了解的不多也无妨，是一家人 (아는 건 별로 없지만) 가족입니다(2020)
简介：
- 该剧是讲述像家人一样的陌生人以及像陌生人一样的家人的误解与理解的故事。随着年龄的增长，父母和子女相处的时间减少，秘密却增多，在这一现实背景下各自过着彼此的人生，遇到比家人更了解自己的秘密的人们。对我不太了解但是亲属关系，并不是我的亲属但对我无所不知，描写人们和家人的故事。
演员：
影评：
首发于公众号“影探”
公号ID：ttyingtan
作者：甜茶
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你听说过“卒婚”吗？
这是前几年流行于日本的一种婚姻方式。
所谓卒婚，是指结婚多年的人们不离婚直接分居，夫妻二人过各自想要的生活。
卒婚意味着双方二人在婚姻里毕业了。
看似充满人情味的“离婚”方式，其实并没有想象中那么简单。
刚刚出的一部韩剧，就将“卒婚”带到了大众视线内。
《了解不多也无妨，是一家人》
2020.6.1 韩
这一家人，有着三种不同的婚姻生活。
你能想到的狗血情节：出轨、失忆、冤家式爱情，这部剧里全都有。
可它刚出两集，豆瓣评分就有9.0。
还让观众直接在半夜一点哭晕过去。
《了解不多也无妨，是一家人》（后文中简称《一家人》）像一部加长版的《婚姻故事》，从家长里短的套路中添加当下的困境，撕开了东亚家庭的面具展现其中内核。
相比大多数韩剧的明亮、甜美，这部韩剧反其道而行，将婚姻生活拍的压抑又致郁。
1.卒婚的真相
这一家人乱套的起点，源于母亲对父亲提出卒婚。
在一个平静的早上，做着早饭的母亲突然像疯了一样开始乱发脾气。
对着电话里的二女儿大吼大叫；
不给自己的丈夫好脸色；
对自己最疼爱的小儿子也不理不睬。
母亲对二女儿发脾气家里的孩子们嗅到了暴风雨的味道，却不知该怎么应对，因为他们自己也早已自顾不暇。
大女儿金恩珠（秋瓷炫饰演），是个冷静果断的事业型选手，非常毒舌，对家人也不例外。
大女儿被妈妈催生时的反驳自从她嫁人以后，就一头扎进了怀孩子的深海里。
但无奈的是，她一直都没能怀上孩子。
丈夫对她一次又一次的失望后，他们开始了无性生活。
人前，金恩珠是风光的医院院长夫人。
人后，她过着貌合神离的婚姻生活。
而且，有一个在咖啡店兼职的少年非常直白地“暗恋”她。
大女儿的婚姻生活摇摇欲坠。
二女儿金恩熙，典型的社畜一枚，过的异常没心没肺。
她有一个谈了9年的男朋友。
不过两个人因为工作忙，分居两地，虽然在一个城市但好久都不见一面。
这样的后果，可想而知。
自己的男朋友出轨和另一个女生交往3年，她却毫不知情。
最后被第三者找上门，自己这个正牌女友却被说成是第三者，被对方骂得狗血淋头。
二女儿对爱情的信心从此坍塌，一直单身。
小儿子更不让人省心，一把年纪了还是个无业游民，靠父母养着。
看似平静的生活，其实已经被大家在各处埋下炸药，就差一个火。
这不，火来了。
因为父亲在家里大声讲电话，旁若无人，母亲对此忍无可忍。
他的笑声被母亲形容为像噪音一样刺耳。
母亲直接打断父亲，对他说：
“我们离婚吧，你在家的每一分每一秒都让我窒息。”
母亲对父亲的控诉父亲和母亲大吵一架后，他便将母亲一个人留在家里自己去爬山了。
不幸地是，他从山上滚下来，丢了40年的记忆。
卒婚的决定因为父亲的失忆，戛然而止。
这个剧不只描绘家庭，还带着点小悬疑。
哪怕是一家人，他们也都有自己的小秘密不让别人知道。
随着剧的展开，家人的秘密也随之展露。
这家人各自的秘密是什么？
他们最后还能和好如初吗？
