佩小姐的奇幻城堡 Miss Peregrine's Home for Peculiar Children(2016)
又名: 怪屋女孩 / 怪奇孤儿院(台) / 柏鸟小姐的童幻世界(港) / 佩瑞格林小姐的特异儿童之家 / 特异儿童之家 / 裴小姐的奇幻城堡 / Peregrine's Home for Peculiars
导演: 蒂姆·波顿
主演: 阿萨·巴特菲尔德 伊娃·格林 塞缪尔·杰克逊 朱迪·丹奇 艾拉·珀内尔 克里斯·奥多德 金·迪肯斯 艾莉森·珍妮 劳伦·麦克罗斯蒂 特伦斯·斯坦普 鲁伯特·艾弗雷特 芬利·麦克米伦 艾拉·瓦勒斯泰特 米洛·帕克 匹克西·戴夫斯 澳澜·琼斯
制片国家/地区: 美国
上映日期: 2016-12-02(中国大陆) 2016-09-30(美国)
片长: 127分钟 IMDb: tt1935859 豆瓣评分：7.2 下载地址：迅雷下载
简介：
- 杰克（阿萨·巴特菲尔德 Asa Butterfield 饰）的爷爷自杰克还小的时候，就会常说床边故事给他听，故事中有许多拥有特殊能力的小孩。爷爷神秘死亡后，留下了关于这个属于另一个时空世界种种谜团的线索，杰克循着这些线索，进入了这个神秘的世界，发现这群奇怪的孩子真实存在，他们住在这里是为了躲避可怕的变异怪兽。随着杰克的到来，危险也同时抵达，杰克需要与这群孩子一起，抵御黑暗力量。
演员：
影评：
挺有趣的一部黑色寓言電影，不過寓意藏得有點太隱晦了，尤其是關於眼珠子的部分。
有沒有人想過：為什麼大人想吃的不是其他孩子的其他軀體，偏偏是眼珠？事實上，吃眼珠是個隱喻，孩子的眼珠亦是。正如原作作者、製片與導演都背書過的說辭，《怪奇孤兒院》（Miss Peregrine's Home for Peculiar Children）這部電影絕非一部變相的超級英雄電影，也與超能力沒那麼多關係。事實上也是如此。超能力只是表面，眼珠才是重點；超能力者間的大對決也並非故事真正的主旨，「壞大人想吃孩子的眼珠」才是。兩者真正的意涵，在於揭示全片藏得略為隱晦的寓言寓意──當大人想重新成為小孩，會造成多大的傷害。
這要先從孩子與大人的差別說起。
在故事的開頭，男主角傑克為了一探爺爺逝世的真相，在父親富蘭克林的陪同下一齊踏上了陌生的石州島土地。他倆在渡船上看見了一隻時隼鳥，隨後，傑克發覺這隻時隼是由人變身而成，進而發現祖父對他說的床邊故事與老照片並非「想像」，而是真人真事且現在進行式的「現實」：能倒轉時間的鳥人、永遠不朽的城堡、會隱形的男孩、用後腦杓吃飯的女孩、食用眼珠維生的怪物們、以及他們跨越千年的對決……都是真正存在於地球於歷史的，常人所不得知的「現實」。
然而，常對兒子傑克喝斥「你要接受現實」的富蘭克林卻沒有發現這種現實。作為一個立志撰寫鳥類專書的作家，他不僅對時隼的來歷漠然，對石州島的特種鳥類也在他人的三言兩語下就失了興致，在旅館昏睡度日。不僅在島上，多年來，他都將家傳的床邊故事視為二戰創傷經驗的變形、視老照片為二手店買來的贗品、更對己父四處雲遊的一生簡單解讀為外遇的嫌疑，他與妻子自始至終都與現實無緣。
既然富蘭克林從來就不清楚現實，那他喝斥己父與兒子的「現實」又是甚麼？答案呼之欲出──那是他做為一個成年大人「想像的現實」。
「超能力是假的，床邊胡謅才是真相，因為這感覺比較現實。」、「怪小孩的照片是假的，偽造的惡作劇照片才是真相，因為這感覺比較現實。」、「爸爸拯救過世界是假的，爸爸出門外遇才是真相，因為這感覺比較現實。」、「我兒子說看到怪物在家裡出沒是假的，他患精神病才是真相，因為這感覺比較現實。」…….這便是富蘭克林想像的，他正在過活的現實生活的現實。
