假凤虚凰 假鳳虛凰(1947)
简介：
- 张一卿原本是堂堂一届公司总经理，却因为投资失败而欠了一屁股的债无力偿还。一次偶然中，张一卿在报纸上看到了华侨富商之女范如华（李丽华 饰）的征婚启事，于是开始觊觎起她的家产来。张一卿自己其貌不扬，于是找到了样貌英俊的发廊小弟小毛（石挥 饰）顶替自己前去应征。
演员：
影评：
- 李丽华与石挥1947年作品，文华出品，桑弧编剧，黄佐临导演。各方面都是大牌，然而看完却觉得：咦，40年代《小时代》……？
导演与剧本都非常精巧。开头石挥饰演的理发师杨小毛看到本店招聘修指甲女郎的广告，结尾李丽华饰演的范立华就来做了修指甲女郎；石挥与李丽华轮流进出当铺。李丽华发现石挥只是个剃头匠，让借了大礼服来接她结婚的石挥滚，她步步紧逼，石挥步步后退；而后石挥发现她不是富有女华侨，而是走投无路要流落街头了，顿时觉得自己境况好得多，反过来步步紧逼拆穿她的谎言。各种对称与呼应都很有意思。男骂女：女骗子！女骂男：拆白党！一块萝卜一块糕，两个初级骗子喜成双。
可是，看《从天儿降》在银幕前崩溃一万次的你，看这70年前的先行者，难道就能不承认这也是腐蚀意志制造迷梦的小市民庸俗喜剧？整个故事建筑在极为荒诞的基础上，无论如何都不能令人信服。
大丰公司张经理亏空太多，债主上门讨债，他照旧不慌不忙在办公室吸烟、剃须，偶尔在报纸上看到一则征婚广告，就撺掇理发师小毛假扮自己去骗婚，拿到了钱“不要忘记我”——这办法也未免太舍近取远。同样在女主角方面，范立华女士是个丧偶三月的小寡妇，拖着个半岁的儿子，房钱已经一年多付不出，儿子的牛奶也买不起了，法院分分钟要来封房子，她却仍旧山青水绿穿了丝绸睡袍在家里，自救办法是登一个骗婚广告，冀望找到个富翁接盘——游的这花园大到像凡尔赛宫。
顾里回到40年代，能住上的豪宅也不过如此。高尚公寓的705室（高层景观房！），美轮美奂，沙发铜床，现代化的梳妆桌，四处摆满瓶花，还有一尊小小的裸女雕塑！客人来了，香烟不断，还有待客的小包子。感觉这一切都有赖不离不弃的“王妈”，虽然几个月没拿到工资，依然勤勤恳恳，全不在意，得到太太的一件旧大衣就感激不尽。无条件的义仆。
更惊人的是女主角的密友陈小姐。陈小姐新近离婚，电影开场不知为何闯上门来请女主角介绍工作。看到女主角写骗婚广告，这位陈小姐不以为怪，立刻接受了“还不许我吹牛吗”的辩解，接受范小姐邀请来做她秘书，替她拆信。陈小姐迅速进入角色，与范小姐一吹一唱，不但替她吹牛，还兼做老妈子，一口答应在范小姐去香港时，替她看孩子，可歌可泣到简直疑心暗恋朋友。范小姐发现小毛也是个穷光蛋，哭哭啼啼拿出有钱老头的相片，预备做出牺牲，“没有真爱就找个大款”，她突然上前怒斥她不该为钱放弃爱情，骂醒了女主角——顺便为自己也找到了下一个丈夫，就是小毛的朋友，另一个理发师。
因为过度热心，屡次制造机会，口上说为主角制造空间，怎么看都是为了和理发师朋友独处。这位陈小姐的扮演者叫路珊，在《太太万岁》里已演蒋天流妈妈，大饼脸，比较老相，是为了衬托李丽华。
影片在制造小笑料方面，是十分在行的。这大概也是话剧训练与剧本严密的关系。在极小的空间内，演员制造出鸡同鸭讲的互相误会，让观众在紧张之余感到滑稽，此时比较容易忽略整体不合理的背景，也是出色的地方。可惜因为胶片缺失，好多笑点都丢失了。譬如初次相亲，老练的陈小姐就大刺刺对小毛说：你的钻戒真漂亮，范小姐卧室内有一架显微镜，能否让我们检查一下？让人赞叹老前辈的脸皮非同常人。而后这枚城隍庙假戒指就到了范小姐手上，她们是怎么花言巧语骗到的呢？不知道。又小毛晚上请范、陈两位小姐到法国饭店吃大餐，点菜时他不识外文闹了许多笑话，结账时价格太贵要16万，他身上只有张经理给的10万，又是怎么补足的呢？这一段影片也丢失了。
