辣手美人心 Final Analysis(1992)
简介：
- 艾萨卡（理查·基尔 Richard Gere 饰）是一位非常著名的精神病学家，某日，他接待了一位名叫狄安娜（乌玛·瑟曼 Uma Thurman 饰）的患者，就此认识了狄安娜的姐姐海瑟（金·贝辛格 Kim Basinger 饰）。美艳不可方物的海瑟很快就令艾萨卡坠入了情网之中无法自拔，然而海瑟已经嫁为人妇，她的丈夫吉米（埃里克·罗伯茨 Eric Roberts 饰）是一个性格非常差劲的男人，动不动就对海瑟拳脚相加，艾萨卡虽然心疼海瑟的境遇，但也束手无策。
演员：
影评：
评论看来，显然很多人都没有看懂影片，影片中每个对话及情节都有它的目的。 1.关于妹妹的插花梦 电影第一幕就是妹妹在讲述那个插花的梦。姐姐的整个计划如果没有妹妹的这个梦，结局堪称完美。这个梦是姐妹共同挑选的。但是从电影诸多的细节中发现，妹妹其实是一个深谙心理学知识的人，在与男主的治疗中，它能轻而易举地说出一些男主还没点破的心理学概念，比如消极反抗，亲密焦虑，插花梦的象征性，等等。姐姐显然不懂心理学，妹妹利用了她这一点，挑选了精神分析大师弗洛伊德著作中的一个经典的患者梦境案例。妹妹之所以这么做，她就是在埋一个雷，她就是要让男主今后在某个瞬间看到这个案例，而作为心理医生的男主，不乏各种心理学领域的充电，学习、看书、听讲座的机会，也就是说男主今后一定会发现妹妹的这个梦境其实是从弗洛伊德著作中拿来的。妹妹就是要让姐姐的计划失败。在妹妹讲述那个梦的时候，显然那时妹妹已经爱上男主。妹妹知道，如果按照姐姐的计划（即妹妹按照姐姐的指示，建议男主去见她的姐姐，以更多的帮助男主去了解妹妹原生家庭的隐秘，以更好地治疗妹妹），只要男主见到她的姐姐，以她对她姐姐魅力的了解，男主一定会爱上姐姐，而这是妹妹不想看到的，所以她想破坏女主的计划。 那么，既然妹妹反对姐姐的计划，妹妹为什么不主动地去拒绝呢？电影里已经多次暗示，妹妹的个性是一个被动反抗（消极反抗）的人，她不敢违背姐姐的意志，细节也看得出，姐姐对妹妹有某一种隐形的控制与强势，再加上妹妹过去在原生家庭所受的影响，使得妹妹虽然极其愤怒和不愿意，但依然不敢拒绝。消极反抗的人不会直接去拒绝，而是通过其他隐形的方式去反抗，去表达自我的意愿。例如，上司给你分配了一项不合理的任务，你非常的生气且不愿意做，但是碍于上司的权威，一向与人为善、卑微的自己不敢拒绝，但是自己确实不想做这份任务，该怎么办呢？你可能会通过拖延、做错任务、生病请假等方式去拒绝这项任务，你的潜台词是：领导你看，不是我不认真对待你这项任务，而是因为我生病了没法做，我其他事情太多了没有足够时间来做这项任务所以延迟了。这样做的好处是既达成了自己的意愿，同时也没有得罪领导。 妹妹这样做也反击了姐姐对她的控制。 2.妹妹对姐姐的感情是非常矛盾的。 一方面，她屈服于姐姐，对于姐姐对她的控制和利用非常愤怒，对姐姐充满了敌意。电影中，计划败露的姐姐让妹妹去银行的保险柜中取哑铃，妹妹表情愠怒不情愿，在银行保险柜那儿安装哑铃时，妹妹是含着泪的，她感到愤怒和卑微却不敢反抗。