祝你好运 Lucky(2020)
又名: 好运来 / 杀戮轮回(台)
导演: Natasha Kermani
编剧: 布瑞亚·格兰特
主演: 布瑞亚·格兰特 Dhruv Uday Singh 利斯·M·伯克 Hunter C. Smith Chivonne Michelle Yasmine Al-Bustami 考萨尔·穆罕默德 拉里·塞达尔 Grace Yee 克里斯蒂娜·克莱伯 Carmen Angelica 塔拉 佩里 蔡斯·威廉逊 Susan Kemp Shelly Skandrani Tammie Baird Ed Dougherty
制片国家/地区: 美国
上映日期: 2020-03(西南偏南电影节)
IMDb: tt11701774 豆瓣评分：4.5 下载地址：迅雷下载
简介：
- A suburban woman fights to be believed as she finds herself stalked by a threatening figure who returns to her house night after night. When she can't get help from those around her, she is forced to take matters into her own hands.
演员：
影评：
作者：Cassandra Clarke，Jul 29, 2021
来源：
警告： 《祝你幸运》的这次采访讨论了针对女性的暴力行为的虚构和真实案例，包括跟踪、人身攻击和创伤。 《祝你幸运》由娜塔莎·克曼尼（Natasha Kermani）执导，布雷亚·格兰特（Brea Grant）编剧兼主演， 是一部超现实主义恐怖片，描绘了社会对女性的荒谬贬低。影片以煤气灯效应的视觉隐喻，讲述了梅（格兰特饰）发现自己陷入了时间循环，每晚都会有一个男人来杀她。然而，梅身边的每个人都已经知道这个事实，并不明白梅为何对这个事实如此不安。影片的恐怖前提被用来描绘女性每天面对的正常暴力以及社会制度如何辜负女性。 在接受 CBR 的独家采访时，克尔曼尼分享了格兰特的巧妙剧本吸引她的地方，该制作如何确保片场的女演员们彼此之间感到安全和快乐，以及她希望观众从观看这部创意设计的电影中得到什么。 CBR：当您第一次读到布雷亚的剧本时，它给您留下了什么印象？ 娜塔莎·克曼尼：剧本是在我收到的时候寄给我的，当时我正在寻找一个有趣的、有挑战性的作品作为我的下一个项目。所以我已经迫不及待地想要读到它了。我爱布雷亚，作为一个人，我们已经是朋友了，我非常尊重她的作品。当我读到它的时候，我觉得这是一个美妙的融合，有话要说，又有这个疯狂、雄心勃勃、抽象、讽刺的世界。我觉得，这两件事的融合，以及她所讨论的现实生活、恐怖、悲剧和戏剧与这种夸张的现实之间的平衡，对我来说，作为一名电影制片人，是非常令人兴奋的。 这是她对故事中人性元素的真正兴趣，加上我们所谓的“透过镜子看世界”[方法]——《爱丽丝梦游仙境》脱离现实进入疯狂世界。这让我很兴奋，我也觉得这是一个我可以讲述的故事。我认为很多女性，尤其是女性，会理解她讲述的故事。我认为我们对这个故事的理解有共同点。从那里，我们可以真正探索她在剧本中所写的更具表现力的方面。所以这对我来说非常令人兴奋。这与我之前做过的或读过的任何书都截然不同。 CBR：由于这部电影的灵感部分来源于布雷亚（编剧兼女主演）被跟踪者跟踪的真实经历，我很好奇知道这件事对你拍摄的方式有什么影响？无论是在片场与演员的交谈方式还是其他方式？ 布雷亚是一个非常注重隐私的人。我认为这其实并不特别重要。我们开始讲述梅的故事。她把自己的经历写进了剧本，但后来就变成了别的东西。这变成了一个更大的话题。我认为，无需详细讲述她的经历，片场的每个人都可以参考自己的经历，或者再次拥有某种基本的理解。 经过几次初步的对话——这些对话既广泛又引人入胜，团队成员谈论了他们自己的经历或对这个问题的看法——我们很快就能取得进展。