俗話說「眼見為憑」，然而富蘭克林判斷萬事萬物依憑的是經驗、是感覺，唯獨不是眼見為憑。傑克的遭遇自始至終沒有一件事情是他親眼所見親耳所聞，他只憑自己有限的社會知識推測，就一竿否定自己從未體驗的世外有其他的可能。這種心態與他喝斥傑克的「想像」並無分別，都是自欺欺人，但他並不覺得是。
不僅富蘭克林，傑克的母親、嬸嬸與眾多成年的大人，都是如此依賴「想像的現實」。對大人們而言，現實與想像的分野並非「眼見」與「未見」，而是成了「好想像」與「難以想像」。這種想像來自層層的傳播宣傳與狹隘的生活經驗所包夾，正如富蘭克林盯著電視螢幕上的鳥紀錄片的時間遠多於實際探勘活著的鳥類，導致他對時隼夫人視而不見一般。絕大多數成年大人的眼界，就像反派的下場一般，成了──有眼無珠。
傑克認識的怪孩子們（Peculiar children）則不然。他們是真正看清現實、面對現實、依仗現實的一群人，儘管這種現實如此天馬行空。
值得注意的地方是：怪孩子不是一般的小孩，也不是大人想像的那種小孩。一般的小孩是像傑克的那些同學，早早在社會化包圍下失卻了想像力與童心，對老照片不感興趣，在約會與賣場打鬧中混過年少歲月；大人想像的小孩則是「想像的現實」的另一種面貌，假使觀眾眼尖，想必會注意到電影尾段有一件不大尋常的現象：主角與壞人在人潮鬧哄的黑潭市遊樂園展開決戰，途中沒有出現任何一個小孩，換言之，在這座遊樂園玩樂的只有大人。這裡便隱隱暗示了，許多大人以為孩子喜歡的東西（大片的粉色磚牆、咖啡杯、摩天輪、轉木馬）其實是種錯覺，真正樂在其中的是大人自己，樂醉於自己成功打造出孩子夢境的妄想之中。
怪孩子最大的特色，在於他們不僅是小孩，更是永遠的小孩。據小說原作者自言，《怪奇孤兒院》這則故事的出發點來自於他對蒐羅老照片的酷愛，想像這些來路不明的照片背後有何故事是他的興趣。這也就不難看出，故事核心的世界觀「時光迴旋」──一座孤堡每天都在1943年9月3日的24小時間渡過輪迴──是基於照相術的物理特性延伸而成，因為照相不含時間，照片一拍即是永恆。這個設定的實質意義，在於它製造了一個「永恆童貞」存在的可能，裴利隼女士（Miss Peregrine）看護的怪孩子們不僅在肉身上凍齡不老，心智也彷彿永久停在孩子的階段，數十年如一日。艾瑪經歷過一場長達數十年的戀愛，面對傑克卻仍像初戀的女孩；以諾有看人偶互砍互殺的怪僻，卻不令他忌妒傑克時表現得比一個國中生更超齡。
怪孩子的身心皆永生了，他們也就此有了世上最敏銳的，看見現實的視野與眼界。由於從未進入社會，他們也就從未有虛妄的「想像的現實」，只以眼見為憑的態度過活至今，比大人活得更好、更接近世界應有的面貌。他們看到傑克萊訪就願意接受亞伯拉罕死亡的事實，對彼此超乎想像的怪力、巫力、超能力來者不拒，因為他們相信眼見為憑。
壞大人覬覦這樣的孩子的眼珠，非要噬食了它才能回到人世──這部電影的隱喻，到了此處便昭然若掀。
眼珠象徵的是視野，是孩子能看見現實本質的視野。噬食則象徵的是渴望，是大人渴望用奪取的方式重新喚回看見現實的眼目的初衷。
大人活著太久，社會混得太長，儘管或多或少知道「想像的現實」有其侷限，卻再也無法脫身其中，因為自己已經受到太多社會常識、知識、經驗與侷限的束縛，愈發難跳脫思考，也愈發不能以最純樸的心態看待人情義理與世事。
孩子看不見它，它卻能對孩子造成傷害的噬魂怪，當然也是隱喻。孩子看不見，壞大人卻看得見的事物是甚麼？是包藏狡詐的心計，與成人社會的權謀。玩弄這些心計與權謀走火入魔的大人會變成噬魂怪，他們想變回孩子而開始找尋眼珠，成了孩子的天敵，因為被保母被世界呵護的孩子當然不可能明白這些說一套做一套，看不見摸不著的算計心事，正如拜倫先生（Mr. Barron）能一人多化誘騙傑克登島一般。孩子也有屬於孩子的惡意（如以諾玩弄同伴屍體的惡作劇），但跟大人世界繁複至極的名利場一比完全不是同個層級，是憑誠意與眼見為憑絕對抵擋不了的致命邪惡。
