不可思议的收缩人 The Incredible Shrinking Man(1957)

又名: 奇特缩形者 / 缩形怪人(港)

主演: 格兰特·威廉姆斯 Randy Stuart April Kent 保罗兰顿雷蒙德·贝利威廉·沙勒特 Frank J. Scannell Helene Marshall 戴安娜·达林比利柯蒂斯 Chet Brandenburg John Hiestand Joe LaBarba Perk Lazelle Lock Martin Orangey Regis Parton Charles Perry Luce Potter

类型: 科幻惊悚

制片国家/地区: 美国

上映日期: 1957-02-22(美国)

片长: 81 分钟 IMDb: tt0050539 豆瓣评分：8 下载地址：迅雷下载

简介：

在这1957年科幻片中，一个男子突然迅速缩小。格兰特·威廉姆斯饰演这名不幸受害者，因为遭到辐射而一周减一寸，他能找到恢复身高的疗法吗？

演员：

影评：

在科幻特效横行的这个年代，让我们回归思考吧。

在那些灾难面前，我们都需要这么做，我们需要审视自己的存在，需要思考活着的意义，需要找到面对挫折的勇气。

看看黑客帝国、盗梦空间……我已经分不清它们的卖点是华丽的特技还是奇特的思想了。

反观这部电影，最简单的情节，人都能猜到变小后物理上会发生什么，但真正重要的是主角心理上的变化——他一直在审视自己的存在，思考着自己存在的价值和目的。
所以，他没有失去什么，而是收获了整个宇宙的真理。
50年代的好莱坞银幕怪兽和飞碟横行，大肆破坏之余也让人审美极度疲劳，观众渐渐开始对庞大的毁灭者失去了兴趣。这时就有聪明的电影人说：嘿，伙计们，我们应该停止把蜘蛛和蜥蜴变大了，不如试试把人变小吧，这样正常大小的动物就全都是怪兽了！
于是就有了本片，事实也证明了这个构想的成功。
即使在今天，也没有哪一部电影有如此多的“特效镜头”。自从主角开始彻底收缩成了一寸法师之后，他的每个冒险镜头都是不折不扣的特效。这些效果或者由50年代稍嫌粗糙的合成技术完成，或者由布置出巨大的布景和道具来达到真实感。我们难以想象的是，平日生活中随处可见的物件，在放大几百倍后竟是如此危机四伏，同时藉由主角近乎马盖先一般的巧妙利用，也为冒险带来有惊无险的种种刺激，这些独具匠心的创意，即使在今天初看，也不由得令人有大开眼界之感。
片中大部分戏都是主角一人的独角戏，因此常常由他内心的独白，来驱散音效的单调，这无疑让人有充分的代入感，加上主角本身就已跌宕起伏的一系列生死经历，其精彩程度不亚于现在的一流大片。
我最近看了不少50年代的特效片，但无不是带着以当时的标准来衡量的心理。唯有本片，能让我在其出品50余年后，还能以这双看遍了当今几乎所有特效大片的眼睛一亮，继而由衷的赞叹：真是太酷了！
今日推荐这部1957年的科幻电影「不可思议的收缩人」，导演杰克·阿诺德根据理查德·马西森的1956小说「收缩男人」改编而来。豆瓣观影人数不足2K，实属难得一遇的有趣片子。
电影明星格兰特·威廉姆斯饰斯科特，斯科特被不明污染源辐射，几个月后开始不断变小。当斯科特到达一个小男孩的身高时，他的病情已为公众所熟知。当他得知无法治愈自己的病情时，便向他的妻子猛烈抨击。可以说整个电影的前半阶段展示了家庭内部男性与女性的权力变位后的情感变位。
当斯科特退缩到可以装娃娃屋的程度时，他与野猫进行了一场战斗，这使他迷路了，一个人呆在地下室，现在他的体积比普通昆虫要小。地下室成了斯科特必须征服的荒原，他住在火柴盒，取老鼠夹上的食物，还必须和蜘蛛搏斗……
斯科特仍然在不断变小，从高处滴落的水滴快赶上了他的脑袋一般大。导演阿诺德为了模拟巨大的水滴降落的画面，订购了约100套避孕套，并将它们装满水，放在跑步机上，这样它们才能顺次掉落，砸到斯科特的脑袋上。
