夜之女 夜の女たち(1948)
简介：
- 二战之后，日本街头呈破败景象。家庭主妇大和田和子（田中绢代 饰）一面等候参军的丈夫，一面苦苦维持家中的生活。然厄运如影随形，和子得到丈夫伤重身亡的噩耗，为了救治身患肺结核的幼子，她不惜出卖肉体，但不久儿子也病重死去。
演员：
影评：
- 最近，看了标准“蚀”系列编号十三的沟口健二之“沟口健二的堕落女人”系列，本系列收录了沟口健二的四部并不是非常出名的作品，但是主题还是沟口关注的女人，底层的女人和她们的伤口，而本系列四部电影的女人又都是风尘女子，也就是大众眼中堕落的一群，然而在沟口健二的影像下，加之于她们身上的“堕落”也社会现实相互映照，却又透出更多的反讽意味。
四部电影分别是拍摄于1936年的《浪华悲歌》和《祗园姐妹》，拍摄于1948年的《夜间女人》，以及拍摄于1956年的沟口遗作《赤线地带》。这这几部电影中，几个为人鄙夷的女主人公的外在“堕落”反衬的倒是男人的堕落。在《浪华悲歌》中，是一个女儿为了救助贪污公款的父亲，而不得不委身到公司老板身边做情人，到了最后，懦弱的父亲反倒不念女儿的帮助，害的女儿被整个家庭鄙夷，父亲本该承担起家庭的重担，这里却显得那么懦弱。《祗园姐妹》中，一对艺妓姐妹显得性格迥异，姐姐很善良，她收留了昔日的客户，如今破落的古玩商人。而妹妹则玩世不恭，心机颇重，妄图在几个男人间周旋，甚至为个人利益试图破坏姐姐与破落商人的暧昧情愫。而结果是姐姐与古玩商人间情感最终抵不过世俗，优柔寡断的商人最终离开了她，而妹妹的“诡计”最终给自己带来麻烦，被虐打后躺在床上，与情感受伤的姐姐一同舔伤。这里，我们看到，作为艺妓，无论老实的去爱，还是费劲心机的去算计，最终都还是沦为男人的玩物，哪怕他们正陷入困顿，也只是把这里当作一个临时的栖息地。《夜间女人》的背景是日本同类题材影片最常见的，那就是二战之后，片中的女人本等待着参军的丈夫，结果得到的却是丈夫身亡的噩耗，为了儿子，只能沦为妓女，拼命挣钱却也无法拯救儿子的生命，眼看遇上了她爱的男人，却不想这个男人和她妹妹私下勾搭。而片中更惨的是她丈夫的妹妹，一日负气出走后，被猥琐青年诱奸，抢劫，最终也沦为妓女，三个女人最终相遇时，身上已是无尽的伤痛，战争的伤痛很大程度，还是由这些女人去承担。在沟口的最后作品《赤线地带》中，妓女们成为了政客们的一个议题，一项政治筹码，国会即将推出的卖淫非法法律，一间妓院的女人们也面对各自命运，有女人为了家中病重的男人拼命挣钱；有母亲含辛茹苦将孩子养大，却面对孩子的鄙视；有女人本来嫁人可以告别风尘，却面对不幸的婚姻只能归来，很多很多，这部电影将风尘女子困境几乎数了个遍，沟口以一出群戏在生命的最后阶段表现了他对底层女性的关爱。
风尘女子们向来处于社会的尴尬地位，她们被人关注，大家常常喜欢在津津乐道她们的奇闻中寻得乐趣，在讨论她们的不幸中求得自身地位和道德上的制高点，甚至到了《赤线地带》，她们成了政客关注的对象，而这个过程中，她们却失语了，只能被动的等待一项关乎她们命运的法律被讨论。同时，她们也被人排斥，其中最令人感到悲哀的莫如母子的疏离，因为一个女人沦落风尘，人们仿佛就将一个女人的其它属性从她身上剥离，比如她也可能是一个母亲，她凭着这份职业辛苦的将儿子带大，换来的确是孩子以之为耻。