恒河女 La Femme du Gange(1974)
又名: Woman of the Ganges
导演: 玛格丽特·杜拉斯
编剧: 玛格丽特·杜拉斯
主演: 凯瑟琳·塞勒斯 Christian Baltauss 热拉尔·德帕迪约 Dionys Mascolo Nicole Hiss 弗朗索瓦兹·勒布伦
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
上映日期: 1974-04-03(法国)
片长: 85分钟 IMDb: tt0070057 豆瓣评分：7.8 下载地址：迅雷下载
简介：
- 一个男人因失去爱人而心灰意冷，他故地重游，回到和她留下深刻回忆的地方。旅途中，男人强烈感受到爱人的存在，并且相信她就在眼前。该片中杜拉斯以实验电影的风格形式探讨爱情关系。
演员：
影评：
第25届法罗岛电影节第4个放映日为大家带来主竞赛单元的《恒河女》，下面请看场刊影评人们的评价了！
欧.尹
对不起，我看不懂也完全不想看懂，生活已经很难了，没有留下再与某些实验电影较劲的空间了，何况后面还有好几部影史地位更高、我更期待的作品，更何况这部画质还这么差。。原则上本不该给分的，但哪有机会讲那么多原则呢，就这样吧（似乎上一部看的声画分离的电影我还给了一星呢@胶片时代爱情）。不过又不是实验电影的缘故，毕竟我可很喜欢《沉睡的人》。开心，直接去看《爱德华•蒙克》咯，四个小时噢，希望你对得起我。
ihwank
不是一次高明的尝试
Pincent
影像的电影加上声音的电影，可能是杜拉斯这至关重要的两个部分之间发生联系最不明确的作品之一，因而也可能是对“以其中的联系迹象来把握杜拉斯电影声画之间若即若离的关系”这一读解方式的一种反对。电影里此时的时间变得不再重要，声音中的女性对话只是存在于另一个无法被摄影机捕捉到的时空里，敞开了一种自由流动但仍然精确的女性叙述，两人提问与回答的身份似乎还有所转换。从海滨别墅的空间面貌上来看像是与《阿伽达与无限阅读》同属一个宇宙的不同次元，也可以被看作类似的由记忆塑成的“鬼屋电影”。
小宁波
德帕迪约一如既往的愣头青表演。
松野空松
开头的说明有些限制观众的思考空间，后续的内容相比《印度之歌》也是更统一和谐（非常怀疑是前面说明带来的效果）
Run Erika Run
第一部杜拉斯，声画分离，固定机位中景，两个女声画外音转述《劳儿之劫》的内容。一直很喜欢杜拉斯文字的语感，即使不能完全理解内容也很喜欢看，但以前看的是王道乾的中文翻译，潜意识里就会觉得杜拉斯是说中文的，这次终于听到了说法语的杜拉斯（虽然借助了中文字幕），有一种奇妙的感觉。
天堂来的夏洛克
就像是《印度之歌》的先声。画面外的《劳儿之劫》的故事，片名令人杜拉斯永远描述的疯女人的形象，从文学中的《印度之歌》的传述到《副领事》的大段大段的篇幅，而等到似乎真正要描述她的影像里时，我们却只能一片空寂，一段过去的故事在被不断讲述，一些过去的幽灵在影像内外不断飘动。
##第4日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
#ICA 复杂的情感，流逝的时间和消失的记忆。影片没有过分的流露情感，但却用角色关系和目的展现了那潜藏的情感。影片同样没有时间的概念，但却利用台词展现了时间的流逝。影片同有标明何处是记忆，但却派了人来守护。最喜欢的可能就是整体的风格呈现，电影也在开场明确了声音与画面分别是两部电影，而声音也不来源于影像中的角色，影片中我们随着一个男人走入触及他回忆的地方开始，空间与时间都消失了，也就是把记忆都融了进去似乎让一切情感都那么的遥不可及。白日与黑夜的轮替，前仆后继的海浪，无限旋转的转门，反复走过的酒店过道，最后都汇聚到了那个严肃的哲学问题上。
角色上，几个角色可以看作是不同时空下的记忆呈现，也可能是本身丢失了记忆的幽魂。黑衣的女主，她是唯一在男主那座记忆酒店拥有房间的人，其他的记忆就好似现实所见那般游荡在海滩。黑衣女主同样也是现实曾经的存在，而那张照片及游荡在酒店外的女人似乎是那内心想遗忘的情绪，即使进入了酒店也没有属于她的房间（她也出现在了《加尔各答的黑夜》中）。