这部剧将婚姻生活的难堪，赤裸裸地扒开，让人非常有欲望看下去。
2.让人窒息的婚姻生活
细腻是这部韩剧给我最直观的感受。
相比其他爱情剧总会自带甜腻，这是一部带着压抑感的家庭剧。
虽然有看似狗血的剧情，却让不少人引起强烈地共鸣，这也是大家夸赞这部剧好看的原因。
导演将普通人的家庭状态刻画的非常真实，代入感极强。
>>>安静
故事开始在一个宽敞、明亮的房间里。
母亲在做饭、父亲在收拾东西，可整个家里却静得只有切菜的声音。
母亲独自一人在家的时候，会看电视，会和朋友打电话，有说有笑。
可只要父亲一回家，母亲就像被按下了静音键，一言不发。
两个人像陌生人一样，还需要孩子来传话。
不只是安静，空气还里弥漫着尴尬、冷漠等等情绪。
这样的婚姻生活，让人喘不过气来。
父母家是这样，大女儿家也同样是如此。
大女儿的家被装修得非常低调奢华。
质感非常好的沙发，看起来很高级的大理石地板，还有很多人梦寐以求的书房。
大女儿的家可母亲进门就叹了一口说：
“这个家，不像有人在住。”
没有烟火气，也是一种静，死气沉沉。
大女儿因为孩子，和丈夫之间的关系非常的僵硬。
在家的时候，他们也是各顾各的，一个人看书，另一个人玩手机。
不交流是这个家的常态。
哪怕丈夫质问妻子为何和咖啡店员关系这么好，也是警告意味更重些。
大到拍摄场景，小到人物表情，都被导演用“安静”的方式展现出来。
然而，此时无声胜有声，导演将这一家人无比寂寞的状态刻画地直戳人心。
>>>无聊
说是无聊，不如说是孤单。
大女儿每天都会去丈夫的医院将他穿过的白大褂拿去洗衣房洗。
即便他们医院有专门的清洁阿姨，她却还是不厌其烦的自己干。
因为一整天，她和丈夫的接触只有这一点点。
她每天都去咖啡厅，但因为想要小孩儿就不能喝咖啡，她只能进店闻咖啡香。
她明知咖啡店员喜欢她，却从来不捅破那层纸，只是保持适当的距离。
她只是想找个人聊天，刚好这个咖啡店员不仅懂她爱看的书，还知道如何做最香的咖啡。
空洞的生活总是需要找些东西来填满。
她父亲也是，自从没有什么工作以后就加入了登山队。
经常和队员们一起去登山游玩。
哪怕他非常讨厌队里一把年纪还乱撒娇的女人。
但是从不会拒绝这个女人搭便车的请求，还经常开车送她一段路。
他虽是一家之主，可是家里窒息的状态也让他感到憋屈、烦闷。
登山、和自己看不上的女人聊天成为他生活的一个出口。
无聊、孤独是很多结婚人的常态，不少人选择粉饰太平。
导演却将婚姻家庭最不愿启齿的地方赤裸裸地展现出来。
>>>爆发
这个家庭的分崩离析始于仅有一次的争吵。
争吵的原因非常简单，因为父亲用勺子直接在药罐挖药吃。
就像充满气的气球遇见了针，炮仗遇见了火。
母亲一下子就炸开了，她的话像刀，伤人伤己。
将近40年的婚姻生活，让母亲丢失了自己，她被困在一百多平米的空间中。
积压许久的不满让他们顾不得曾经有多好，刀刀见血地刺痛对方才能让自己获得一丝快感。
可这之后，还是会有无休止的痛苦，好像逃离才能喘口气。
可是婚姻的病灶，哪里是逃走就能轻易解决的事情。
类似这样若即若离的亲疏氛围似乎每个人都经历过，平实的设定让人十分有代入感。
这样细致入微的刻画，让剧外的人也喘不过气来。
3.让人舍不下的家
即便《是一家人》刻画的婚姻生活如此真实，可它仍然让人觉得温暖。
有些婚姻需要及时止损，而有些则是生活日常，无法避免。
就像即便在夫妻二人在冷战，可遇见困难时，总会下意识握住对方的手。
前段时间《婚姻故事》、《82年生的金智英》这两部影片引起了社会上有婚姻生活的人的共鸣。