比较完整的是小毛进范小姐卧室，正巧她儿子大哭，范小姐立刻把儿子扔到床底，小毛却以为是洋娃娃发出的哭声，拿出梳子给洋娃娃梳头哄他。这一段观众们都大笑，虽然细想也不合理，但在夸张的喜剧中是可以原谅的。
片中的人物都面临窘迫的境地：张经理被逼债，范小姐快被赶出去，陈小姐也啥都没有，小毛等理发师稍好些，至少有工作有宿舍，但也不过是些做一天吃一天的单身汉，身上摸不出两个钱。但每个人都好像银行里还有三个亿的存款，不慌不忙不顾明天，该怎么过就怎么过。张太太照旧打牌，范小姐陈小姐饭快吃不上了，还天天露出八颗牙齿，手拖手，夹着小手包，穿上时髦大衣裙子，出去吃饭喝茶做衣服。也许是这种态度击中了花着金圆券的观众们？
范小姐的择偶标准，一是有钱，二是长得帅。最先她以为找到有财有貌的牛津博士，后来发现被骗，自暴自弃，预备投入有钱老头子的怀抱，这老头倒是真有钱，但年轻时太荒唐，生不出儿子，到了七十岁还不信邪，要找人来试一试。此时陈小姐上前怒斥，她立刻接受。作为观众实在不理解她与男主角有什么感情基础，最后只能承认——她看脸。但两个穷人结合起来，除了快乐地做了理发师与修指甲美容小姐，怎么解决房子问题，小毛头呢？影片并没有告诉我们，已经忘记了。
石挥的确很帅，身材也高大。而更好在表演特别松弛，两道眉毛经常耷拉下来，显得有点滑稽的老相。难怪他在《太太万岁》里故意演个老太爷，好玩。李丽华当时才23岁，真是艳光四射！“亮相”是第一次相亲，从卧室里走出来，头发照40年代末的时髦，额前做两个高高的卷儿，发梢烫得蓬松，太阳穴上两道纹路紧紧压住，这发型脸稍微大一点就丑，而她特别美，更在鬓边簪一朵大花，衬襟上一朵更大的花，旗袍腰掐得一寸都不能再紧，漂亮到扑出来。拍到背影，她大概因为从小唱戏练功，腰背尤其挺拔，好像练过芭蕾舞。想来当时很多人是为了看美人进电影院吧。
今天看白光两部片子，发现她的身材就远不如前凸后翘的小咪，胸小，人扁，脸大，腮方，风流全靠风度。
新华公司的片子，当时大概因陋就简，暗淡粗糙，演员服装也丑，远不如47年的小姐们，旗袍外的西装大衣，都精心打着裥，上海到底比香港时髦。
70年后应该不会觉得《从天而降》里的陈学冬帅或《小时代》里的杨幂美吧？说不定也会……但他们应该还是会觉得李丽华美的！ 二战之后，世界美学电影重塑，以意大利为代表的新现实主义成为影像美学的中心，彼时的东方战场中国，抗日战争的伤痕正在弥补，“文华”和“昆仑”两大公司是这一时期中国电影的代表，桑弧编剧，黄佐临导演的《假凤虚凰》在此时代表着“文华”，也透射着“战后喜剧电影”的趋势，与《太太万岁》《乌鸦与麻雀》以及《小城之春》一同构筑了战后的现实主义格局。
1. 作为“乖癖喜剧”的类型
乖僻喜剧，又称“神经喜剧”，是喜剧片的类型囊括，其概念显现于20世纪30年代的好莱坞电影，卡普拉曾于1932年执导了“乖僻喜剧”的代表作《一夜风流》，其要旨在于通过人物之间的吵闹、拌嘴，以及构成喜剧片所具备的巧合从而制造笑料。
40年代诞生的《假凤虚凰》从情境的渲染上看与怪癖喜剧的概念不谋而合，剧情是李丽华饰演的范如华和石挥饰演的三号之间，因为“拜金主义”而彼此隐藏，却在“上帝视角”之下被观众一一获知，为了弥补谎言两人不得不做出与身份差异相差甚远的弥补行为，像是“三号”在西餐厅为范点餐因为不懂英文而引发笑料的巧合，再譬如作为女方的范和陈为了展现千金小姐的财气进而撒谎需要“把戒指放在显微镜下看看”，直至两人从“千金小姐”、“牛津博士”的身份被揭穿时展现出的经典好莱坞乖僻喜剧同构式的情景——吵闹拌嘴、关系破裂到最后的缝合（结婚）所形成的“合家欢”式剧情闭环也恰到地融合了好莱坞类型电影里“完美结局”的特征。
