少年黄飞鸿(1981)
简介：
- 香港丽的电视台1981年制作的古装武侠电视剧，由萧笙监制，黄元申，黎汉持，郑文雅，文雪儿，魏秋桦，蔡琼辉等主演。
演员：
影评：
剧中大侠霍元甲演少年黄飞鸿，与谭嗣同的妹妹谭瑾的爱情故事挺令人伤感，其中黄飞鸿找谭瑾帮忙去和恶少斗，谭瑾嘲笑飞鸿武功差，居然让女孩子帮他出头的情节令人忍俊不禁。黄飞鸿和谭瑾的感情产生过程比较真实自然，让人觉得后来两人没能在一起很可惜。扮演谭瑾的郑文雅，活泼可爱更象个现代女性，并不象清朝女子，不过剧中的谭瑾的名字和秋瑾相似，又是谭嗣同的妹妹，所以这个人物是现代女性和革命者的化身，独立现代也就不奇怪了。
剧中飞鸿从小定亲的未婚妻小田，喜欢飞鸿，怎奈命运弄人，小田喜欢飞鸿，可飞鸿更在意自己的武功，就这样，小田也没有能和飞鸿在一起，最后嫁给步青云。与飞鸿最后在一起的秀君，两人有点患难之交的感觉。
剧中肥荣踩着霍元甲和刘振声的肩膀去偷看练棍师傅，感觉快把黄师傅踩散架了，黄元申先生在剧中非常瘦，气色看着很憔悴，肥荣没有两百斤，也得有一百八十斤的体重，这是要把黄师傅踩死自己当飞鸿吗？肥荣你那体重，能飞的起来吗？作为武行，要么减肥，要么整容，观众是来看主角的，把主角踩死了，你有什么可看的？
故事以少年黄飞鸿的成长和学艺为故事主线，同时展现了清末的历史背景和各个历史人物，谭嗣同、慈禧、李莲英，于是武侠剧中的主人公变成了历史背景下串联各个人物的纽带，历史大背景下聚焦到了黄飞鸿的家宝芝林发生的事。
即使是帅气的霍元甲清朝光头造型也很难显得好看，好在演员本身的形象气质好。
吴彦祖、聂远和黄元申有几分相像
朱铁和的形象颇为凶猛，演牛魔王、东海龙王、托塔天王李靖之类神话故事里的角色倒挺适合。
从俊采丰神的霍元甲，到落发为僧，这种巨变令人难以接受，衍申大师与昔日那个英俊不凡的荧幕王子形象彻底告别，期间的精神蜕变旁人难以知晓，大概只有经历了繁华，悟出人生真谛的本人明白其中的道理。本剧可以用波澜壮阔，风起云涌概括，黄元申扮演的黄飞鸿虽然是剧中的主角，但是实际上，剧中的人物都是各自故事的主角，一方面围绕主角发生一系列的故事，一方面每个角色的故事合起来组成了完整的故事，精彩之处也正是在这样的分散和集合中体现出来。
剧中扮演谭嗣同的刘江，81版《大侠霍元甲》里霍元甲的大哥，在剧中黄家被官兵围住，眼看要被当做乱党抓捕的关键时刻，谭嗣同出现在众人面前，威严有派头，以新任四品官员章京的身份亮相，替众人解围的一幕，堪称剧集中的一幕高潮，配上戏曲的背景音乐，气场强大，氛围感拉满，但见谭嗣同亮出皇帝的玉佩，众人立刻行礼，颇有君临天下之感，不久后谭嗣同慷慨就义，感觉演员演的这个角色还是很成功的，演出了一个既有抱负的维新人士，不惜牺牲自己的精神，又有着天真的一面，被袁世凯出卖，剧情对人物的内心和角色之间的情感关系刻画得很细腻。
如果说黄元申演的黄飞鸿是一个少年武英雄，刘江演的谭嗣同则是文天祥、聂政、荆轲一样的文英雄，以文戏为主。
演员担负了大量的武打场面，据说《霍元甲》也是同一年拍摄，是边拍边演，工作强度很大，因而主演黄元申两次病倒，剧中显得有疲惫感，特别是最初几集，这种动作片看着都累，更别说演员本人了，不过经过演员的精彩演绎，把一个开始喜欢好勇斗狠，惹是生非的顽皮少年努力学武，成为一代武林宗师的故事，生动的再现出来了。