《婚姻故事》（左）《82年生的金智英》（右）虽然，两组家庭来自不同的生活环境，前者来自西方后者来自东方。 但她们却都展现了婚姻生活中最辛苦的一面。 自由和家庭责任之间的矛盾。
《婚姻故事》，妮可 《婚姻故事》中的妮可为了家庭和丈夫的事业远离自己的故乡洛杉矶，她放弃了自己的导演梦想，成为了丈夫的御用女演员。
《婚姻故事》，妮可《82年生的金智英》中的金智英更窘迫，她连工作都没有，在整部影片中活动的主要范围只有他们一家人居住的公寓。
《82年的金智英》，金智英而这三部剧加在一起就是最真实的婚姻。 这些剧中的夫妻，每一对都是好父母，他们一方面在外有工作，另一方面也都照顾着家里的孩子，尽量平衡两者。
但最后他们发现，最难平衡的也是在这里，工作和家庭都兼顾，所需要耗费的精力会非常大。 内心里，自由意识和家庭集体观念开始打架，而外部展现就是家庭争吵的各种爆发。
但我们不可否认的是婚姻毕竟还有另一种现实。
《是一家人》中，昏迷的父亲被送进医院，一家人紧随其后去找他。
只有母亲，在人多又混乱的医院里，一眼就看见了父亲。
而《婚姻故事》和《82年生的金智英》中，争吵过后的夫妻二人都以拥抱作为结束。
上《婚姻故事》，下《82年的金智英》一对变换身份，各自追求梦想。 一对触礁过后，依然选择手牵着手砥砺前行。 在暴风过后，他们仍然并肩站立。 婚姻不易，可再不完美，也不能否定那些美好存在过。 毕竟婚姻不可能每天都像奶茶一样甜，生活也不可能每天都像中药一样苦。 最真实普通的婚姻如同四季，冷暖交替。 就像这部剧的剧名一样，拗口却也让人觉得温暖： 了解不多也无妨，是一家人。
前段时间《婚姻故事》、《82年生的金智英》这两部影片引起了社会上有婚姻生活的人的共鸣。 《婚姻故事》（左）《82年生的金智英》（右） 虽然，两组家庭来自不同的生活环境，前者来自西方后者来自东方。 但她们却都展现了婚姻生活中最辛苦的一面。 自由和家庭责任之间的矛盾。 《婚姻故事》中的妮可为了家庭和丈夫的事业远离自己的故乡洛杉矶，她放弃了自己的导演梦想，成为了丈夫的御用女演员。 《婚姻故事》，妮可 《82年生的金智英》中的金智英更窘迫，她连工作都没有，在整部影片中活动的主要范围只有他们一家人居住的公寓。 《82年的金智英》，金智英 而这三部剧加在一起就是最真实的婚姻。 这些剧中的夫妻，每一对都是好父母，他们一方面在外有工作，另一方面也都照顾着家里的孩子，尽量平衡两者。 但最后他们发现，最难平衡的也是在这里，工作和家庭都兼顾，所需要耗费的精力会非常大。 内心里，自由意识和家庭集体观念开始打架，而外部展现就是家庭争吵的各种爆发。 但我们不可否认的是婚姻毕竟还有另一种现实。 《是一家人》中，昏迷的父亲被送进医院，一家人紧随其后去找他。 只有母亲，在人多又混乱的医院里，一眼就看见了父亲。 而《婚姻故事》和《82年生的金智英》中，争吵过后的夫妻二人都以拥抱作为结束。 上《婚姻故事》，下《82年的金智英》 一对变换身份，各自追求梦想。 一对触礁过后，依然选择手牵着手砥砺前行。 在暴风过后，他们仍然并肩站立。 婚姻不易，可再不完美，也不能否定那些美好存在过。 毕竟婚姻不可能每天都像奶茶一样甜，生活也不可能每天都像中药一样苦。 最真实普通的婚姻如同四季，冷暖交替。 就像这部剧的剧名一样，拗口却也让人觉得温暖： 了解不多也无妨，是一家人。 （是一家人） 这一地鸡毛的婚姻生活
在等待13集14集的时间里忍不住对恩熙灿赫的关系进行了一番思考(ˇˍˇ) ……
*****非常主观 绝对臆测*****
对瑞英那段话，恩熙是嫉妒了，所以才会反应那么大。