同时，在姐姐的法庭诉讼成功后，男主安慰姐姐要在心理看守所里呆一段时间，姐姐觉得时间太长，这时妹妹不仅不安慰，还说了一句话：“但是你确实杀了你丈夫啊！“意思是说，你应该在这呆着，而且呆的时间要久，甚至最好一辈子呆在这儿，为什么这么说，我后面会讲到。 另一方面，妹妹又极其羡慕姐姐（说姐姐是蝴蝶，她是毛毛虫，说姐姐“有趣“，等等）也许是羡慕她的美貌，备受男人关注，但其实妹妹只是自卑，妹妹确实是一个有心理问题的人，需要看心理医生也确实是事实，只不过按照姐姐的计划特选了富有同情心的男主来治疗妹妹。妹妹对姐姐的羡慕到什么程度呢，这个很可怕，妹妹希望姐姐消失，她彻底成为姐姐。电影的最后一幕，妹妹彻底成为了她姐姐：把名字改为姐姐的名字Heather，并且套用姐姐的习惯：不能喝酒，只能喝一点点。并且说她是家中的独生女–––她想要成为家中独一无二的那一个。一个自我价值感极其卑微的心理患者做出这样的举动，一切都很合理。 3.男主反击 当男主知道女主保留着那个印有男主指纹的哑铃后，聪明的男主知道再不采取点计策，女主极有可能将他陷害。 作为心理医生，他能轻而易举地知道妹妹爱上了他，并且男主有留意到妹妹对姐姐的憎恨（这个作为心理医生发现起来应该不难吧）。利用这两点，他利用妹妹配合他反套路姐姐，在后面姐姐的心理评估现场（姐姐以为是检察官取证），妹妹没有带来哑铃，而是那几幅画风恐怖的画。现场的对话非常有意思，这几幅画是之前男主顺手分享给女主，是他一个朋友的学生画的，那个机构叫什么什么星球（不是真的外星球，只是一个机构名字）。女主知道被骗后大怒，说： 这是从某星球来的那几幅画吗？ 男主，你控制了我妹妹！ 检察官，男主和我妹妹是一伙的。 这下好了，随从的另外两名评估委员会成员（之前男主骗女主说这两人是检察官，这两个人不知晓男主这个小骗局，再加上男主来之前跟他俩洗脑说，女主有心理疾病。）发现女主真的有男主说的分裂及被迫害妄想（外星球啊，控制啊，莫名其妙的画啊，一伙啊）。于是共同决定，女主继续待在里面治疗。我只想说男主狠起来也不逊啊。 但是我觉得这里也有bug。万一女主现场发现这两人不是检查官咋办。 妹妹如愿得逞将姐姐无限期关在里面的意愿，并且还帮助了男主，所以高兴地以为，男主可以和他在一起了。可是餐厅里，男主划清了界限。妹妹失落。 4.后面，妹妹为什么不扔掉哑铃，而是放在床底下？ 按理说，她喜欢男主，哑铃会威胁到男主，应该果断扔掉啊。我个人认为，她在男主拒绝她之后，想姐姐自己去处理这个事，将哑铃交给警察，一方面报复了男主，同时也让姐姐陷入危机，她是怎么让姐姐惹上麻烦的呢？只能说妹妹心思缜密及狠毒远在姐姐至上（至少姐姐不想伤害妹妹） 而且她太了解她的姐姐了！ 她最后一次去看姐姐时，她装扮成姐姐才有的样子（长发）并且带了墨镜。她先假装因为自己心里脆弱看到哑铃心理压力大不敢交给警察为由，不去处理哑铃，并且暗示哑铃在家里（她说“因为哑铃她睡不好觉“），她刻意的装束引导姐姐想出了一出狸猫换太子的戏码，并且，她还为姐姐带了一把枪。 所以，最终几乎是按照妹妹的计划完成了结局：姐姐出去跟男主和警察枪战，谁也不会有好结局。但是男主大难不死，估计是她没想到的。 5.什么时候妹妹开始正面反击她的姐姐？ 在男主告诉她，姐姐说被父亲强奸的是妹妹。听完这句话，妹妹表情非常难看，自我保护欲和对姐姐的愤怒导致她对姐姐最后的一丝畏惧全部都烟消云散，转而主动攻击。 最后只能说姐姐真的挺可怜。而且影片中很多人物冲突和高潮，都是因为角色由于自身的心理问题做了相应的选择，才导致最后的悲剧。所以也印证了这部电影的初衷：大家都要注意心理健康哈哈
