炸！
变老算什么呀 大家都会变老的 不要歧视老年人好吗
帅哥老了是老帅哥
美女老了就是老美女
而我打算终生活在自己的bgm里直到成为一百多岁的酷盖哈哈哈哈
其实优酱被甩的时候 我真的预测她会冲上去殴打曾我 然后变成暴力团头头哈哈哈哈
请男性不要一个人走夜路也太讽刺了哈哈哈哈
- 看片冲动完全是因为卡司和海报，没有看剧情介绍，预告片也不吸引人。
但是片子还是很耐看的，“想暂停”的时刻没有出现过，对于越来越没耐心的我已经算很不错了。
剧情很简单，两根线一起跑，时间很巧妙的稍稍前后错开，一根速度快些，一根慢一些，让剧情也因此张弛有度。PS: 太贺演无赖已经到了出神入化的境界了吧，就是腿短了一点点，残念。
故事背景发生在无名小镇，一群高中女生夜间充满女权主义反击的暴力行动，悄悄打破了小镇的日常生活。
27岁的春子做着微薄月薪的工作，过着好像存在又好像不存在的平淡生活。年轻十岁的AINA，看似正值青春，但也被生活折磨得焦躁不安。辞掉了在风化店的工作，考取了美甲师执照开始在饰品店打工。
剧情向前推进，前者到了适婚年龄，和学生时代的旧识展开了半推半就的恋情；后者交了个“似是而非”的男友，但却被嫌弃为“麻烦的老太婆”，分分钟被抛弃。
另一边，那个”似是而非“的男友幸雄结交了老同学三桥学，两个无所事事的年轻人一时兴起，模仿起了电影纪录片里的情节，疯狂地在小镇的各处涂鸦，因此还在社交网络里刮起了一阵风。。。直到三桥被抓。
刚刚过了自己成年礼，正值青春期的俩人，却马上被扔进了复杂的社会里去，名誉，金钱，社会地位交融，让人摸不到方向，搞不清真相。在这里看不到青春期的痛快，有的只是迷失中的阵痛，以及一切结束后被迫面对现实的无奈。
春子那段半推半就的恋情彻底消失后，没有像女高中生一般用暴力进行复仇。她不想报复那个负心的旧识，也不想攻击男权的社长，他们的存在只是让她清醒过来，自己被困在了哪里。春子的自由不是暴力复仇，也不是”努力幸福地“活给对方看，春子去寻找了自己的方式。
那就是Missing，春子放弃了自己的身份，解开了原来的枷锁，终于换回自由。