而在灿赫看来，恩熙一边阻断两人往男女关系发展的可能，同时又耍着女朋友的小脾气。
我相信灿赫在发前几条“可以打电话吗”的短信的时候，是真的很着急地想要解释清楚的。恩熙一再地已读不回，他感觉到了恩熙很生气。最后，他反而因为恩熙生气的程度而感到委屈了。
他跟恩熙说，你不信任我，在你眼里我就是一个会把我们两个的“秘密”广告于天下的没脑子的男人。他把恩熙四年前向他发泄的话原样送还——“我跟你结束了，你出局了”。
在说出这句话的时候，他大概是真的想要结束这段关系，他甚至根本没有解释瑞英是怎么知道了他和恩熙的谈话内容。这里让我想起了去年的《Melo体质》里的一段情节，女主和前男友分分合合，大概是最后一次分手的时候，女主对前男友说“我朋友说看见你和一个女生进酒店了”，前男友没有否认。女主的独白说，那时候我知道他是真的想分手了，我其实知道他没去，他却一点都没辩解。
其实从第十集确认灿赫喜欢恩熙之后，有很多之前只是猜想的隐藏信息渐渐明朗起来了。比如灿赫曾经跟恩熙说“我觉得你这几年并不是在随随便便地生活”。比如灿赫和恩珠从小鹿岛回来之后，灿赫建议恩珠一段时间内最好是和恩熙一起住，灿赫应该是知道恩熙家在哪里的。
这样看来，灿赫其实从二十代开始一直没有停止喜欢恩熙。在恩熙单方面宣告灿赫“出局”的那四年里，他也一直在关注着恩熙。恩熙大概不知道，自己和灿赫能够在重逢时迅速恢复关系并不只是因为她正好在冥想时想到了自己后悔的事情，睁眼又正好看到灿赫。这其中起码有一半是因为灿赫的努力。如果把恩熙拥有的友情比作一个个房间，灿赫的那扇门之所以还能够被敲开，是因为灿赫一直没有离开，还时常敞开大门。绝交多年，或者只是单纯断联多年，有多少人的屋子早就已经人去楼空，又或者紧紧锁住啊。
如果灿赫在当年也想要结束和恩熙的关系，那么他根本就不会答应恩珠的请求帮恩熙收拾上一段恋情的东西，也根本不会又当智宇的老板又当智宇的老大哥。
这里正好和灿赫在花园里对恩熙说的话对应起来了，“对我而言最重要的是我的朋友金恩熙。”
守了这么多年，不累吗？这样看来，或许灿赫是觉得恩熙太轻易放弃了，自己守了这么多年的关系，甚至最近终于要下定决心推进一步的关系，恩熙竟然只是听了别人说的话之后又开始想要结束这段关系。
<如果我到此为止做的所有事都不足以让你知道我的真心，你又开始往外推我，那我索性顺着你直接被你推出去好了。但是这次我要先告诉你，是我选择了结束，你被我判出局了。>
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危机危机，危中有机。既然关系要有质的提升，那么大概免不得会有一些冲突和波折。这条挚友变爱人的线，真的很期待后续发展~~
第一集就基本介绍了几个主角的关系。 1.爸爸妈妈的分开理由可能是现在很多家庭正在面临的情况，相处太久，累了，连你做的那些最平常的事我也看不惯，看你呼吸都觉得心烦。 2.大姐跟姐夫的关系其实感觉在慢慢的走向冷暴力，姐夫感觉在逃避，他们在家里的相处感觉很闷，咖啡厅兼职生喜欢大姐，姐夫也感受到了，但是大姐应该不喜欢。我也是不能理解大姐为什么这么喜欢去这里，明明知道心意，不能换一家？或者稍微保持一点距离？ 3.二姐的朋友应该是喜欢她的，对于她男朋友出轨这件事，我实在是不能理解，朋友做不到站在女主这边，至少别跟小三走那么近？男朋友这么渣，女主朋友一点都不心疼女主吗？因为更信任所以女主一进门就去埋怨朋友，其实是不是也没那么喜欢男朋友？ 比起大姐我更喜欢二姐的性格，对父母要分开住的事情，我也是赞成分开，人一辈子难道不能为自己活一次吗，为什么得过且过，因为经济、经历、责任，难道妈妈明明不开心，也要一直忍着吗，如果是我，我会说试一次吧，别害怕，我会陪着你，大姐从头到尾都是很理性的在分析，分不分开不是妈妈的自由吗，怎么搞得像妈妈在征求意见，都没人问妈妈怎么了，没人想去解决，也没人支持，妈妈太难了。 真的特别佩服女主在冥想完之后，可以主动去找他们和解，如果是我，顶多是没那么讨厌，不至于能去找他们道歉。女主在回家的路上，唱歌唱着唱着就哭了，真的太心疼了。
