威尼斯惊魂夜 A Haunting in Venice(2023)
又名: 威尼斯鬼魅 / 威尼斯谋杀案(港) / 威尼斯魅影谋杀案(台) / 万圣节前夜的谋杀案
导演: 肯尼思·布拉纳
编剧: 迈克尔·格林
主演: 肯尼思·布拉纳 凯利·蕾莉 卡米尔·科坦 蒂娜·菲 杨紫琼 凯尔·艾伦 詹米·多南 裘德·希尔 里卡尔多·斯卡马奇奥 阿里·坎 艾玛·莱尔德 罗文·罗宾逊 埃丝特·雷·蒂洛森 迪伦·科贝特-巴德 埃米尔·艾尔-马斯里 费尔南多·皮洛尼 洛伦佐·阿夸维瓦 大卫·曼金 雅奥·尼马科-阿萨莫阿 克拉拉·杜兹马尔 斯特拉·哈里斯 埃米利奥·维拉·穆罕默德 凡妮莎·伊费迪奥拉
上映日期: 2023-09-15(美国/中国大陆) 2023-09-13(法国)
片长: 103分钟 IMDb: tt22687790 豆瓣评分：6.1 下载地址：迅雷下载
简介：
- 影片改编自阿加莎·克里斯蒂的小说《万圣节前夜的谋杀案》，故事发生在二战后的威尼斯，一个怪异的万圣节前夜，本已退休的著名侦探赫尔克里·波洛（肯尼斯·布拉纳 饰）将在世界上最迷人的城市威尼斯里过着安静自得的生活，他不情愿地被邀请前往一座破败阴森的宫殿参加聚会。当其中一位来宾被谋杀后，波洛被卷入了一个充满阴影和秘密的险恶世界。
演员：
影评：
21世纪的悬疑推理片赛道，我始终认为有两座不可逾越的高峰，一是活跃在日本二次元界的浦泽义雄老师，他是助力柯南彻底升级为玄幻意识流动画的最重要幕后推手；二就是在好莱坞不断为观众带来史上最无聊、最难看、最洗钱的阿婆作品改编电影系列的肯尼思布拉纳，手把手交大家差生真的抄作业都能抄零分。
在《东方快车谋杀案》中，肯导毫无感情毫无技巧地照搬原著，让人不知“改编”二字究竟为何意，也不解如若只是照抄，拍摄的意义又在于何?在《尼罗河上的惨案》中，肯导给自己怒加感情戏和动作戏，主打一个能文能武，展示自己【欧洲诸葛亮】、【比利时秀才】、【尼罗河飞刀战神】等多个隐藏身份，可惜即便是肯导一身绝活，观众依然不买账，导致该片口碑票房双扑。
于是肯导一怒之下，怒改《万圣节前夜的谋杀案》，这次他化身【威尼斯西门豹】、【捉鬼敢死队单枪匹马版】，誓要拿下观众。 于是我们看到波洛在本片中展示出了令人完全意想不到的人物弧光，一名家喻户晓的神探在参加完一个万圣节party后成了【神の使徒】，不仅自己在封建迷信的边缘摇摇欲坠，还开始说服身边的人一起加入“波门”。
那么到底是怎样的惊天奇案，世纪悬案让大名鼎鼎的波洛沦落为了鬼神界的唐志军呢？
哦～原来是一个博同款的精神控制狂的老妈，为了阻止女儿远嫁他乡，化身老巫婆用园艺和养蜂技术在家研制出【云南菌子plus】并喂给女儿吃，最后导致女儿被动嗑药过度猝死。
家里给女儿请的的医生的儿子【威尼斯柯南】，发现了真相并不断寄威胁信给绝命毒师老妈，一次敲诈巨额赃款来维持深受ptsd所困的老爹和自己的生活。
而长期是被敲诈让大慈母蚌埠住了，于是诱杀了她认为的敲诈信幕后主使神婆和医生。真相揭露后大慈母疑似看见逝去女儿的亡魂，被吓到坠楼身亡。
就这么个剧本要不是前后叠着“改编自阿婆”的甲我还真以为从贴吧上哪个犄角旮旯抄来的呢。
波洛一晚上耳边单曲循环阴间歌谣，上厕所被女鬼偷窥，还被邪恶力量诬陷为不环保浪费水的代表，最后的解释都是“因为喝了大慈母的蜂蜜”。
波老师要不您把配方和种植手法发表一下吧，这高低得上个《Nature》或者《Science》头版吧?这老妈表面看是沉浸于丧女之痛不能自拔的祥林嫂，其实是居里夫人2.0啊！那您应该去隔壁《奥本海默》片场，而不是在这毒一个普信老头，屈才了屈才了。