我认为这真的很棒，因为我们都对这个角色的经历以及美国煤气灯效应的经历有着共同的、直接的理解。我们能够进入“好吧，那么从技术上讲，我们如何将这个故事搬上银幕？我们为很多演员做了什么？”就像“讽刺和黑色喜剧之间的界限是什么？我们真正需要扎根的时刻是什么？”所以，我们能够很快进入更细致的对话。此外，这还与你带入你的世界的人有关。这个团队中的每个人都非常体贴和情感敏感。我们非常尊重我们谈论的内容，包括片场的男演员。他们也非常热衷于讲述这个故事。所以，这就是我的长篇回答。 CBR：我认为倾听很重要。我不想让人觉得我在深入挖掘布雷亚的个人经历。我更好奇的是大型制作是如何进行的。你知道现在片场有亲密关系协调员——这很神奇——我总是很好奇为什么惊悚片没有类似的东西。这些对话在片场是如何发生的？ 这很大程度上是梅的故事，以及对它的不同解读，并从这个角度来看待它。诚实来自布雷亚对剧本的处理方式。它会是具体的事情。例如，如果某件事中有警察会说的台词，她会对演员说，“我知道这听起来很疯狂。但这是警察对我说的原话。”我认为她能够将这些对话联系起来真的很有帮助。因为它就像是，“不，我不是编造出来的。”这确实是人们说的话。但我认为，你甚至不必这么说，因为很多人都经历过这种经历。电影中还有另一个场景，梅的嫂子通过这些表面的[评论]说话，比如，“哦，我很遗憾听到这个。”我知道很多人都对此有同感，因为他们觉得，“哦，这些都是我对一个正在经历困难的人说的话，我不知道该说些什么。”因此，我认为通过个人经历，以及能够与布雷亚的具体经历联系起来，每个人都能够真正理解他们所做的事情。但是，不，这些对话主要是在我和布雷亚之间进行的，我们并没有与团队其他成员进行过多的讨论。 CBR：在整个电影中，透过镜子看东西的想法不断增强。一切都和表面上看起来的一模一样，这就是为什么它如此令人抓狂。整部电影中也有很多破碎的玻璃。 是的，就像剧本里的所有东西一样。我认为这只是再次进行了最初的对话，就像“好吧，我真的理解这里的隐喻。我们不必经历这个。每个人都明白吗？现在，我们如何利用我们拥有的资源以一种真正有趣和有趣的方式表达这一点？”所以很多视觉效果都来自那次谈话。对我来说，反射和破碎的反射非常重要——破碎的玻璃有点刺眼，但我认为这是恐怖电影的魅力所在。你可以用这些像非常广泛的笔触和色彩鲜艳的隐喻。她的剧本完全符合这一点。所以我们真的只是利用了已经存在的东西，然后找到了视觉的方式来表达它。 CBR：我非常欣赏影片的构图——就影片中的镜头而言——具有一种偷窥的特质。保持这种视觉距离，同时又不失去影片的核心，最难的是什么？ 我们有一个很棒的摄影团队，我们的摄影总监朱莉娅·斯温非常有才华。她也非常认同这个概念。所以她非常兴奋地找到了实现你所说的方法——找到机会让梅在宽阔的停车场里看起来非常小。我们还想跟踪她。第一个镜头是跟踪她进入停车场。 我想说最大的挑战是我们所在的房子，那是我们的主要拍摄地点，其实房子并不大。所以我认为找到有趣的方式在她的房子里拍照，让拍摄变得有趣，同时也让拍摄变得幽闭恐怖。改变她与房子的关系很重要。然后我们处理这个问题的另一种方式是与我们的制作设计师合作，他实际上改变了房子，让房子在她周围发生了变化。绘画会用过度生长的植物替换植物——只是找到让房子不断变化和有趣的方法，这样你就不会在电影的 75% 时间里都被锁定在一个位置。这是一个后勤挑战，我认为它真的培养了有趣的创造力——让房子感觉不同、有趣，并随着梅经历这些经历而不断变化。 CBR：剧本中的哪些部分在拍摄过程中得到了更好的改进？ 在最初的剧本中，梅这个角色其实有一个儿子，一个小孩。我们把他删掉了，主要是因为后勤问题，因为尝试用一个儿童演员和我们当时的日程安排来做我们所做的所有事情实在是太疯狂了。但更有趣的是，我实际上觉得我们根本不需要他。布雷亚把这个孩子写进剧本的部分原因是为了让人们关心梅。她会成为一位母亲。她会保护这个孩子等等。我基本上是说，“我认为你不需要它。