於是拜倫先生一夥誕生了。他們就像每個大人一樣「有眼無珠」，卻又希望自己可以重新看見曙光。所以他們狩獵起世上最永恆純真的「視野」持有物：怪孩子的眼珠，只有吃著這種眼珠，他們身上被社會迅化的成年象徵──隱形（心計與權謀）才能逐漸消退，慢慢變回人形。然而，噬魂怪彼此也「看」不見彼此的身軀，早隱隱注定了他們的下場：正如江湖的人心難測，他們彼此並非團結，藉機陷害、栽贓與搶功的算計到了盡頭，就是拜倫被同伴吞噬而亡的結局。
男主角傑克與祖父亞伯拉罕唯一的超能力是「看見噬魂怪」是有意義的。他們的處境介於孤堡的怪孩子們與大眾社會之間，所以他們既被大眾漠視與唾棄，卻也理解了這套社會規則的遊戲。所以他們必然是怪孩子中唯一一群能看見心計與權謀的陷阱，進而帶領怪孩子們重新找回對抗蠻橫大人的那個人，正如艾瑪給他的最高讚美：「你不需要給我們安全感，你給了我們勇氣」。
這並非是一部超級英雄對打的電影，而是一則關於平凡人的平凡生活，是每個人都會面臨的奇事。透過眼珠、噬魂與看見噬魂的能力這一層又一層的寓意，《怪奇孤兒院》完成了它作為黑色童話的本質──大人想重回童年是不切實際的，藉由忌妒、傷害孩子的方法更是該要撻伐。儘管這寓意藏的是有點太深。
值得一提是：這些寓意的推論很大一部分不源自於小說，而是電影的獨創，黑潭市只有大人的遊樂園便是一例。導演提姆波頓（Timothy Burton）在其中扮演的角色無疑巨大，觀察他這種在在大型片廠任職的導演總有種樂趣，一方面得對製片與下游交代而得中規中矩的拍攝改編，一方面卻又往往在波長恰好對上的情節中展現個人化的能量，這是獨立製作的導演絕不會有的靈光時機（蠢得以為任何導演能決定一切的影評人除外）。
此片最顯現的亮光，便是他在處理怪異孩童的生活日常時那股惡趣與童真並存的氣息，因為他就是個相信孩子會受這些邪氣吸引的人。一如他在半自傳《文森特》(Vincent，1984)所自暴的，「文森特對姑媽一表和氣，心底卻想著要把她作為自己蠟像館的蠟像」（Vincent is nice when his aunt comes to see him,But imagines dipping her in wax for his wax museum.）這不是邪惡的種子，只是另一種年少的憧憬，正如踢足球的孩子不會因此染上軍事癖，歌德風與酷刑也不過是另一種安全的興趣。原作者在拍片現場一再盛讚提姆是他從小的偶像，是改編此片最好的人選，並非只是虛言。
當然，電影也非盡善盡美，許多小說固有的糟糠情節無從避不開，例如結尾一場決戰的節奏糟糕極了，噬魂怪只要撞雪就會現形顯然也是寫不下去的謅筆（那時隼只要通通搬去雪國或霧都，反派不會無所遁形了？），艾瑪與奧麗芙交換了超能力的改編則讓單挑有點說不通（一口氣能吹起一廋船的肺活量吹不倒一個活人？），不過也就這樣了。
就我而言，最希望看到的，是提姆波頓用拍攝這部電影的方式，改編他自己的處女詩集《牡蠣男孩的憂鬱之死》，這本書的怪孩子比裴利隼女士養的這批怪上不只十倍，從被自己老爸吃掉壯陽的牡蠣人、愛上火柴而活活燒死的枯枝人，到眼睛被一舉穿爛而永遠綁不好聖誕樹的鐵釘男都有，這種角色的故事才是真正又黑暗又可愛的寓言阿。不過到時還能像這部片一樣，奇蹟似的演出不只一次吃眼珠的場景卻不被設為Ｒ級嗎？恐怕就難說了。想像的事情就留在想像吧…….首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢~
说起来，《佩小姐的奇幻城堡》的奇幻城堡?，其实更像一座欢乐游乐场（正如结尾也出现的海边游乐场）。