某一天，會有像人生一般長的時候，
放在心裡的，那天的記憶，拿出來吧。
二姐對於二姐恩熙來說，那一天，是2016年3月10日。
那一天，明知道媽媽在哭在難過，卻假裝不知道；
那一天，被告知談了九年戀愛的戀人劈腿了，卻沒有勇氣手撕對方和小三；
那一天，想在姐姐那裡尋求安慰卻被直言刺激，幼稚的斷絕了往來；
那一天，應該罵渣男卻罵了好友燦赫，也單方面宣布了友盡；
那天的記憶是痛苦的，不僅因為遭遇了當時候無法承受的悲慘事情，還因為自己的不夠成熟，傷害了身邊最親近的兩個人：只顧著傾訴自己的痛苦，卻沒想過那時候姐姐可能也正遭遇著沒能說出口的痛苦；沒能區分可以捨棄的愛情，和需要長久珍視的友情。
但還好，這一切都被突如其來的一場冥想適時勾起，二姐得以正視自己的心結，和大姐，和燦赫，終於和解了。作為吃瓜群眾，一邊嘆息著明明一句「對不起」就可以解決的事情硬是拖了五年，但又一邊慶幸著還好只是五年，不是一輩子。
藉著二姐恩熙的視角，我們緊接著看到一個家庭裡，不同人身上更深層的傷痕。原本以為每個人所隱藏的秘密是這部劇的高潮所在，最後才發現，每個人所背負的傷痕被展露，再被治癒，才是這部劇最精彩動人的地方。
貫穿全劇的最大傷痕，是爸媽之間的情感矛盾，展露的最終結果是：媽媽宣布要卒婚。而這看似突然的決定，導演在第一集就淋漓盡致的展現了爸媽不合已久的各種生活瑣碎細節——弟弟口中的「只要爸爸在家，媽媽就會變成靜音模式，兩個都在無聲修行」的冷暴力；一方面是爸爸不領情媽媽的便當、生氣就隨便亂扔東西的壞習慣、對媽媽丟出「這房子是你買的嗎？」的無情話語，另一方面是媽媽連眉眼間都在討厭爸爸的神情、對著爸爸「討厭你對身子好的藥一把一把的就自己自私的喝」的一連串嘶吼……一系列情緒緊繃的對峙，都讓人感受到兩人之間的感情已經破敗到無法挽回的臨界點，畢竟雙方的眼裡已然容不下對方了。
爸爸然而，導演安排的神轉折，讓這種僵持的局面有了轉機。爸爸失憶，回到21歲的青春，重新體會到熱烈的相愛著的那段時光。其實爸爸一直很愛媽媽，卻因為自己的不自信而愛得過於卑微，甚至發展到猜疑媽媽並不愛自己的程度，親手斷送了這份感情。之後把感情轉移到孩子身上，卻又因為太少時間相處而得不到回應，一直鬱鬱寡歡著。爸爸的傷痕根源很簡單，媽媽就是最好的良藥，當確認媽媽其實一直是愛著自己的事實，只要找回曾經的愛與信任，傷痕便自然得到了治癒。
媽媽反觀媽媽，一直習慣於在家庭裡隱忍自己的傷痕不發作。但當累積已久的傷痕一起爆發，卻是無法簡單被輕易撫平的，只有自己才能夠最終救贖自己。所以即便和爸爸解開了十幾年的矛盾，即便知道弟弟的不告而別不是故意的，但傷害就是傷害，媽媽依舊選擇了出走，去平復這一切。
媽媽也曾經有自己的媽媽和親人，我完全忽視了這件事。
我們為什麼認為，撒幾次嬌，媽媽的火氣就會下來了。
我們為什麼認為，四天三晚的旅行，就可以治癒媽媽的傷痕。
我們的日常，是犧牲了媽媽的時間為代價。
媽媽的離開， 讓欠下債的心情稍微減少了。
媽媽需要的，不是與家人的時間，而是去尋找屬於她自己的時間。
