46亿年之恋 46億年の恋(2006)
简介：
- 在一所监狱，彪悍好斗的香月史郎（安藤政信饰）被绳子勒死，与他有暧昧传言的有吉淳在一旁反复叨念是他杀的。警察开始调查这桩奇特的凶案。有吉淳（松田龙平饰）原是一名在GAY吧打工的男妓，遭客人虐待后，将其杀客人，由此被投入牢房。而香月史郎是在不良环境中长大的男子，打死人并和有吉淳在同一天被押入监狱。性格截然相反的他们关系却十分亲密，在狱中香月一直充当着有吉的保护人。有吉发现金字塔和火箭，看见三重彩虹……
演员：
影评：
- 这是一部就一般标准而言会令人感到不适的电影。开场才十分钟便有两位女孩悄悄起身离开。故事展开一半又有一对情侣从后门逃逸。有人在椅子上不停地调换坐姿，有人发出不明所以的惊叹和哀鸣。开始播放片尾字幕时，有观众如释重负地长吁了一声。何况整个剧院的观众也不过十余人而已。大家彼此对视，很有些劫后余生的错觉。
全剧一共八十四分钟。这八十四分钟里，至少百分之六十的时间我感到异常不安，有寒气直入五脏，浑身上下如同陷入冰冷泥浆中一样的粘腻恶心。有十分钟左右我始终眯着眼只看字幕，以避免看到屏幕的大特写和全镜头。看完电影两小时之后我依然有胃部不良反应。三小时之后，也就是凌晨两点钟，我和朋友因为谈及其中的一个细微情节而同时不寒而栗，难以入睡。
破坏力惊人的作品。
但是请不要误会这是一部质量低劣的电影。相反，这是一部无论从剧本、拍摄和后期制作都经过精心推敲的平均水准之上的作品。只不过这部电影意图挑战观看者的心理承受力和理解力，表达方式兼有精致和粗朴两极，将人的感官感受充分调动。胆小愚钝者如我，果然欣赏得心惊胆战、头大如斗。
恐怖
我从来不看恐怖片。我选这部片子的时候也压根没有想过这部电影会如此惊悚“动人”。但愿我能原谅导演三池崇平如此戏弄我们。我时时刻刻都在揣测黑暗中是不是又要浮现骇人的脸。略有风吹草动就如被吓破了胆的兔子一样竖起耳朵、支起前腿准备落荒而逃。即使他在里面安排的那个“贞子”是一个含义深刻、作用显著的符号，也无法安抚我被屡屡吓出的一身冷汗，更不能消解我之后始终疑神疑鬼而导致观赏状态备受影响的怨愤。从一开始我们便明了这个监牢是一个被抽象化的环境，它并不真的存在。可是真的需要将它拍得这么像阴暗湿冷，如同鬼蜮么？难道不是这样极端恶劣以致于观众都觉得快要窒息的环境，就无法反衬出两位可怜的主角之间稍纵即逝的感情互动？
单单就恐怖而言，我便支持将这部电影的观众年龄限制再调高一级，以免惊吓到无辜的良民少年。
阿弥陀佛。
暴力
这部电影的暴力指数和它的恐怖指数一样令人瞠目结舌。这一次三池并没有追求视觉上的暴力效果，而选择了用声音来表达。拳头打在脸上，脸骨逐渐迸裂的声音；被砸成两半的水晶烟灰缸砸在尸体上、血肉被刺穿骨头被粉碎的闷响；手紧掐在喉咙上喉骨咯吱咯吱互相挤压的声音；肉体被高压电烧焦的吱吱声，反反复复地、加了着重点符号似的在电影院里面回荡。真实、迷幻、细腻又清晰。回想起来，第一对崩溃的观众就是在淳拿着那个烟灰缸猛砸侵犯者尸体的声音中夺路而逃的。
原谅我无法详细地复述电影中那些变态的情节。我只能慨叹，越是技艺高超、才华横溢的导演，恶劣起来就越是摧枯拉朽。
同性爱
这部作品涉及同性关系。更有评论称同性之爱是这部片子的内核。同性爱确实是这部作品的要素之一。香月和淳之间的感情更是影片中唯一还带给我们一点期盼的亮色。如果没有淳，香月活着也和死了没有什么两样；可是如果没有淳，香月也不会突然意会到自己原来活着，但却是和死一样地活着，还不如真的死去而得到解脱。如果没有淳，就没有了这个故事。少年A的挽歌就不存在了。
但要说同性爱是这部作品的最重要的主题，我却不能这样断言。这种灵或欲的吸引和冲突更像是叙述时使用的线索和载体，让一切故事流动穿插起来。但是香月和淳之间确实是特别的。以致于电影的名字也从原著《少年A的挽歌》改为《46亿年之恋》这种冒着可疑的粉色泡泡的文艺化题目。