只不过，有点黑暗，还有点点吓人。 它更像蒂姆·波顿在白日清醒梦中会遇见的神秘堡垒和奇妙花园，飞的是想象和创作。 这个奇幻故事，其实也是用来见证祖孙情深的生命信物。面对异想天开的历史风云舒卷，它有回到过去的时光倒流，也有近些年好莱坞流行的时空回旋（ LOOP ，无限循环）。
我甚至想到了牛津大学历史学系学生科林森在推特上进行的一个直播二战历史计划。在这个计划里面，现实中的每时每刻，每日每月每年，都是跟第二次世界大战发生的事情平行并置，有如一个惊人的平行时空。 最吸引中国观众的，可能还是阔别已久的，来自鬼才蒂姆·波顿的电影想象力——我更愿意把它称之为：鲜明的导演个人趣味。 由于电影不断进行时间穿越，同时在奇幻、冒险和惊悚之间做跳跃，多种类型的电影内容交错混杂，以至于我一度觉得，那些天赋异禀、长得奇形怪状的小朋友，简直像是在二战中场休息阶段但灾难又即将到来前的奇幻版 X 战警小分队。自海底重新开动和浮出水面的大邮轮，包括主人公杰克，随时会要展翅飞翔的金发女主，又很容易错觉到了《泰坦尼克号》。
不过，这些可能只是迷惑观众的超能力障眼法，还不是打开《佩小姐的奇幻城堡》的关键钥匙。 在我看来，《佩小姐的奇幻城堡》最好玩的一点，是众多小孩身上的不平凡（我不太认为是超能力），这些特长，有很多是不实用的——根本不像是用来提升团队战斗力的。 比如那个身体里住着蜜蜂?，脸上总是挂满蜜蜂?的小朋友。 蜜蜂能干吗，它根本就是存在于童年的特定生物。 有一天，你被蛰到了。有一天，小伙伴捅了马蜂窝。 这种匪夷所思的设定，你可以说它，怪怪的。碰上有密集恐惧症，怕还是会觉得无聊，但偏偏就是这些东西，它们是蒂姆·波顿爱玩的。 用来捕捉梦境搞放映的小朋友，堪称绿色环保儿童版的镭射眼。
蒂姆·波顿居然，真的只是派他来放电影。好直接的一枚活动人体投影仪。 更多的影迷会认为，蒂姆·波顿的趣味，主要体现在恐怖的尺度和奇怪的趣味，有观赏性，又有震撼力。
像摄魂怪的恐怖长相，那个拿着心脏填充假体的小伙，暴力角斗残肢断臂的傀儡小人，还有挖眼睛、吃眼睛和饱食眼睛大餐的骇人场面。 暂不去讨论，这些内容是否真的足够恐怖与吓人。放置在 2016 年的中国电影院线，我会觉得，它们无论从人物设计到情节创意，都是很稀罕的存在——并且不是那么容易被偷师复制。 尤其是那对被戏称为 COS 晴天娃娃的布娃娃双胞胎，他们一直套着严严实实的布面罩。这城堡周围风和日丽，也没有雾霾——我一度以为，这该是最无用的一组人物造型设定。但没想到，他们从刚一开始就隐隐散发的恐怖片气息，最终的恐怖效果绝对是相当瘆人。 如果你还想呛声：看电影题材简介，分明是老爷爷唬小朋友的睡前故事，那蒂姆·波顿的暗黑风格，到底在哪里。
这组双胞胎的故事走向，它就是了。 与不时蹦跳出来的恐怖场面相比，骷髅军团在海滨游乐场大战摄魂怪的场面，弱不禁风得快要散架的宾客，舞刀技艺十分了得的厨子，它们的战斗狂欢，无异于开办一场 LIVE 音乐会。 这也符合我对导演的一贯印象，无论哥特，暗黑，鬼才，都不足以形容他的一颗不老玩心。 就像有人开玩笑说，maybe是源自童年创伤，不然就是被某个怪蜀黍带坏了。 然后，他继续借着电影这一伟大天才的白日梦，不断输送那些异想世界出来的暴力与血色。
同样令人想不到的还有老牌银布林M夫人，怎么看她，都应该比电影里存活的时间要久一点啊。
还有搞出真假美猴王戏码，结果倒了血霉的塞缪尔·杰克逊。他的夺人眼球，真是比《被解救的姜戈》里的雪球还夺人——看上去就很好吃。 综合以上所说，《佩小姐的奇幻城堡》不乏商业元素，蒂姆也不按常理出牌。 当然，不知道是不是借鉴到了老流氓昆汀在电影里的自我牺牲精神。
除了放飞人肉风筝的女主角，我好像也看到了：敬业的蒂姆·波顿也在天上飞——被骷髅一把搞定 ……不过前前后后，好像也只有1s。导演你确实跑得很快嘛！ 如果你没看见，说明你可以考虑，去换上一副眼球?了。 PS：感觉我好像漏掉了哪个重要角色。想了半天，终于想起来，原来是有个不需要演员扮演、也不用穿衣服的角色。这个，就当做是彩蛋吧。 注：（直播二战报道 ）