让我们挑战自己，让这种不讨人喜欢的主角出现，她会犯错误，并不完美。她没有孩子。她是一个职业女性。她的职业很奇怪。让我们把她放在电影的开头。让我们看看会发生什么。”我认为我们不需要这个孩子。 CBR：我不想剧透，最后，有一个华丽的停车场场景。为这个特定场景协调全体演员感觉如何？ 这真是一个挑战。我们尽了最大努力。我们从一开始就知道停车场场景……我们必须保护它。独立电影的资源开始大量流失，我们真的想确保我们在停车场有一定的时间，因为它非常重要。我们实现了大部分目标，比如……我想最初我们想要三天。最后我们只拍了两天——诸如此类。所以很多——通过我们拍摄的方式——我们实际上重复使用了很多演员，并找到了利用他们的方法。 但这确实是一个挑战。但也非常有趣。我们都知道这是电影表现主义的巅峰部分。所以我认为所有部门当时都玩得很开心。我们当时想，“去他的。没有白光。所有的光都是蓝色或红色。”它几乎是单色的——只是用这种东西来取乐。所有的想法都受到欢迎。大多数想法都融入了电影中。所以我认为这很有趣。这也是我们拍摄的最后两天，我想那时，我们飞奔而去。我们的系统已经到位。我认为这对每个参与的人来说都是非常有趣的两天。 《Lucky》将于 8 月 3 日起以 DVD、数字高清和数字形式提供出租。
作者：Kennisha Archer，March 9, 2021
来源： 《祝你幸运》由娜塔莎·克曼尼（Natasha Kermani）执导，布雷亚·格兰特（Brea Grant）编剧/主演，饰演女性自助书籍作家梅，其著作《Go It Alone》宣扬女性自力更生的重要性。
《祝你幸运》以梅和她的经纪人谈论她的下一本书交易开始。梅进入一个停车场，正准备开车离开时，突然听到一声尖叫。她吓了一跳，但没理会，继续开车回家。她的丈夫泰德欢迎了她，他们一起度过了一个愉快的夜晚。他们开始安顿下来，梅洗碗、锁门、拉上窗帘。入睡后，她被外面的声音打扰了。经过检查，她发现了一个戴着面具的男人。她叫醒了泰德，他若无其事地说：“就是那个男人。那个每天晚上都来试图杀死我们的男人。”他一点也不惊慌，对他来说，这是一个平凡的夜晚，而梅却非常困惑。
电影继续，梅与那个不断进入她家并打算杀死她的男子搏斗。梅很难理解自己身上发生了什么，而她周围的人似乎理解，但却不愿意帮助她，让梅独自面对。一开始只是普通的入室抢劫，但很快发现它的意义远不止于此。《祝你幸运》最终用恐怖来创造对性别暴力、性别歧视和父权制的社会评论。 《祝你幸运》以各种方式利用重复作为评论手段。整部电影中可以看到/听到几个物体或短语。第一次使用象征手法之一是在梅洗碗的时候。她检查了一个有裂缝的盘子。后来，梅和泰德在沙发上吃冰淇淋，她注意到咖啡桌上有一块碎玻璃。她捡起它说“那可能很危险。”碎玻璃的画面重复了好几次：梅发现手指里有一块碎玻璃，她在客厅踩到碎玻璃，有一扇窗户被打碎了，她用一块玻璃刺伤了入侵者。甚至警察也注意到了咖啡桌上的碎片，并重复着同样的话“这可能很危险”。最终，碎玻璃象征着社会上女性缺乏保护；任何所谓的保护都是软弱无力的。梅使用了许多策略来为自己创造一种保护感。她去五金店买绳子和胶带。她每晚都锁门。她购买了一套安全系统。然而，尽管她付出了努力，她仍然受到攻击。
许多女性认为答案是自力更生，通过培养她们在危险情况下保护自己的能力。这些方法很有价值，因为培养自我保护能力确实可以挽救生命。但认为女性应该对自己的安全负责是解决暴力的有效方法这一神话不仅是一种有害的观念，而且没有从系统层面解决问题。试图反击的个体女性并不能解决问题，因为许多旨在“提供帮助”的系统都是无用的，例如警察、护理人员和社会工作者等专业人员。 梅遭到袭击后，她每天晚上都会报警。但警方每晚都没有帮助她，这表明女性在报告任何事件时都得不到支持。警察以“冷静下来”来缓解她的担忧和恐惧，这也是整部电影中反复出现的另一个短语。女性在说出自己的想法时经常被告知要冷静下来，以消除她们的担忧、想法和意见，让它们看起来不合理。同样，对于社会工作者等其他专业人士来说，对梅担忧的忽视也被曲解为她的问题。她被问及她的童年、丈夫、安全预防措施和心理健康等问题。警方对她的冷漠态度从审问她的语言中可以看出来。他说“你真幸运，事情没有更糟”或“这些罪行只发生在晚上”。这些说法不仅淡化了梅的经历，还错误地认为某些形式的创伤比其他形式更合理。这会导致许多女性觉得自己所经历的情感伤害是不合理的，因为它并没有“那么糟糕”。