视觉上，最明显的就是影片的镜头使用，电影只是用了固定镜头，其中只有小幅度的晃动，这种镜头太冷静了，就如同一个冷眼旁观的人，不过结合剧情看，感觉镜头的风格很大程度的保证了记忆的某种客观性。其次明显的就是景别的使用，大量的大远景和远景，全景，近景和中近景都非常的好，更不用提特写镜头了，整体呈现出的效果就是孤寂。最后的特点是重复，那些人就如同想让你记住他们般的重复走过那些曾经走过的路，也仿佛他们这么重复就不会消逝在男主的记忆中了。
听觉上，两个旁白似乎如同观察者般以另外两个视角讲述了一个故事，也可能是讲述了曾经的另一个故事，内容的重复性跟视觉的重复作用似乎相同，大量的自然环境音的呈现可能并不是现场收音，唯一一处渐强的处理让情绪可以更好的突出出来。
缓慢的电影节奏，不知所以甚至有点做作的人物行动和话语，稍显冗余的长镜头，这些都是我觉得有点无聊但又莫名有点喜欢的地方，有点像小说一样，作者给你过度细致地去描述一些细节，让人物说一些飘渺的话，但读小说的时候是可以停下来反复品味的，而我确实也在阅读杜拉斯的小说中因这种驻足的反复咀嚼而获得了回味无常的趣味，但是电影是有自己的步调的，所以我甚至有点觉得，她是故意要在节奏和剧情上留下大片大片的空白，要你去听空荡房间里无比清晰的脚步声，看海浪翻滚的起势和下落，在那稀少的又没有实在信息的对话里徘徊、摸索，接着，在一种说不上来的伤感中你恍然沦陷了，有那么一秒你突然觉得你明白他们到底在谈论什么，似乎看清了他们视线所指，但这样的时刻不多，大多时候你还是像人物那样漫步、若有所思。在电影和观众之间，有一道暧昧的拉力，而这一拉力是我觉得最有意思的地方。
影像首部记录。
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以前，是萨塔拉，直到河流......
现在，在河流之后，仍然是萨塔拉......
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他在干嘛？
他在守望。
守望海面？
不是...
光的移动？
不是...
水的波动？
不是...
记忆？
可能...
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他认出你了吗？他...
是的，只持续了一秒。
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迈克尔·理查森，来自印度的男人。
你认识我吗？
不认识，仅仅那一秒钟。
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她想让他们离开？她什么也没说？
什么都没有。
舞会的最后，她大叫...我敢肯定...但是？
她想追随着，为了永远看到他们。
看到他们...
爱...
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他们没听见她大叫吗？
没有。
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我不回去了。
不？
不。
为什么？
为什么？
我什么都不要了。
...
她在哭。
为什么？
她在为你哭泣。与整件事有关。
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你失去了记忆？
是的。
所有记忆？
是的。
我们的记忆还在这里，它，它在身外...铺展开...燃烧...
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有人在海边走路。
一个女人？
是的。
她在跟着某个人。
航海者？
是的。
她为什么跟着他？
她跟着那些移动的物体。
她不认识那是谁？
不认识。
她永远不会知道吗？
永远。
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他在做什么？
他在守望。
大海？
不是。
潮汐的运动？光的移动？
不是。
沙？风？
有时他会迷路，你只需等待，他会回来。
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