直到聽到最後一集裡二姐恩熙的這段獨白，才意識到這部劇的主人公其實並不是二姐，而是媽媽。身上背負著最多傷痕，卻一直被忽視的人，是媽媽。
在爸爸眼裡，媽媽一直在家安穩的做著家庭主婦，而自己卻長年奔波在外拼命養家糊口。即使理解做家務和帶小孩也不容易，但情緒上頭時還是會不假思索的說出：「這房子是你買的嗎？」這般冷漠無情的話。還記得在第8集裡，媽媽對爸爸說道「你的人生能一個一個的計算，真羡慕啊」。是啊，明明自己也為這個家庭付出了所有心力，卻常常被遺忘，或是被當作容易的事情，道出了無數有著相同困境的家庭主婦的心聲。
在大姐眼裡，雖然一直記著媽媽為家庭付出的辛勞，卻還是無法理解媽媽為何要勸自己走相同的道路，也忘記了其實媽媽也有自己想要的人生。比如每次見面時媽媽都會提生孩子的事情，即使明白媽媽的出發點是為了自己好，還是會忍不住說出「那有三個孩子的爸媽之間，又有什麼了不起的感情？因為孩子容忍著生活，算是了不起的夫妻嗎？」這樣刻薄的話。大實話，卻很殘忍。並非本意的否定了媽媽一直以來努力維繫整個家庭的所有意義。又比如媽媽很認真的提出了卒婚以後的計劃，說會自己看著生活，卻被大姐用一句：「明明一輩子在家，怎麼可能做那種事？」潑了冷水，傷了心。滿是無盡委屈的媽媽，最終只能艱澀的吐出簡單卻扎心的幾個字：「你了解我嗎？」
是啊，大姐不了解媽媽，不了解媽媽曾經所經歷過的那些痛苦。明明是有著無限美好未來的大學生，卻被迫早早過上了家庭主婦的日子；明明只是想擁有把自己的孩子生下來的權利，卻遭來了全家人的不待見；明明一直盡心盡力的對丈夫孩子好，卻總是被冷淡的回應⋯⋯大姐也不了解媽媽一直想要有自己的人生。不是只在家圍著老公和孩子團團轉，而是出去做社會服務尋找自己的價值；不是只安靜的在家頤養天年，而是出去完成心願單上那些還未來得及做的夢想。
有一部電影裡放了這麼一首歌：
經歷了艱辛的女主人公，走了一段很長很長的路。
看完那部電影，我就想著，
我什麼時候可以背著背囊，去走走呢？
那是我的夢。
有一句這樣的台詞，
不知不覺流走的時間，是多麼的野生。
是這樣嗎？那個台詞我覺得很好。
在第13集，當所有關係和情緒都得到緩衝的片刻，媽媽對著兩個女兒說出了這番心底話。不是作為兩個女兒的媽媽的身份，而是三個女性之間進行的一場真摯的談話。儘管屬於自己的人生時間來得有些晚，但值得慶幸的是，最終媽媽還是獲得了機會去實現自己的夢想，才能夠繼續回到生活裡，微笑的走下去。
大姐如果說劇裡的每一個人身上都隱藏著驚人的秘密，那大姐恐怕就是聚集最多爆點的那個人了。小時候被媽媽帶去自殺的陰影一直揮之不去，只能被迫成長為堅強的人；看似擁有幸福的婚姻，卻發現原來自己一直深愛著的丈夫是gay，關係再親密也終究無法獲得渴望的那份愛；一直是家裡的驕傲，甚至犧牲自己最美、最青春的時光去支撐家裡，卻被告知自己並非爸爸親生的殘酷事實。
一直以來習慣於獨自舔舐傷口，不願把傷痕外露的大姐，卻在導演的安排下，被妹妹恩熙發現、參與進以上幾場人生重大的傷痕中。對於不擅向外發洩情緒的大姐而言，最好的良藥其實是妹妹。只有妹妹有能力讓大姐脫去堅強的外表，直擊心底最柔軟的那塊地方。還記得大姐在妹妹家門口如潰堤般哭泣的那個場景，著實讓人心疼。但卻又慶幸著，還好有妹妹在，姐姐才能有出口把按壓已久的情緒通通傾瀉出來。
親密又陌生的家人，也許是每個人這一生都逃不過的議題吧。其實就像劇名說的那樣，無論家人間互相了解的多與不多都無妨，重要的是，不要互相傷害，讓傷痕擴散到無以復加的地步。畢竟劇裡導演安排的那些神機會，不是每個家庭都足夠幸運能夠擁有的。