不幸的是，对于那些经历过性别暴力的人来说，这些互动远非虚构。我们的社会继续指责受害者而不是施暴者，暗示女性是“疯子”或暴力报道都是孤立事件。根据加拿大妇女进步研究所的一项研究，“当女性向警察、社会服务机构、朋友或家人求助时，如果她们不被相信、不被指责，或被要求对暴力行为负责，或受到冷酷无情的对待，或警方未能收集证据，或她们的案件被任意撤销，她们往往会遭受二次伤害。”女性与失败专业人士的经历进一步加剧了人们对这个本应伸张正义的系统的不信任。 导演娜塔莎·克曼尼进一步剖析了这一点，并加入了独立主题。梅经常拒绝他人的帮助，这让她很受伤。如前所述，其他人似乎知道她发生了什么，但却没有给出解释。第一次事件发生后，伊迪和梅的小姑子为她提供了住处。尽管梅害怕袭击者，但她拒绝了他们的持续支持。这反映了女性倾向于相信她们自己更擅长处理情况。同时也反映了我们社会重视个人主义而不是集体或社区心态的一面镜子。在梅的签名售书会上，一位女性观众说：“女性因失败而团结在一起。女性只是互相求助，这不可能是健康的，对吧？”依靠他人的支持在某种程度上是不健康的或是一种软弱的表现，这种观点在媒体或朋友/家人等各种场合被反复提及。成为一个“坚强独立的女人”是一个用来展示在一切困难面前坚持不懈的能力的短语。出于同样的原因，梅的书名为《独自前行》。虽然女性自给自足、培养力量和坚韧不拔的能力具有巨大的价值，但同样的概念可能会导致她们害怕成为他人的负担，或者认为接受帮助会削弱这些令人惊叹的品质。因此，许多女性默默忍受痛苦。
当梅终于去小姑子家过夜时，她看到小姑子背上有一道伤疤。这表明小姑子也经历过类似的暴力行为，但她继续隐瞒。克曼尼和格兰特试图挑战这样一种观点，即我们不应该依赖他人的帮助，因为不这样做更不健康。我们需要社区和支持系统来处理日常问题，并拆除更大的压迫系统。 停车场场景成为电影的关键时刻，原因有很多。梅不知何故最终出现在了开头场景中的同一个停车场。她遇到了伊迪，当时她正被一个戴着同样面具的男人袭击。梅救了伊迪，她说：“我走到哪里都能看到他”和“我不知道我做了什么才会遭受这样的对待。”在她们逃走的路上，她们遇到了越来越多的女性，她们也在与袭击者搏斗。伊迪试图帮忙，但梅拒绝了，她说：“我帮助你是因为我了解你。你无法帮助所有人。你必须接受现实，事情就是这样，如果我不能为自己解决问题，我怎么能为别人解决问题呢？”梅在责备他人时使用的语言和她不愿帮助他人的态度表明了随着时间的推移，内化的性别歧视被消化了。女性可能会因为其他女性而遭受性别歧视。
娜塔莎·克曼尼在一次采访中提到“我们作为女性生活在一个社区中，有时我们会做出对自己有利的决定。我们都只是在努力生存。我们都没有答案。这不是对梅的谴责。她不是说这个人不好，而是说事情就是这样。这是发生的事情。”解决我们自己的情况感觉难以克服，更不用说提供足够的精力去帮助别人了。持续的受害会导致陷入困境的感觉，因为没有足够的资源来解决这个问题。个人、机构和系统层面的缺乏反应让女性精疲力竭。人们期望“习惯它”，最终这些事件被正常化。它们被视为日常生活的一部分，需要做好准备，而不是与之抗争。