电影的最后似乎已经没法再让斯科特回到原始的尺寸，再缩小下去，斯科特会近乎于尘埃的大小。于是最尾电影拔高主题，开始探讨无限大与无限小的关系，从奇幻故事里找到了哲学辨思的角度，「不可思议的收缩人」于1957年2月22日在纽约发行，这部电影在美国和加拿大的票房收入为143万美元，是1950年代票房收入最高的科幻电影之一。
第14届##无人知晓单元第4个放映日为大家带来《不可思议的收缩人》，下面为大家带来前线缩身的人们从另一个角度观察世界的评价了！
飞檐：
很卡夫卡，面对世界的想象力。
非无想非有想：
有三言二拍惊奇故事，有鲁滨逊荒野求生，有智斗怪物大作战。最后来个存在意义的升华。不过观看过程还是轻松的。
蝠蝠：
好厉害，与其说结局拯救了略为老套的剧情，不如可以看作是那一句“我仍旧存在！”升华了整部电影，这也太酷，太具有孤独气质了。
节南山：
结尾弥补了剧情的老套，the smallest of small is the biggest of big,god has no zero,I am still existed!结尾瞬间上升至哲学问题，很喜欢。
zzy花岗岩：
虽然缩小人这个题材早在1936年就被Tod Browning玩过了，但是本片依然展现出十足的新意，特效镜头和各种道具的运用显得更加逼真，情节推进的也很精彩，尤其是男主人公同蜘蛛决斗的段落，绝对令人印象深刻。
我们敏熙：
前半部分家庭关系中被压缩的男性还挺有趣的，男性的自尊（自大）化为乌有，但中段开始导演挣扎于商业冒险元素与思辨性。和近几年的那部《缩身》一样，“身体缩小”这个概念带来趣味性，但是往往不知道在影片中缩身之后该如何收场。
布谷卟咕：
特效可爱，但对害怕蜘蛛的人极其不友好…很喜欢结局，没有预料到。信任上帝的安排，追随原始的本能，对直觉和个人存在问题的讨论可与进化论挂钩，结合57年的时代背景看很有趣。对未知的无穷小和无限大的想象很浪漫。看主角无法控制自身变小的状态并不断冒险挑战，很适合疫情危机当下的人们来看。
落霞孤鹜秋水天：
核竞赛和冷战时代，人在热战争面前和电影的男主角一样越来越渺小，渺小的只是导弹和核武器爆炸后的数字而已，游轮穿过的大雾形似炮弹残余的销烟，已经不是刀棒肉搏的光景啦，哪有不恐惧的道理。也是因为身处末日的夹缝里，才生出结尾关于自我存在的思辨，狂浪中的小舟依然有平衡左右的智慧，宏观宇宙里细碎的情感仍是复杂真实的真相，总体态度是积极的。
拉拉那个啦啦：
这部电影给人的思考更多。
想到无穷∞，习惯性会把它想得很大，但也可以很小。电影中人变成颗粒消失在宇宙中，那也许正是另一个宇宙的入口。都说四舍五入，也许是九舍十出呢。十确实摒弃在个位数里了。又想到在宗教中，几乎所有的神都是有形的，有样貌的，和人形似。那应该就是人自我的放大吧。其实还有很多想法，不啰嗦了。
子夜无人：
比想象中有趣很多，是会拍类型片的手法，危机感和自我认同的递进也处理得很有层次。从他离开家庭的那一刻，所有婚姻关系的议程就已经结束，夫妻之间的信任感从那扇关不上的门开始走向破裂；所以没有再把笔墨拘泥于此，而是展开面对外部世界的大冒险，一直做“大”与“小”的对照，到了最后一刻突然全都不要了；他面对宇宙和星空有了大笔一挥的顿悟，非常任性和没有逻辑，但就是很敢玩也很会玩，是一种无法收场下的强行圆场。
Msanctuary：
随着妻子对待他的态度的变化，他感觉自己不被重视，车上脱落的戒指是一个开始，住在儿童玩具屋里，男主开始消极愤怒，以此来掩饰自己在妻子面前的不安虚势。直到被迫离开进入一个更糟糕的环境，一个不是由人类支配的世界，野猫蜘蛛都可以轻易的对他造成伤这是一个孤独的故事，最后上升到人性和宇宙，虽然有些生硬我倒蛮喜欢的。
直接通过画面语言表达男主变小过程中的几个阶段画面角度卡的很有意思。
##DAY4的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。