女儿最后一次喝毒茶时茶杯就巴掌大，结果喝完就能光速去世，那我看波洛搁你们家用的那个杯子也差不多大小，这库库一顿炫他还只是出现以上三种症状那也挺医学奇迹的。
女儿明明是自己下的毒，但是还是要找个医生来天天陪床问诊，虽然当时的医生已经ptsd缠身了，但这顶多影像他偶尔的神智，医术也会因此下降而看不出女儿到底是为何而病吗？奥忘记了，大慈母这方子2023年都还没发明出来呢，领先了医学界一个世纪，那合理了。
但是后来受到敲诈信又第一个怀疑医生是什么意思，担心他不是简单的doctor而是doctor strange是吧?诱杀医生的手法也相当抽象了，趁医生睡觉把他锁在屋里，然后用屋外的儿子威胁他自杀。
那如果医生当晚没有和厨师打架所以不需要休息怎么办?你们家都年久失修了，门直接被参过军的医生撞开怎么办?你自己腿脚都不利索了，拿不下【威尼斯柯南】怎么办?
医生把内线电话打给波洛求救怎么办?
隔着门又是怎么知道医生自没自杀的?
如果医生诈死等到众人来查看时反杀怎么办?
不知道，反正大慈母就是不假思索，无需任何操作和逻辑地避开了以上所有华点并且真的把医生拿下了。
最后小儿子还在那感叹呢“哎呀，虽然我比你波洛高了十几层早都发现凶手是大慈母，但是我自作聪明把我爹害死了。”
大哥你在推理这方面连波洛都碾压了，就想不到你威胁了大慈母，人家会首先怀疑为数不多的和女儿接触过的人你老爹吗？我真怀疑你是故意把爹孝死然后想独吞富婆赃款！
不过肯导的阿婆系列中波洛的智商也基本就和毛利小五郎五五开，所以识不破柯南可能还挺合理的。
毕竟他最后的推理可以说是要逻辑没逻辑，要证据没证据，要推理契机没契机，还把嫌疑人逼到绝境坠楼，人掉下去本身只是掉进水里大概可以救一下，但是他这时候又不发挥kenergy硬是等着人凉了。
整个案件解决之后他先是原谅了两个同样智商一度碾压了他想利用他的“好朋友”，然后又放走了配合封建迷信的两个江湖骗子和医生的大孝子，像要堕入空门，与世无争，放下世间纷纷扰扰了似的。
紧接着就开始跟案件中所有当事人告别时一人一句谜语地暗示自己已经成为了【神の使徒】，“嘿哥们，大慈母可不一定是自杀哦～”，“嘿姐们，你还觉得应该不信鬼神吗～”，“嘿铁汁，我可不是昨晚那个唯物主义波洛了哦～”
但是让人欣慰的是他回到家里之后虽然还是在装逼，肯导还是在让波洛当【侦探肯】，但是好歹不是直接套上斗篷拿上水晶球加入传销窝点，“只是”继续对着几张纸靠着一个人的一面之词妄议人家家事，最起码社会危害性低了一些。
电影上映完我相信肯定有一堆阿加莎的原著粉和波洛的粉丝来口诛笔伐这部电影糟蹋经典。在此我还是想为导演找补两句：导演还是想拍好以及表达某些东西的。就算真的糟蹋了经典，我相信他也不是故意的。他所犯的，不过是作为一个电影导演所犯的错误：
选材错误。
这里所说的选材错误，并不是说改编名著拍摄推理题材有多错误。推理故事从不过时，阿加莎克里斯蒂的著作也百看不厌。导演最大的错误，不是选择改编了小说，而是这些小说根本匹配不了他想表达的东西。
从开头的梦境中，我们能看到导演想在主角波洛侦探身上表达某种人物心理的困境。从他之后和灵媒的对话中，我们也能明白他因为经历太多残酷拥有某种虚无主义，“不敬鬼神”。导演是想在波洛身上表达关于生死鬼神以及人生意义的思考的。但是他失败了。
这种失败不是因为别的，就是因为他选择了波洛这个侦探。导演想要表达的这种所谓困境来自于“侦探”这个身份，电影中不只一人对波洛表示过自己也和波洛一样见证过无数死亡和神秘。但这种来自于侦探自身的困境在电影中却只显示在台词和各种“见鬼”上。如此重要的人物弧光在剧作上也没有什么重要的体现。这也是一个导演能力平庸的证明：作为一个2023年还在拍摄侦探电影的人，他无法将自己的侦探电影“现代化”。