截图扫码，关注：MOViE木卫（movie432）- 剧透慎入。
有一个古宅，花园里碧草青葱，鲜花怒放，树木葱茏。这里青春常驻，四季花开，时光停止。有随风飞扬的，裹着蓝色衣裙的少女，有赋予木偶生命的少年，有红发姑娘，有娇憨萝莉。还有一位抽着雪茄的，有猫一样魅惑，鸟一样轻盈的美艳少妇。
蒂姆波顿把这个魔幻故事打造成一个薄荷糖，发出童年和青春的清新气味，发出美妙的色泽，让人忍不住想尝尝味道。可惜，糖最终化在嘴里，也只是颗薄荷糖罢了。糖很甜，但是味道未免太单调了。
所有经典的童年故事里，都有个中二的少年 ，最终打败邪恶的巫师（巨龙），拯救了公主（王国），最终HE.
这个故事也未能免俗，从一开始爷爷被害，男主和反派的斗争便埋下种子。最终，从一个懦弱勇敢的孩子，变成打败魔鬼的勇士，拯救了孤儿院。
所有二元对立的故事，如果反派没有足够立体的形象，便就如童话里最终被消灭的巨龙一样，只为了王子的爱情走个过场。这种形象是为了被打败 而建立的，是为了故事而建立的，因而没有真实感。没有真实感，便 不能打动人。
佩小姐的故事里，反派一如既往的干坏事。大概唯一让人记住的事情，就是他们跑去挖了小孩的眼球，剩下就是典型反派的夸张的表情（奸笑）和老套的嘴炮。片中其他的地方，从对学校和父母的描写，有些对成人世界的讽刺，但是都极为薄弱。
与之对比的，是导演的经典作品，剪刀手爱德华。里面并没有什么大奸大恶的反派，让人心寒的正是普通邻里之间的冷漠，流言和猜忌的伤害。所谓的正常人对异类的排斥 。剪刀手和正常人的对立荒谬，但是真实；真实，所以动人。
套路不是不能用，但是这次，导演没有用老套路玩出新花样。故事，除去一些漂亮新奇的小细节，未免太单薄。
爱情也是千百年的老套路的。导演似乎对这种情侣之间，时光相隔的戏码情有独钟。爱德华里 ，女主已经白发苍苍，而剪刀手却独自一人，在时光中永伫。爱丽丝里，爱丽丝会长大，亦会老去，疯帽子还是会在那个幻想世界里，十年如一日的开着他的茶会。在这部电影里，男主角和女主角也面对着两难境地。男主应该回到正常世界，像正常的人一样老去，还是应该和女主一起，待在那个永远不老的轮回中。
作为一个大团圆爱好者，不知为何，我对这个男主女主最终happy after的结局怅然若失。觉得这个结局还不如故事中的一个片段真实 。少年带着女孩送的玫瑰回到自己的时代，安放床头，一觉醒来，娇艳的玫瑰已经凋谢风干，一触成灰。
我看完回味时，总觉得电影 里还隐藏着另一段情愫。男主的爷爷和女主。他们的故事在电影的叙述中若隐若现，特别在男主的青春无敌面前，似乎更无关紧要。
但是仔细想想他们的故事。
他迫不得已，离她而去。他娶妻，生子，当了祖父，进入暮年。听说他似乎背叛够他的妻子，听说他不够关心他的孩子，他对孙子一遍又一遍重复当年往事，但他终究没有回去……
她在那个古宅里日复一日的接松鼠，在巴黎的游乐园里看每日一样的雪，娇颜未改，她在那幢宅子中接了成千上万次他的电话，但他终究没有回来。
那天她在古宅的废墟中看见一个男孩，她情不自禁唤他的名字。
当她看着那个稚气未脱的少年，她是否还会想到那个几十年前的他。
时光荏苒，我们已被时光阻隔，但是那个我爱过得人啊，还在记忆里，不曾老去。
执着于这样的爱情。是不是也是导演的执念？ - 怀着有点小激动的心情看完了这部电影，毕竟这是蒂姆波顿2016的新作。
电影改编自畅销小说，小说分为三部，这部电影只讲了小说的第一部，也就说如果不出意外，这部电影的模式就和《爱丽丝梦游仙境》一样，第一部先找蒂姆波顿导演，把人设，场景，道具，气氛以及整个电影的感觉铺垫好，影片ip卖座以后接着再找一个另一个导演执导。这个在美剧《纸牌屋》也是这么做的，开头先请到大卫芬奇导演拍前几集，之后再变成流水线生产。一套成熟的模式。