不得不赞扬的是三池很懂得怎么拍出身体的美感。电影中虽然一个色情画面都没有，可是我们跟着他的镜头看两位纹身者身体的线条、色泽、质感、张力，大概没有几个人感受不到其中如罂粟一般的蛊惑的味道和渴望。
时间
隔著一光年的距离，我们看见的是一年以前；
隔著一百光年的距离，我们看见的是一百年前的；
光照在这一点上，发生或是折射或是反射，
从这一点向前， 是一年，向左，是一百年，
向右，是一亿年，向后，是一百亿年。
所有的一切，都从这点开始。
——这是电影的开场白。一个穿着西装的三十岁男子，坐在矮凳上毫无感情地念出这一段台词。
这是一切的开始。从淳用尽全身力气掐着香月的喉咙开始。阳光中，少年们的身体在这破败的环境里也变成了发光体。
时空的秩序在电影中被打乱。过去和现在颠倒交缠。眼睛看到的并不一定是真实。一开始它让我们以为淳杀了香月；后来它又让我们以为嫉妒的土屋杀了香月；最后它才告诉我们，香月究竟是怎么死的。可是它没有回答他为什么会死。死了的人不用交代自己的意图。我们只能猜想。
监狱外面是沙漠，沙漠上有巨大的火箭和金字塔。一左一右，通往太空或者天堂。淳的外表是漠然疏离的，他内心选择的是象征尘世的天堂。香月看起来是狂躁冲动的，他的目标是人迹罕至的太空。
地球孤独地旋转了46亿年。终有一天它也会消亡。那个时候，宇宙的某一点上，也只是看到这颗蓝色的行星刚刚诞生的那一天。只要宇宙无限大，就必然有这样的一点。
明明一切已经结束，却好像你我才初初相遇。
蝴蝶和刺青
蝴蝶和刺青一样，都是隐秘的信号，只有淳一个人能够看到。蝴蝶是淳，刺青是他渴望的人。
可是，他逐渐发现香月并不是他等待良久的那个男人。注定要教会他代代相传的生命之谜那个人已经死了。他曾经在香月身上看到相同的特质，他以为自己应该要成为另一个“香月”，强壮、美丽、无所畏惧。但是真正的香月原来一直是那个年幼的被社会遗弃的孩子，每天到小卖部偷一个果酱面包，狼吞虎咽地吃，眼睛里只有警惕、怀疑和仇视。
淳明白原来自己并不想成为香月那样的人，用强悍的姿态掩饰内在的脆弱和童稚。刺青从香月的身上消失了。淳将哭泣的香月拥在怀里，姿势如同母亲拥抱迷途失措的孩子。
可是香月拒绝妥协。他选择了死亡。蝴蝶离开了淳。它想飞过高墙，却被电网烧成了焦炭。
蝴蝶和刺青本身就带有“转变成别的什么”的暗喻。这两个符号贯穿全剧。令人遗憾的是“转变”终究没有发生。毕竟这不是童话。
三重彩虹
三重彩虹是这部电影中最重要的谜语。淳看到了三重彩虹，他让香月一起看。我们不知道香月有没有看到淳眼中的三重彩虹，也不知道他到底想了什么。总之那天之后，香月什么都没有说就跑去死掉了。电影的末尾，幼年的香月在牢房里一边吃着果酱面包，一边从铁窗里凝视天空中的彩虹。
很抽象的谜语，但是隐藏了最关键的话。
三重彩虹真的存在么？根据物理学的理论，理论上光线的三重反射是可能的。但是第三次反射的效果非常模糊、分散，所以肉眼是几乎观察不到的。一直以来都有人声称自己看到过三重彩虹，但似乎没有谁能够提出令人信服的证据。事实上，随着环境污染的日益严重，我们这些城市蚂蚁中有多少人在最近的一年看见过彩虹呢？
三重彩虹代表着一种令人向往的幸福境界。看见三重彩虹表示一种心灵上的纯净或者顿悟。可是幼年香月从铁窗里向外凝视的那个彩虹，分明只有两重。我满怀疑惑地拼命睁大了眼睛看，怎么都看不到应该在那里的第三重彩虹。
这难道是三池留给我们的最后一个嘲讽？哪怕香月的灵魂终于到达了彼方，我们这些此处的人也不能借着他的眼看到真相。
美丽的三重彩虹啊。 - 开始时不明白为什么会叫这个片名.46亿年,与他们相遇的时间相比实在太漫长.没想到看完电影的第二天,地理老师就讲,地球存在的时间是46亿年,一瞬间影片中散乱迷离的情节渐次闪过,我在心中轻叹:原来是这样,原来是这样.
