呼啸山庄 嵐が丘(1988)
演员：
影评：
1、本片的美术导演是村木与四郎。村木与四郎与黑泽明私交甚好，曾连续数年担任黑泽天皇的御用美术导演。1948年，村木首先以一名美术助理的身份加入到黑泽明导演的影片《酩酊天使》之中，1954年在《活人的记录》中正式以美术指导身份与黑泽明导演合作，在随后的《大镖客》《红胡子》等数部影片中，二人均有默契合作，尤其凭借1980年的《影武者》、1985年的《乱》，获得了当年奥斯卡最佳美术奖的提名。看这部电影，你会体会到如同《乱》一般的厚重感。 2、鬼丸（希斯克利夫）与娟（凯瑟琳）小时候如何彼此靠近、相爱、达成心灵的契约，在电影里几乎没有交代；鬼丸回家后如何复仇成为两庄的领主，也只简单归结为幕府将军的一纸文书。感情戏处理不够通顺。 3、影片最后部分，娟的女儿通过挑拨两个男人（希斯克利夫与哈里顿）的矛盾，哈里顿斩断了希斯克利夫一只手，完成了家族的复仇，表现了日本人的宿命论。田中裕子分饰性格迥异的母女两人，稍有违和感。 4、在所有《呼啸山庄》电影改编版本中，本片绝对是不容忽视的一部。吉田喜重把艾米莉·勃朗特的小说完全演化成了一部日本电影，并放大了原著阴冷、凄厉、恐怖的哥特气质。 5、风格非常形式化，边框构图、曝光、镜头调度，每一帧画面都极为讲究。
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令人震撼了两天的电影，类似电影我居然从来没有见过，里面塑造的氛围让人回味无穷
当然，这也和离北海道非常近的青森县的恐山有关系，日本独一无二的活火山，现在仍然是一座恐怖的禁地，当然旅游还是可以去的。在一片黑土中，我们看到一长串大鸟居是这部电影的亮点
同时做到了日本审美中的幽玄和物哀，少女时代的绢夫人望镜子里的自己，那种青春丧失的悲哀感由衷而生。洗浴的镜头也棒呆了，拿着烛火看莳金屏风。
幽玄的意境就更多了，鬼丸和绢夫人已是人鬼殊途，却依然相爱着。女儿躺在绢夫人的棺材里，还有鬼故事里才有的三味线的弹奏师（开头），还有武满彻经典的音乐，令人回味黑泽明的乱
你会发现每一个镜头都是一个创造。更何况他是改制英国小说，却利用恐山形成了完全不同的氛围，简直是电影中的奇葩 2
因为电影设定是在中古时期，所以对里面的一些用具我们来考证一下
首先绢夫人手中拿的蜡烛，在日本叫手烛，是把蜡烛放在一个烛台上面，这个烛台非常像是中国三国时期的手柄香炉。而在烛台外面罩上纸或者绢，底部加上台座的灯具，我们叫雪洞。如今在京都也经常能够见到
他们洗澡用的是澡盆热水浴，电影当中前半小时里是一个女仆用热水浇到女孩子身上，在室町时代末期的《鼠的草子》中有相应的绘画
厦门来谈男人的衣服，在一开始三国连太郎头上戴的是亮乌帽子，头顶的叫峰。这还是在中国时期的士才能带的帽子