来说说电影观感：
整体影片流畅，是一个成熟套路的好莱坞商业片。可能由于小说的关系，影片前半段比较冗长，花了很大篇幅去介绍每一个特异人的奇幻功能，但是在特效视觉疲劳的今天，看到这些特异人的特效总感觉就这样吧。放在十年前，或许会更新奇一些。
影片到后半段噬魂人（也可以叫空魔）的出现，才把影片开始带入迟来的高潮。然后慢慢渐入佳境，在吃眼珠和骷髅军队的画面出现时，终于能感觉到，这就是蒂姆波顿的电影呀。回来了！
或许，蒂姆波顿自己也会认为，这部电影并不能百分百打上create by 蒂姆波顿。可能影片审查，让电影在很多可以更让人重口味的画面里，选择了童趣化，再加上孤儿院的奇异人都是儿童。因此整个影片虽然有弥漫着蒂姆波顿式的阴郁游离和荒诞，但是可以定义为少年版的蒂姆波顿式电影，甚至最后的决战都带有游玩性质。
在男女主角情愫没有铺垫好的情况下（其实已经不错，我比较挑刺哈哈），结尾匆匆结束。
演员表演eva演得入木三分，造型精致，更衬托出佩小姐这个角色所带来的神秘，庄重，以及临危不惧的气质。男主阿萨巴特（之前雨果，安德的游戏男主），这次演技极为一般，提升的空间还有很大。
里面的一些bug也值得讨论（在最后会写bug疑问），或许二刷的时候，可以明白来龙去脉。
——————————高能预警，全面解析电影剧情—————————————
在2016年的佛罗里达，男主杰克和别的同龄人不一样，别的同龄人该吃吃该玩玩，而他选择了在一家超市打工。因为他要赡养自己的爷爷。
有一天爷爷突然打电话告诉杰克有人要追杀他，这时杰克却提醒爷爷该吃药了，原来他的爷爷被认为精神有问题。但当天杰克回到爷爷家却发现爷爷双眼被挖出倒在房子附近的小树林里，爷爷在死前告诉他一定要去他小时候的孤儿院。找到一只鸟告诉他你是我孙子，真想全在里面。
全部交代完以后爷爷就很识相的挂了。
杰克于是开启回忆模式，他想起小时候爷爷的睡前故事就是经常和他说孤儿院的事情，爷爷那个孤儿院是一个奇特孤儿院，里面的小孩个个都有奇异功能，有隐形人，有张嘴就出蜜蜂的人，还有轻如空气可以飘起来的人等等，最重要是孤儿院的院长佩小姐是一个可以变成鸟的人。爷爷每晚安利完了以后，还给杰克看照片继续洗脑，小杰克很着迷呀，就拿照片给班上的小伙伴看，结果被嘲笑得不要不要的。小杰克心灵受伤，于是决定不再相信爷爷的安利。从此和大人一样认定爷爷精神有问题。
但是这也导致一个结果就是杰克开始和同龄人不一样，还得经常去看心理医生解决心理问题。
有一天杰克生日，死去的爷爷提前已经准备好生日礼物给杰克了。杰克打开一看是一部关于孤儿院安利的书，而书打开的时候里面有一张明信片，明信片是孤儿院的佩小姐2年前寄给爷爷的，希望爷爷有机会去孤儿院做客。
这时候杰克想起了爷爷的安利，于是让自己的心理医生说服自己的父母让他去孤岛去真正看一看那个孤儿院，从此他就能抛开过去拥抱未来，走向成功人生成功巅峰。
于是，杰克的父亲和杰克乘船去了玻利维亚的一个叫四洲岛的小岛，只有92个人生活在这个小岛，当然也有爷爷小时候的那个孤儿院。
登上小岛杰克饭也不吃厕所也不上直接去找那个孤儿院。但发现孤儿院已经在1943年9月3日被纳粹军队给轰炸了，里面的所有小孩包括院长都炸死了。难道爷爷和他说的都是假的吗？！
不想让电影剧情就此结束的杰克第二天再次去了那个孤儿院的遗址。深入到里面。这时候终于发现了之前爷爷照片里的小孩，有比空气还轻的飘飘女爱玛，有隐形人，有双胞胎，有火女等。这群小伙伴把杰克带进一个山洞，告诉杰克这是一个时空穿越门，从这里就能回到1943年9月3日那天。
他们从洞的另一边出去以后，就真的回到了1943年，阳光灿烂风和日丽，孤儿院也没有被炸掉，里面的院长佩小姐还准备了茶欢迎杰克。