同时，她可能是一个女儿，在《浪华悲歌》和《赤线地带》中均有女儿为了父亲的债务问题而奔忙的情节，但是到头来自己的父亲反倒对她们的付出不知感激。她们很多也是妻子，有人因为丈夫的暴力而离家，有人因为丈夫的战亡而困顿，有人因为丈夫病重而奔忙，生活的境遇让她们不得不从事被人鄙夷的职业，她们的顾客们视之为玩物，哪怕如《祗园姐妹》中的姐姐如此善良的对待一个破落的客人，还是得不到她要的爱。她们被身边的人视之为底层的阴暗元素，哪怕这些人可能也正被瞧不起，他们却更愿意将这种不平衡去一些弱女子身上释放，甚至这些女人常常是暴力侵害的对象，这几部电影总有类似情节，被侵犯，被抢劫，被暴打，等等，但是这些罪行往往无人关注。
沟口健二也不回避这些女人的弱点，比如片中常有那种爱慕虚荣，钱财，或者视感情如玩物，骗取追求者芳心和钱财的角色，而她们也常常互相伤害，比如夺取对方的爱人，比如在《夜间女人》后段，甚至相互仇视，虐打，在本片的最后一幕，一群女人在混乱中撕扯，互殴的场面颇为震撼，然而平静下来后的悲凉之气也很明显，弱者的这种互相伤害常常更有疼痛感。但是，这些弱点何尝只是这个人群的特征，甚至很多也何尝不是她们遭受伤害后的自然反应，《祗园姐妹》中的姐姐想追求真感情又如何？结局同看起来放荡的妹妹一样不幸。她们的利益和尊严常常受损，也自然更加敏感的保护自己残存的点滴利益，甚至互相伤害。在沟口健二的这几部电影，包括他更多电影中，对一群底层女性的命运揭示，常常反衬出鄙视这些女人的人们的虚伪，无良的儿子、懦弱的父亲、优柔的落魄商人、空谈的政客、欺软怕硬的街头混混，等等。沟口健二对这些女人充满了人性的关爱，他没有将她们的道德或是觉悟拔高，而只是还原她们正常女人的一面，还原她们受到的不公与无奈，希望的也只是给她们应有的一些尊重和基于尊重之上的关注。这些“堕落的女人”反映的常常不单单是她们的沉沦，更多表现了这个社会的伤口，而这伤口的疼痛感，显然不应完全由她们去承担。 - 日本影史三个高峰小津、黑泽明外加一个沟口，小津、黑泽明的作品我已然非常的着迷，沟口的作品至今还没有碰。虽然他的大名鼎鼎的“雨夜物语”我已经早早的购入，可一直没有机会看，我想这么一位有名的导演、这样一部巨作不应该如此仓促的收看。我决定慢慢从沟口早期的作品开始。
这个星期收了沟口的两部电影：“夜之女”和“残菊物语”，就从夜之女开始吧。英籍日本电影研究家亚历山大·雅各布曾经说过：“人们对于沟口健二的态度只可能有两种：景仰他或者忽略他。”遗憾的是，在相当长的时间里，我们许多人所采取的，居然正是第二种态度。这里面有信息沟通方面的问题，但更重要的原因在此之外。沟口健二先生出生于1898年，卒于1956年，一共只活了58岁。
在夜之女里面我们看到沟口对于战争的深刻厌恶和战后政府的官僚。一片断垣残壁的荒凉城市中，那些为家庭累、被男人欺、为社会弃的女性悲剧一幕幕的展开着。小夏家庭的三个年轻女子无一避免的都成了夜之女。最后一幕在残壁下的众多妓女为小夏大打出手的时候，真是令人震撼，而之后圣母抱婴的图片只能是美好的期待了。
我们已经没有青春了，我们都是夜之女！这是那个时代造成的、这是那可恶的战争造成的。 - 沟口健二的作品看的不多，他的电影被很多人推崇，黑泽明就是之一。女人应该就是他的一个电影作品的主题之一。