2. 作为爱情与婚姻的“教化”延续
中国影史与西方影史不同之处在于，早期中国电影的范畴可以看作“文明戏”的衍生，故得“影戏”之名，而非欧洲早期诗意影像派所探索的“上镜头性”等哲学范畴，“要担负影戏之教化功能”的文章也让中国电影更多催生的是《孤儿救祖记》等具有明显教化所指，抑或是“左翼电影”式承载民族性的影像，而非《一条安达鲁狗》《游戏规则》般对镜头语言的诗意探索。
《假凤虚凰》的教化所指指向的是关于“婚姻”的思考，影片的叙事亦是通过范如华与“三号”之间的婚姻关系展开，但值得一提的是，相较于20年代的《孤儿救祖记》《儿孙福》等对于传统人伦以及婚姻关系的维护，《假凤虚凰》已经有极为明显的现代婚姻思想的建立，正如范如华最终选择“三号”的底层劳动者的身份而杜绝以金钱、门第至上的旧婚姻观念作为人生的选择并且最终喜得良缘，虽然说华夏人民对“自由恋爱”的探索自《西厢记》时代便有留存，但封建土地关系的桎梏必然只能让自由恋爱的关系囿于传统桎梏而只能存在于空中楼阁。
不过，纵观20世纪30-40年代电影不难发现，打破门第、金钱观念的自由恋爱已经成为了一个大众性议题，不仅仅是《假凤虚凰》，同时期桑弧导演的《哀乐中年》甚至将自由恋爱置于一种打破年龄跨度的层面。这一批影像的出现，也终是让“爱情”这一亘古议题成为了教化的所指范畴，在推动思想观念进步的方面可见一斑。
3.作为现实主义的“人生写真“
现实主义，从路易斯普林斯、卢米埃尔时代起便是电影所指向的终极意义，电影本质上是照相术的衍生，而大洋彼岸的中国的电影人也依然秉持着电影反映现实的观念，活跃于民国年间的著名导演侯曜认为“影戏是人生的写真“，而专注于”人生写真“的长城画片公司也曾贴出影像创作的宗旨——”表现人生“、“批评人生”、“调和人生“等等。
如前文所言，第二次世界大战的伤痕让20世纪40年代后期的世界电影也处在了现实主义复苏的美学变革之中，这一时期的《假凤虚凰》虽然沿袭着乖僻喜剧的类型与形式，但承载电影的却是如卓别林般的现实主义悲剧内核，战后通货膨胀、物价上涨让金钱成为了压在每一个个体身上沉重的负担，也成为了叙事的最大动机，正如叙事的开始便是因为总经理缺钱而不得不求助于三号，范如华因为缺钱而不得不伪装自己为富家千金趁机敛财，人为财死鸟为食亡，在战后萧条的时代痛楚下，上海这座“流光溢彩与罪恶同构的都市“（李道新《中国电影文化史》），便加速了物质与欲望的最大化，以及”朱门酒肉臭，路有冻死骨“的巨大的阶级鸿沟。
值得一提的是，以男主人公为代表的理发店群像来看，“三号“”七号“”八号“等数字作为姓名的呈现，真实名字在影像叙事中被创作者彻底消解，个体命运最终作为数字符号显现，不仅是底层人生的“真实写真”，更扩大了现实主义叙事的悲剧性，也对照着中华民国的大陆统治即将走向末路的余晖。
如前文所言，卓别林的喜剧最终走向悲剧的人生。《假凤虚凰》喜剧外表经抽丝剥茧后，所指的必然也是时代的现实主义观照，“三号”和“范如华”们塑造的不仅仅出自于自身，同样也所指着时代群像们不容置喙的生存空间，从《十字街头》到《马路天使》，从《假凤虚凰》到《小城之春》，无论是喜剧的梦幻还是诗意的沉沦，中国电影的类型与荧幕呈现，其终极意义仍旧是观照于现实的民族性思索，而早期的现实性、民族性呈现，也让中国电影在世界百年电影史的舞台上，烙下了独属于中华民族特有的影像美学的刻痕。
一、“因你也將真心真意瞞了起來，只用假意，我也將真心真意瞞了起來，也用假意，如此兩假相逢，終有一真。其間瑣瑣碎碎，難保不有口角之事。”“真是俗語說的，不是冤家不聚頭”——《紅樓夢》第二十九回