杰克由佩小姐带路参观了孤儿院和拜访了所有小伙伴，小伙伴在杰克面前也极力展现自己的奇异能力，搞得好像杰克是选角导演一样。孤儿院有谁呢，有之前介绍过的轻过空气可以飘起来的飘飘女爱玛，爱玛在杰克爷爷没有离开孤儿院之前，两人还有过一段绯闻。但是后来杰克爷爷就出走了。由于杰克和爷爷年轻时候长得很像，爱玛看到杰克就直接一见钟情了。
除了飘飘女以外，还有嘴里可以出黄蜂的小男孩，以及隐形人，双胞胎，可以把植物无限变大的小女孩，大力士小女孩，火女，还有后面有张大嘴巴的卷发女。用心脏可以控制任何道具的心脏男，以及梦境可以当电影放映的梦境男。
杰克从佩小姐的介绍还了解到，原来佩小姐不光可以变成一只鸟，这只鸟不是普通的鸟，是回时鸟。
回时鸟可以选择任何一天无限24小时循环。重复过这一天。他们孤儿院就因为要在1943年9月3号晚上九点多要被纳粹的飞机轰炸，所以佩小姐只能选择被炸之前的前24小时无限循环的过。所以孤儿院的小孩以及佩小姐都还和当年一样年轻，一点都没有变老。而杰克的爷爷出走离开了这个无限循环的时间，娶妻生子子生孙才有了杰克。
杰克毕竟是客人，不可能长期在1943年9月3号这一天，于是通过山洞的时空门再次回到了现实世界。而走的时候居然拿走了一封他爷爷写给佩小姐的私人信件，这可是小偷小摸行为呀，偷窃人家的私人信件，哪里学来的坏痞气呀我的小杰克。
但因为剧情需要杰克还是把这封信带回了现实，拆开信件阅读，发现孤儿院那帮人在对抗一个叫拜伦的男人。
本来杰克以为了解了真相，但真相里面还有真相，于是决定再一次穿越回到1943年找那里的小伙伴问个清楚，但小伙伴答应过佩小姐不能告诉他太多事情。他只能软硬兼施的求他现在的暧昧小情人飘飘女透露一些秘密，飘飘女只好带着杰克去了一艘沉船，而这艘沉船可以通过飘飘女吹出的空气变得里面没有水，杰克和飘飘女就在这艘沉船发现了一些照片和地图，那张地图有世界标记着各地时空穿越门的位置，而照片就是大反派拜伦帅气的5寸证件照。
这时候飘飘女也告诉杰克一个惊天的秘密，杰克其实也是特异人，他的特异功能就是可以看到一种隐形的怪物——噬(shi)魂怪，这种噬魂怪专门吃特异人的眼珠子。这时候他想起了爷爷死前眼珠子就是没有的。原来他爷爷是被噬魂怪杀掉的。
杰克为了解开更多的谜团，直接去找了佩小姐，佩小姐此时也觉得电影发展快一半了不说接下来剧情就没法展开了，于是泡好茶配好蛋糕正准备要告诉杰克所有的真相。
原来在很多年前，他们特异人分成了两派，以拜伦为首的激进派，想通过回时鸟实验做出一种可以让时间无限循环但外时空又持续流动的装置。简单点说，就是通过回时鸟让自己长生不老。
于是他们几个激进小组成员抓了一只回时鸟做实验，结果实验失败，后果很严重，他们在实验过程中开始变异，变得没有眼睛鼻子耳朵头发，只有一张可怕的大嘴，四肢也变得和蜘蛛一样。丑陋无比。这就是噬魂怪。噬魂怪不久后发现，通过吃特异人的眼睛特别是特异小孩的眼睛，吃到够一定的量，就能变回人样，变回人样以后只不过眼睛像戴了美瞳一样没有眼珠只有眼白，但起码变回人样。于是这些噬魂怪就不断去世界各地吃特异人的眼珠子，在那个时空吃完了，他们会找到世界各地的一些时空穿越门打破回时鸟造的时空回旋，吃掉里面回时鸟保护的特异人。
而这时杰克也发现难怪我爷爷的眼珠没有了原来是被噬魂怪给吃掉了，而这时佩小姐才恍然大悟啊原来你爷爷不是老死的呀，那拜伦可能要跟过来了我们得放弃这个孤儿院放弃这个1943年9月3号的时空回旋，不然噬魂怪就要过来吃我们了。于是他们聊天结束后开始收拾行李准备撤离。
而杰克没办法和他们一起撤离，毕竟杰克有自己现实生活的圈子，还有自己的父母。于是狠心和自己刚暧昧准备发展恋情的飘飘女告别回到了现实世界的2016.