以前在《射雕英雄传》里看到刘江演的完颜洪烈的时候觉得这个王爷并没有剧中人物骂的那么可恶，对杨康甚至是有爱的继父，对包若惜不错，不过那时主要关注的是黄蓉和郭靖，杨康和穆念慈两对情侣，完颜洪烈很快被跳过忽略了，刘江的形象脸型有棱角，鼻子高挺，也算有型，只是耷拉的三角眼使得形象稍显逊色，所以大多演奸角。
另一个表演尚佳的是演黄飞鸿父亲黄麒英的麦天恩，在《大侠霍元甲》里演特务王希文，给人印象深刻的是他的阴险、深藏不露的气质，麦天恩天生一副反派脸，适合演有心机的大反派，在剧中扮演黄麒英，难得的正面角色，大气稳重。
其实每个人演好自己的角色就是做好了自己的主角。
剧中的大奸角，——何秀才，不得不说选角很准确，演员斯文中带着奸诈、阴险之气，在黄麒英与纳兰比武时在烟斗里做手脚，熏晕对方，一派邪气，与戏曲脸谱的白脸奸角一样。
肥荣喜欢上舞棍师傅的女儿巧儿，因为平日与本地恶少结怨，恶少趁机侮辱了巧儿，肥荣为了表示自己是真心爱她的，撞墙表明心意的情节还是很感人的。舞棍师傅的女儿本来对飞鸿有好感，肥荣吃醋，埋怨飞鸿不够兄弟，抢自己喜欢的女孩，飞鸿说自己很难做，和女孩说话，肥荣认为他抢自己喜欢的女孩，不说话吧，又被认为是装书生，故意的，说出了同性之间的友谊，在面对异性时，不自信的一方总是认为比自己帅，条件好的那一方占了优势，不由自主的吃起醋来。
感觉林大荣，肥荣的戏份是不是太太太太多了，原来是剧中的武术指导，戏份这么多有夹带私货的嫌疑，虽然有人说演员演技最重要，但其实演员的形象才是最重要的。有人说一个人长什么样子和自己要做的事是配套的，生旦净末丑，其实是有道理的，各人按各自的条件，承担各自的角色，有的人天生是主角脸，有的适合作幕后工作，只能说，只有长相平平不出奇的人才必须有演技，长得好看的人不需要演技太好，毕竟，观众需要的是赏心悦目。
剧中的感情戏发展还是很自然感人的，黄飞鸿的未婚妻小田和红颜知己谭瑾，都有缘无分，谭瑾因哥哥谭嗣同被害，抱着必死的决心报仇而不能与黄飞鸿结合，实在太虐心了，黄飞鸿在江边看着涛涛江水，痛惜逝去的恋人谭瑾，颇为令人伤感。
剧中穿插了维新变法失败、慈禧太后逃难、义和团和袁世凯登上历史舞台的背景交代，因而，展现了一副波澜壮阔、风起云涌的清末乱世图，在那时，广东成为革命活跃的地区，该剧倒是对广东的民风民俗的一个反映。
剧中的黄飞鸿与受难大师的对话颇有哲理，黄飞鸿向大师提起自己学武的困惑，说自己不能够做到得心应手，感觉徒有形式而没有得到其中的精髓，受难大师告诉黄飞鸿说应当做到：“无虑无爱，无牵无挂，无仇无恨，孑然一身，了无牵挂”，达到“忘我”的境界，才能百川归海，心意合一。
大师的话正是学艺之道，必须摒除杂念，心平气和，忘记爱与恨，无喜无悲，无爱无恨，才能专注于自己的目标，这也是一种人生领悟，看到了静心刻碑的佛家大师，仿佛看到了经过了修炼，达到了至臻境界的高人。一边是争名夺利，江湖恩怨，一边是自身的修炼。不知道后来悟道出家的霍元甲是不是在影片里得到了感悟。