所谓的“现代化”，无非有两种做法。第一种是把侦探“超级英雄”化，像是《神探夏洛克》。观众看着夏洛克这种奇特不近人情的天才慢慢和朋友感受人类的感情，观众因为夏洛克天才的魅力和温暖的成长而喜欢上他。但至少这部电影中的波洛没什么礼貌，也缺少魅力。而且导演的野心也远超“超英”。那第二种呢？第二种则是严肃地展示侦探主角的心理困境，让侦探参与到这种故事本身，《七宗罪》也是侦探电影，侦探逮捕凶手甚至不是电影的高潮，真正的高潮是逮捕凶手后凶手给侦探抛出的心理困境。而这就涉及导演选材的最大问题，波洛作为一个黄金时代写就的前现代侦探，是回答不了这种深入的心理问题的。原著中那种侦探作为旁观者揪出凶手的故事根本无法让侦探真正参与到故事本身去探索自己的心理困境。反而是另一种侦探小说——硬汉派侦探小说，那些因为一个委托过自己甚至和自己有过一夜风流的妓女的死决心调查真相并在这个过程中戒酒的（《八百万种死法》）、因为自己认识的高贵气质的好友失踪开始调查并因此和自己内心某些东西告别的（《漫长的告别》）的侦探才能匹配导演想表达的内容。而阿加莎克里斯蒂的小说多数很难表达这样的主题。一个破案的“小故事”怎么能表达属于侦探自己的“大弧光”呢？
这是导演最根本的失误。至于视听语言什么的，我也不多说了。美术看着是挺好，但说着恐怖的凶宅也看不出什么空间感；所谓的“惊魂夜”也多是些跳吓（jump scare）。其实也都经不起什么推敲。我在此忠心建议导演——肯尼斯布拉纳，换个选题。远离波洛侦探甚至电影导演这个职业，我忠心相信他是一位优秀的演员并且在戏剧界卓有贡献，但布拉纳和这二者发生关系对三方都不好。他居然要一直把这个系列拍下去，到底是谁鼓励的他？
人生第一次在豆瓣写影评，就贡献给了威尼斯惊魂夜。主要是替阿婆觉得不值，好好的小说被糟蹋了。就是阿婆的脑残粉，也不会夸这个电影。我要不是被气的不行，也不会来写这么长的影评。
电影基本没什么解谜，主要靠突然闪现的惊悚画面和音响来吓人。其余的不仅是乏善可陈，简直是毫无逻辑。
首先主线就不通。一个对女儿挚爱到不惜下毒来控制女儿的母亲，发现女儿意外死亡后，竟然不是自责疯狂痛苦，而是想办法伪造女儿的死亡，在女儿尸体上制造伤痕，然后还要从楼上推入水里。这符合一个爱女狂魔的心理吗？其次女儿已经死了之后才浸在水里，这尸检不会发现呼吸道和肺里没有水吗？难道不能判断伤口是死亡前还是死亡之后造成的吗？如果改成女儿其实没死，她误判了女儿的死亡，那技术上至少通顺一点。
其次就是既然决心杀死勒索自己的人，还处心积虑的邀请大家来参加聚会以便实施谋杀，肯定会精心策划吧？难道看到谋杀的对象落单，就灵机一动突然出手，打算用一个水很浅类似洗脸盆的设施溺死对方？我靠，人死之前剧烈挣扎，你按的住吗？况且波洛虽然穿戴成灵媒，但身材和走路的姿势都不会一样，咋就突然要动手呢？更为合理的方法，是按照原计划进行吧？
还有，这凶杀party，很久之前就计划好了，但凶手怎么知道当天瓢泼大雨，大家都无法离开大宅呢？万一party之后，大家四散，你怎么留下谋杀对象呢？况且两个凶杀对象，毫无关联，一个凶手要分别杀两个人，怎么也得有点其他手段吧？
另外那个傻x爸爸，被人简单威胁一下就自杀，这智商感人，真是早就应该死，还用得着等到开party这一天？凶手肯定早就能把他干掉了。一般人听到有人用家人的生命威胁自己，第一反应是反抗吧？门被反锁了也会尝试撬开门吧？直接就干掉自己，牛x，点赞！没想过你死了，凶手也不会放过你的家人么？当然了，这个傻x有创伤后遗症，不知道从医学上看这个和他的弱智行为，有没有关系。