假鳳虛凰，終會露餡。但此前必有種種誤會，而口角之事恰是“神經喜劇”對話笑料所長。而結局終於皆大歡喜，又有冤家宜解不宜結之意。
二、首尾均有女方照片擇夫婿的呼應橋段，都經歷了這樣幾個階段：
1. 由看照片比美醜始，在經濟金錢的基礎上，選美棄醜；
2. 雖則男方或主動或被動盡量滿足女方要求，但終於被拆穿，婚事不成；
3. 把舊照片拿出來重選，初篩被棄者重新入選。
1983大陸動畫片《老鼠嫁女》也有類似的橋段。不知道還有別的什麼電影或其它作品有類似的橋段呢？
照片擇夫婿
選美棄醜三、“有錢無貌意難和，有貌無錢不可。就是有錢有貌，還須著意揣摩……‘妓愛俏，媽愛鈔。’所以子弟行中，有了潘安般貌，鄧通般錢，自然上和下睦，做得煙花寨內的大王，鴛鴦會上的主盟。然雖如此，還有個兩字經兒，叫做幫襯。”——《醒世恆言·卷三·賣油郎獨佔花魁》
這和《水滸傳》有名的“潘驢鄧小閒”中的潘、鄧、小也分別有一定的對應關係。關於外貌+金錢+性情（幫襯/小/滿足要求/幽默體貼等）的三重擇偶選擇中，凸顯的往往是前兩方面，但最後的方面有時候也能發揮意想不到的作用。在《假鳳虛凰》電影中，我們覺得女方最後似乎仍然在前兩方面中選擇，但石揮略誇張卻惹人發笑的表演，卻使不少觀眾影迷也體會到了男方在“第三方面”的“優點”。
四、說到石揮對該角色的塑造，就不得不提到100年前這部電影上映時的那場風波，甚至涉及了地圖炮/地圖黑和身份政治問題。為了這場風波，電影有些片段甚至被刪減，另一說重拍了5個段落。和這個敏感的“揚州/江都/蘇北”“理髮師/理髮匠”地域身份問題相似的，還有易君左《閒話揚州》風波。
“中國人幾乎都是愛護故鄉，奚落別處的大英雄，阿Q也很有這脾氣。……大家爭一通閒氣——《閒話揚州》是最近的例子。……我的方法是在使讀者摸不著在寫自己以外的誰，一下子就推諉掉，變成旁觀者，而疑心倒象是寫自己，又象是寫一切人，由此開出反省的道路。”——《且介亭雜文·答“戲”周刊編者信》
至於如何對待這種“爭閒氣”的問題，我乾脆直接引用了魯迅的方法“反省的道路”，與諸君共勉。
救大命，连看两部石挥演的都是这种诙谐角色。
就演技来说：
把围巾搭肩上，让人物的职业立住。阿拉—嘎哏中间那个停顿，擦汗的动作加上虚弱的“嗯~~”，都是妙笔。另外，石挥演滑稽角色，好像总要变变声音的。这个人，演神经质的喜剧，也有神经喜剧演员的魅力。
保姆和丈夫那节，还不到一分钟，却让观众看到了另一种生活，那年代中国底层人民的生活。保姆丈夫害羞、怯生生的样子演得也很好。我还以为女主会把大衣要回去，结果女主只是大方承认自己“偷鸡不着蚀把米”，这几天看那个时候的电影总有这种感觉，这几部电影（《哀乐中年》《太太万岁》《假凤虚凰》）里没有彻底的坏蛋，这才是正常社会，人有各种各样的毛病，但是没有卑劣得让人不能理解。所以看的时候心情很轻松，不过接下来要看《姊姊妹妹站起来》《我这一辈子》《夜店》怕就不能这样轻松了。
就是不知道为什么那么多人怀着朝圣的心情去看这部片子，是因为国内没片源所以误以为是什么崇高壮美戏剧性拉满的神作吗？其实就是一部普通的，构思尚可的，含些道理的，有石挥的，喜剧片子。当然也是探讨了人性的，比如女主说“我要吃，我要穿，我要享受。”不足之处在于没有更好地表现女主的挣扎与选择，好像最后她是在钱和脸之间选择了脸一样。当然了，自古嫦娥爱少年，何况是石挥演的少年。不过在放弃尊严选择享受和自力更生艰苦奋斗这二者之间的抉择也许可以有更精准一些的表现。即使如此，我也不能接受一些人对着四十年代的片子说“老套”，你爷爷自然是老的，那能怪你爷爷吗？ 张爱玲编剧喜欢埋伏笔，不过她的伏笔是连环扣，一环扣一环，节奏好，处处见精巧。这部片子里的伏笔要么响应得比较急促，要么是首尾呼应，一前一后，没了。