回到2016才发现事情很不妙，小镇上有个人被挖了双眼，别人不知道为什么但杰克知道呀，噬魂怪已经追杀到小岛上来了，他觉得自己责任重大必须去通风报信，于是又跑回那个山洞准备穿越到孤儿院告诉他们抓紧时间逃跑。而就在这时有个人也跟着他跑进了山洞，那个人不是别人就是他以前的心理医生呀，他的心理医生就是拜伦变的呀！原来全都是拜伦下的套！真是不作死就不会死呀，杰克如果不想着回去拜伦还不知道这个隐蔽的时空穿越门呢！所以等于是杰克引狼入室额！
拜伦这时候带着傻掉的杰克去到孤儿院，威胁佩小姐让他变成回时鸟乖乖自己进笼子，因为他还是不放弃自己的长生不老实验。然后把小孩关在客厅等噬魂怪来吃他们。佩小姐因为知道只有杰克能看到噬魂怪，所以一定要保他，以便让杰克去保护其他的小伙伴。拥有主角光环的杰克就是好谁都要帮他，那些孤儿院的小伙伴也乖乖到客厅等噬魂怪来吃他们。
于是佩小姐变成回时鸟被抓走以后，只剩下杰克和小伙伴了，杰克通过自己能看到噬魂怪的功能，和噬魂怪展开殊死搏斗，另外他还吩咐其他小伙伴利用自己的特异功能辅助逃跑。就这样一个小leader杰克诞生了。
等打死噬魂怪以后他们就要去救佩小姐啦。没有交通工具怎么办，没问题！不是还有那艘沉船吗，他让自己的小情人飘飘女把整艘船吹空，让火女点燃发动机，就这么去救佩小姐了。
佩小姐通过一个时空门已经被抓到了2016年一月。他们也跟着去到了2016年一月，杰克通过三阶段和敌人展开战斗！里面的打斗场面就不多描述了，总体还算有趣。特别注意是双胞胎的特异技能呀，之前一直没有提到，我就知道双胞胎技能会压轴上场！双胞胎一直蒙着脸，但如果受到惊吓或威胁，双胞胎就会同时拿掉面具，露出惊愕的双脸，只要看到的人，瞬间就变成石头！好厉害的技能呀！还有利用心脏召唤出骷髅军团的心脏男也好厉害呀，那些骷髅军团萌萌哒！
解救成功以后，也是杰克和小伙伴告别的时候，因为他现在正好在2016年1月，也就是他爷爷没死之前，他爱他爷爷，所以他不可以跟着小伙伴再次回到1943年，他还有自己的生活圈子。
告别完以后，直接飞奔回家里，看到了活着的爷爷，而爷爷貌似看懂了自己孙子的心思，你是不是想睡我的前女友飘飘女呀。去吧去吧，于是爷爷给了杰克一笔钱，让他去想办法找到飘飘女。
杰克于是开挂般跑遍世界各地的时空穿越门，从2016回到2011，再从2011回到1980，以此类推辗转反侧通过世界各地的各个时空穿越门好不容易回到了1942，还当了一年海军，终于混到了1943年和飘飘女相遇了！
也终于亲上了爷爷的前女友飘飘女！完美happy ending！
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bug讨论
可能没有二刷的原因，里面有些bug不是很理解。
1.时空穿越门和时空回旋是不是两码事？！也就是说世界各地从某个年代回到某个年代，是时空穿越门。而回时鸟造的时空回旋，就是重复那一天对吗？！
2.如果当时杰克回到了2016年1月见到了没死之前的爷爷，那么可以理解那个时空是否存在两个杰克？！而杰克没穿越的那个真正的时空就没有了杰克？也就是在岛上杰克的父亲永远也等不到他自己儿子的归来？！