随着电影接近尾声，泰德在整部电影中都处于失踪状态，他出现了。梅似乎稍微放松了一点。泰德在任何时候都没有暴力行为，但他非常无助。他可能不是问题的直接参与者，但他肯定不够关心，没有试图阻止它。他继续加剧问题，总是把问题归咎于自己，或者无视梅的担忧。最终，泰德的死反映出，女性在男人身边时往往感觉更安全，但他们无法保护我们，因为即使是好男人也可能是问题的一部分。正如《每日女权主义》的文章“Think its #notallmen”所说，“即使是一个好男人——一个支持的男人、一个尊重的男人、一个值得信赖的男人——也有可能暴力和伤害，因为这些行为是通过父权制正常化的。” 最后的场景是对整部电影中所有观点的肯定。梅竭尽全力保护自己，却发现入侵者一直都有钥匙。此时，梅不再害怕，只是极度恼火，她甚至不得不再次与他打架。无论女性如何保护自己，这都是不够的，因为男性拥有让暴力行为继续存在的工具。人们视而不见，机构忽视或安抚担忧，我们让男孩和女孩社会化，让他们逐渐认为，当一个男孩骚扰你时，他喜欢你，或者女人不应该在晚上独自行走或喝得酩酊大醉。法律、法院和政府并没有真正质问、支持或防止针对妇女的暴力行为。所有这些例子，仅举几例，都是我们作为一个社会允许暴力继续存在的方式。这就是我们每天把家门钥匙交给男人的方式。 一旦梅透露了凶手的身份，他不是一个人，而是很多人。各种男人的脸闪过，这时我们意识到，所有男人都是性别暴力问题的罪魁祸首。虽然不是所有男人都直接施暴，但男人太多了。至少，所有男人都是我们父权社会的被动同谋。幸运并不是想说所有男人都是邪恶的，但现实是我们所有人，无论男女，都以某种形式加剧了女性所遭受的压迫。无论是实施暴力，还是在暴力发生时掉以轻心，还是置之不理或轻描淡写，我们都需要努力解开父权制的影响。我能理解有些人可能会因为看完《幸运》而感到有些沮丧，因为这是一个如此复杂、多层次的问题，似乎难以解决。但我喜欢把这看作是一种行动的号召。我们都有责任摒弃伤害彼此的意识形态。此外，我们需要让我们的朋友、家人、机构和政府承担责任。我们距离完美平等的社会还有很长的路要走，但意识到这个问题并愿意利用《幸运》这样的电影进行对话，是朝着建立一个公平、支持和安全的社区迈出的一步。
1、看到一半觉得是女主神经分裂导致怪事发生，直到停车场剧情才意识到本片可能讲的是女性在社会和家庭的不幸，女权的呼声。最后结尾女主似乎要放弃了，但最后还是杀了面具人，我觉得如果女主最后拿小玻璃自杀了，造成一个更沉痛，更悲惨的悲剧来映射女性受到的压迫与不公会给观影者更大的感触。
2、在古代、近代，大多数工作需要体力支撑。男人比女人体力更占优势，女性在社会上受到歧视与压迫。长此以往，男性在社会上占主导，进而在家庭中也是强势的一方。再加上全世界范围内的统治思想都已男性为主导，导致全世界各个角落都是男性更强势。进入信息化、智能化时代，体力不再决定生产力和生产效率，再加上男女平等和女权呼声，现阶段女性的社会家庭地位高了很多，很多有能力的女性甚至在很多方面获得较男性更多资源。但诚然，直到现在，大部分女性在社会与家庭仍处在弱势一方。男女平等，互相尊重，互相理解，各自争鸣！
3、影片反映的主题很有话题性，但悬念制造的很乏味，也可能很多反映主题的细节我没领会到，但中间一部分情节我确实是快进的。
4、可能男女永远不能平等吧，可能人类本就是动物吧。动物的天性就是弱肉强食，适者生存。人之所以不会吃人，是因为人有其它食物可以选择。但在社会的方方面面，女性确实仍处于弱势一方，甚至我在家中有些时候也独断专权的决定家庭的一些事物，哪怕我已经很认同男女平等的理念了。
5、其实很多时候并非男性处于强势一方，女性处于弱势一方，人类的本性中有占有和支配的本能，需要靠社会共识、法律、教育、人人示范来约束。划定一个正确合适的做法，大家努力靠近它就是社会的进步。
女主：我没装摄像头，我没枪
面具男：我也没枪
女主：我没脑子
面具男：我也没脑子
完全是为了主题牺牲故事和逻辑！
老老实实玩悬念不好吗，一直在故布疑阵，一会暗示丈夫，接着又暗示女性朋友，本以为结局会有什么惊天逆转，结果好嘛，是万恶的男权社会意识集合体！
就这？！这Tm烂尾的水平真是国际一流
接着就是情节的重复，无论如何也杀不死的面具男，终于快结束时暗示了一波超能力，然后又是假的。
本片的主题女权，导演是如何在电影里展现女性的压迫？如何让观众代入角色？
反正我是没感受出来，目之所及尽是些标签化的概念与符号，可谓集形式主义之大成