46亿年太长,我们在一起的时间太短,可是,这上至宇宙的恋情,我会陪你,也只有我能陪你.
这就是为什么淳在最后说:为什么那么简单的事你却要交给别人来做,让我来帮你不好吗?然后就是一组画面,从细胞到宇宙,从微观到宏观,这个地球包含了太多东西,我们的生命,我们生命中刻骨铭心的记忆,即使在我们都从世界上消失的时候,仍然存在于那个顶楼的平地上,存在于那三重彩虹中,和承载着它的地球一起,走过那漫长的46亿年.
我认为全片最感动的部分,是淳看到香月背对着他站在窗前,然后香月转过头来,对他展露一个浅浅的笑靥.怎么了?没,没什么.淳带着羞涩的笑,不敢直视香月的眼.他们都是心理有些扭曲的少年,混生于这污浊的世间,过早地被染上了灰败的颜色.可是那一刻,最纯真的情感像蓝蝶般破茧而出,破碎的心中,总归还留下了一点温婉的什么.
导演的画面处理也让我印象深刻,特别是色块的运用,很好地渲染了气氛.
淡淡的哀伤,充满了无奈.但是,我们的爱还有那么悠长的路要走呢,怕什么. - 看46的起因当然是松田龙平，关于他有多么迷人，不需要我赘述。
我认为46的主题是救赎。
46的开端说，这是一群丢失了什么的，时代的青年的故事，是有吉淳和香月的故事。香月和淳究竟丢弃了什么呢？香月有暴力倾向，常常无端的挑衅别人。用他的话就是：“不做的话，会觉得烦。”“人多了就很烦。”而淳有强迫症，一遍遍的去毁坏尸体。他们都是被抛弃的人，不完整的人。但从亘古以来，淳心中，始终还有一个“想成为真正的男人”的希望，香月的心却早已深沉如黑夜，迷失在恐惧和懊悔中了。
一开始，淳领略了来自香月的强悍。他尽管来到了监狱——赎罪之地，但是他打倒了所有的人，他藐视一切，他甚至不屑于赎罪之类的东西。所以在淳的眼中，他是海边那个他想成为的男人的化身，他有纹身。而淳的头上飞落一只妖异的蓝蝴蝶的时候（这个场面龙平美死了），淳开始渴望成为香月一样强悍的男人了。淳说：“也许，我已经开始疯狂了吧。”
香月一开始对淳便很感兴趣，用片中路人甲的话就是：“有吉的话，给人的感觉很不一样。”淳是不一样的，他美，沉默且害羞，在一群糟老爷们里面，他简直像从天而降的天使。他知道淳喜欢他或者对他有欲望，因为他察觉了淳半夜对他的窥视。于是，他保护淳，不让别人染指他。他坐在淳身后，向淳表达了他的感觉。
但片中始终都没有说明，和香月发生关系的是谁？犯人们纷繁的证词里面，无法证明淳和香月的关系。唯有从蛛丝马迹里知道，和香月发生关系的，并非是淳。而淳知道这消息之后，脸上是毫不掩饰的嫉妒和受伤。
在天台上，淳问香月想去天国还是想去宇宙，香月说想去宇宙，因为那里人少些。而当香月反问淳的时候，淳回答去宇宙。跟随香月，成为香月，是淳的愿望。但实际上，淳是属于天国的，他还可以被救赎。所以当淳问，那种事的话，我不行吗（指和香月发生关系），我想成为你那样的人。香月却说：“别像我这样。”“所以才不能吧，如果你到了这一部就没法回头了。”“你这样（疯狂）的话，我会内疚的。”
于是，香月的心，感情，以至于更深的懊悔和罪恶感，被重新唤起。来自淳的46亿年来的无声的呼唤，第一次得到了回应。