- 因为它见鬼的好看才能让人愤怒，影片深藏了厌女症终极版“恐女症”的大肆宣传，说弗洛伊德，也把弗洛伊德过度扭曲为贬低女性的工具。
类似电影不胜枚举，从“阁楼里跑出来的疯女人”在电影里被持续妖魔化，从希区柯克系列到致命诱惑，本能等等等等。影片不一例外的将女性框定在一个纯男性化的自恋意味极浓的场所，为自身的所谓“阉割创伤”让女性背负原罪，加上好莱坞惯常的圆形叙事手段，女性必然会在那个最初的欺骗的场所，矗立的灯塔（阳具象征）之处受到惩罚，男权社会的处决。而银幕外的女性悲剧性的认同银幕内的女性，丧失起码的判断能力。影片中的女性所犯下的罪孽一定会受到相应的报应，而女性为男性所妨害的一面退回到背景的一隅，并未得以声张。而这个歇斯底里的可怕女巫正是男性一手炮制的，这是何其讽刺！这种极度恶毒化的女性形象表征，抽离了女性人性基底的单薄“被凝视”的角色，只会让电影的意指内涵更单薄，如果对弗洛伊德的“照本宣科”式的读解仅仅为了悬疑噱头，和为女性“定罪”，何其肤浅，对弗洛伊德又是何其肤浅的误用！
所以该片结局极弱，弱到将前面巧妙的悬疑成分自我幻化成自卑之上的所谓英雄主义情结，归结影片只剩四个字“小心女人！”一直到最后乌玛瑟曼那张美艳的脸背后仍“敬业”地为观众做恐怖的预告，小心女人！而我只想说“女人，小心！” 这部电影最值得称道的就是颜值，理查基尔、金贝辛格、邬玛瑟曼，都在最好的时候，颜值巅峰，摄影也颇讲究，所以光看画面也值得了。
剧情也相当不错，几乎能成为一部神片了，可惜就差了一点点，既然走心理惊悚路线，就走到底嘛。我觉得从姐姐逃出精神病院后，就迅速崩坏了，变成二流动作片了，不合理之处太多。
男主想取得哑铃，应该先哄好妹妹，取得哑铃后再分手呀，结果很天才的想出刺激妹妹，替换出姐姐寻哑铃，再黄雀在后的妙计。这也太一厢情愿了吧？如果妹妹当场拔枪怒射怎么办？如果妹妹直接打电话给警察怎么办？如果姐姐寻到哑铃直接打电话给警察上门取件怎么办？
姐姐杀人后，直接在凶案现场打电话给警察，不怕来电号码无法解释吗？警察在海边接到电话得知有重要证物后，竟然不回警局见面，或者派警察前去护送，反而约在海边碰头，就是为了硬凑一场灯塔戏，有必要吗？女主持枪制服警察和男主后，开车去哪呀？直接海边杀人扔海里不方便吗？海边车祸后，男主逃跑还要带着哑铃，不嫌重吗？不利自己的证物，随手扔海里就是了。辛苦拿到灯塔顶，至少也能砸砸人吧，结果竟然是起到扶手的作用。
这部电影后面一小部分的编剧，似乎和前面完全是不同人编的，狗尾续貂的感觉，可惜了呀……
- MS 90年代好莱坞有很多类似这样的片，没有警察的犯罪片，加点爱情、阴谋之类的。比现在好多大片来得好看，所以重温了一篇。以现在的眼光来看，果断给4星，其实5星也行，留点空间，呵呵。两位女主的气质和颜，现如今也没几个人可以比的。就像国内满是锥子脸的明星也没几个可以和上世纪的红人相比