这一版的波洛，包括东方快车和尼罗河，一部不如一部。除了画面质感和音效比老电影好以为，没有任何优点。强烈呼吁导演不要继续祸害阿婆了，千万不要改变阳光下的罪恶，对阿婆和她的粉丝手下留情。
如果你不曾了解欧洲对于宗教和神学方面的讨论，你就没有办法完全的理解这部影片所要表达的内涵，你甚至会用惊悚推理悬疑的类型来给他做归类，实际上他所要探讨的是关于存在以及上帝之间的一种对抗。
《威尼斯惊魂夜》在场景和人物设置上有太多的宗教隐喻，并且借助这些隐喻，表达了主创团队对当时，也就是二战后的欧洲世界，对于宗教的态度以及想法的讨论。
我们在影片中能够看到：孤儿院、教堂钟声、饥荒、修女、万圣节前夜、降神会等等元素， 这些元素共同阐述了一个主题，如何看待上帝是否存在的问题。这一个哲学命题从中世纪经验哲学开始，到阿奎纳对上帝的五路认证，再到近现代的哲学，斯宾诺莎康德等人给出了不同的回答。
到了二战结束之后，欧洲，也就是第二次世界大战的主战场。对于上帝的论述，达到了一个小高峰，那就是如果上帝存在，为什么会有这么大规模的伤亡以及残酷的战争？在影片中，我们能够看到大量的孤儿存在，并且我们能够看到孤儿是如何被不公平的对待，最终导致死亡。同时，我们又能够看到有很多角色曾经走上第二次世界大战的战场，有的人经历了人间地狱，有的人留下了后遗症。
波洛和杨紫琼所扮演的角色有过一个讨论，上帝不可能存在，因为如果上帝存在这个世界，为什么这么的不完美？这个问题的答案在影片结束之后才揭晓，波洛给出的回答是，也许存在，也许不存在，但是我唯一能做的是保持我自身的意志，坦诚的面对我自己这一个主体。
这也是一个很重要的原因，为什么斯宾诺莎的哲学在第二次世界大战之后被人们所广泛的讨论。
德勒兹曾这样描述斯宾诺莎的上帝证明：“《伦理学》的基本论点之一在于否认上帝具有任何权力（potestas），类似于暴君甚至开明君主的权力……。上帝没有权力，而只有等同于其本质的力量（potentia）。通过这种力量，上帝是跟随其本质的一切事物的原因，也是自身的原因，即自己存在的原因，就存在被包含在本质中而言。”
一方面人们对于上帝存在与否的这个话题确实陷入了一种论证困境当中，而斯宾诺莎的哲学恰好提供了一个比较好的出口，上帝存在并不代表一种权利，而代表一种力量，上帝就是这个世界本身，他并不会去干预这个世界。这种解释就为人类存在以及人类可以利用自己的力量去创造这个世界，留出了一定的哲学上的、神学上的解释空间。就像在影片当中，波洛既没有办法完全合理的解释，为什么他会看到灵魂，他会听到各种奇怪的声音？也没有办法证明何者为真。
影片当中所包含的另一条支线其实探讨了在神学当中非常经典的圣父圣子圣灵，三位一体的话题。
我们能够看到母亲对于女儿的控制，也能够看到儿子对于父亲的控制。在母女关系当中，女儿展现出了看到灵魂的一面。在父子关系当中，儿子展现出了看到灵魂的一面。这实际上代表了三位一体关系的失衡，如果你明白这一点，就能够比较早的看出影片的结局，以及整体剧情的走向，控制女儿的母亲是最终的凶手，而控制父亲的儿子也成为了凶手的一员。母亲失去了女儿，儿子也失去了父亲。
从宗教含义来讲，父子关系这条线为影片留下了哲学探讨上的一个出口，能够看到灵魂的儿子，失去患有精神疾病的父亲后，迎来了曾为修女的养母，最终与坚持无神论的波洛告别。二战后，神学重新回到了三位一体的平衡，用新的方式重新论证了上帝存在。而科学与逻辑也得到了自己的答案，科学与逻辑从神学中发芽，被神学引导，最终走向自己求解，相信自己的判断。