正是因为珍视，才不能去碰触。不愿意用以凡俗堕落的身体，去污染那还能救赎的人。
淳也感应到了这样的心。
所以当香月再次被懊悔折磨得濒于崩溃的时候，淳希望能救赎他，像圣母一样将香月揽入怀中。这个场面，几乎带有神性的色彩。在淳眼中，那个海边充满力量的男子消失了，只有眼前别侮辱被损坏的孩子，带着恐惧和抗击的姿态，拒绝成长。淳的力量来源于天性或者是启示，所以一开始，便有一束耀眼的阳光穿越黑暗，刺穿了淳的胸口，犹如圣德肋撒得到天启。带着天国气息的淳，将香月拥入怀中，那是一种救赎的可能。
可是香月最终拒绝了这样的救赎，他看不见三重彩虹，更看不见天国。他已经步入无药可救的黑暗，所以尽管被害的女子已经原谅他，他看见得还只能是阴惨惨的匍匐在地上的怨灵。
或许只有死才能让香月平静下来。香月借着一个争风吃醋的猥琐男的手杀死了自己。
甚至连这样的机会都不能给淳。他的拒绝，代表着无以比拟的珍视，这或许也是一种强大，这个孩子，终于开始成长。
淳感应到了这样的珍视。但他不能原谅香月，如果香月能活下来赎罪，他们也许都能看见彩虹，重获新生。香月的死，撤去了淳重归天国的梯子。于是淳扑向电网，希望轻盈的灵魂，能追得上火箭的速度。毕竟，之于同样不完整的淳，只有香月所在的地方，才是天国。
一个太柔弱，而且缺了一半翅膀的天使，和一个迷失在黑暗中的孩子的故事。
但最后，孩子终于看见了三重彩虹。死洗刷了罪孽，他获得了救赎。同时在时间的某个角落，他们将再度相遇，将46亿年的错身而过，写出一个在阳光下的美好结局。
在隧道口等待的，不知是谁的眼睛。 - 对三池崇史，俺有点无语．好好说话行不行？？？
这情节不白烂，虽然一看就有漫画痕迹，但是讲得通．三池楞把这么通俗的暧昧柔肠拔高到让人挠墙的境界．
病态美，美则美矣，晕头转向，云里雾里．
大体情节如下：
少年Ａ在ＧＡＹ吧打工，某日，被客人欺凌，奋起反抗．反抗过度，杀人，虐尸，入狱．
少年Ｂ童年不堪回首，成长为暴力人格．强奸某女，女子自杀，后因斗殴杀人入狱．
狱中，Ａ被人调戏，Ｂ为其解围．A神志恍惚，欲求不满，终日郁闷．Ｂ有女鬼缠身妄想症，四处找茬，同郁闷．
狱中有犯人甲，长期侵犯犯人乙，怀疑犯人乙与Ｂ有染，绞杀少年Ｂ．被害过程中,B"快乐"地助凶手一臂之力.
Ａ悲愤＋自做多情，以殉情之心耍无赖，招供自己是凶手．警方深入调查，真相大白．影片结束．
电影舞台效果明显，布景抽象，镜头跳跃,角色性格高压缩，象征性很强．在同类影片中，有点近似Querelle和Velvet Goldmine的风格．但是情节却采用了一般剧情片的悬念和推理，逆向叙事,层层剖开.故事则建立在很值得发挥的背景上,不停地跳接于狱外的现实和狱中的超现实之间.走得如此先锋，以至于损失观众，未免不值．从看了IZO之后，很为三池崇史痛惜，被他拿来实验（或自毁？）的剧本其实以传统的方式来拍本来可以很精彩，甚至感人，何必如此极端？？？
一些有现实意义的影片，可能并不适合高度简化,也许添油加料来做更有意义．如果能构造出一个丰满的故事，那还是不要用形式化来考验观众的理解力比较好．
个人浅见.