路上的灵魂 路上の霊魂(1921)
简介：
- 本片由村田实执导、牛原虚彦担任编剧、提倡新剧运动的小山内薰做艺术指导和统筹，是曾经松竹映画的内部独立制片部门——松竹电影研究所（小山内薰领导）仅存的一部电影（共拍摄了三部）。
演员：
影评：
【自译中字】《路上的灵魂》（1921）。根据网上的英文字幕进行翻译，因个人翻译水平有限，如有不恰当之处，欢迎交流指正！本片由村田实执导、牛原虚彦担任编剧、提倡新剧运动的小山内薰做艺术指导和统筹，是曾经松竹映画的内部独立制片部门——松竹电影研究所（小山内薰领导）仅存的一部电影（共拍摄了三部）。佐藤忠男：“这部影片对同时发生的三件事进行交叉剪辑，插入回想场面等，对电影感的叙事法下了相当的功夫。作品的完整性倒在其次，知识人应该在下等的电影界点燃起良心的灯火，这部作品作为这种行动的证明，而成为一个大话题，使得知识层去关注日本电影，在这个意义上它对日本电影的进步做出了贡献。”（私聊获取）
第28届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来主竞赛单元的《路上的灵魂》，下面请看场刊影评人的评价了！
大钊
拍摄手法是最原始的类似卢米埃尔纪录片式的，动作讲述情节，场景多为静态，作为最早一批的日本电影，文献价值大于观赏价值，因文本传递的人文哲思加一星。
团团子
更值得关注的，是日本电影早在21年就出现了的平行剪辑和独特的叙事手法，以及不少同时期各流派、作品的影子。故事本身还是很能打动人的。
Morning
这部电影产生于当时松竹映画的商业电影路线起步后，小山内薰被体面的以独立制片部门的方式搁置后推出的作品，据电影史记载，这个松竹电影研究所当时制作了3部电影，这是仅存的一部，制片人小山内薰同时是艺术指导，受其影响，整部电影弥漫着西洋的元素，从服装到场景，从故事的圣诞夜元素，到传递的怜悯的基督教义，看起来都像是对美国电影的一种模仿。电影的优点也很明显，对同时发生的三件事进行了交叉剪辑，这是独属于电影的叙事方法，意义上大于一切。在历史意义里更有意思的是，在这个时期研究所就面临着花钱不挣钱的困难，这个问题困扰艺术电影直到现在，小山内薰离开了电影界（他曾经那么认真的做笔记把西洋电影带到日本），导演村田实承担责任从松竹辞职，后来到了日活。
消亡之人
一点声音都没有实在太劝退了……几乎是本能地感受到一种空洞和冰冷，一种剧烈的失真，完全无法进入影像的世界。
而即便技法放在当时很有启发性或怎样，今天回看实在是找不到什么让人印象深刻之处。再加上这样一个堪称粗糙的故事……看简介里说本片被日本教育部推荐，实在是搞不懂。
wonderwall
经典东亚家庭故事，加上非常平非常无聊的叙事，可能除了在日本电影史上的历史意义没有什么值得去看的。
苍山古井空对月
富家小姐有富足的家境并且愿意邀请两个穷苦路人到家里一起过圣诞，而浩一郎的父亲无论如何不愿接纳儿子一家，有的人可以待路人如亲友，而有的亲人血淡于水。利用平行剪辑形成对比，还制造了两个故事线交错的错位感。影片用高尔基的话来点题，点出“虔诚”，所以虔诚等同于宽恕和仁慈？
##第3日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。