弥留之春 Quelques heures de printemps(2012)
简介：
- 阿兰（文森特·林顿 Vincent Lindon 饰）人到中年，除了坐过几年牢之外几乎一事无成，刚刚从监狱里出来的他身无分文，无奈之下，无处可去的阿兰不得不回到了母亲的身边。对于自己不争气的儿子，年迈的尤文（海伦·文森特 Hélène Vincent 饰）自然没有好脸色，一来二去之中，母子之间的矛盾步步升级。
演员：
影评：
韩松落
有两种电影，一种时刻提醒你：这是电影；另一种淡淡告诉你：这是生活。《春意暂迟》是后一种。
监狱里，阿兰正在办出狱手续，看不出他多大岁数，也许四十，也许五十，也不知道他为什么到了这里，他带着在牢里做工赚的875欧元，出狱，投奔他妈妈。两个人每天做饭、吃饭、喂狗，那种亲人之间的怨恨时不时流露一点：他嫌她做的饭难吃，她听新闻，他就放大音乐。他找了一份工作，工资不够他搬出去另住，她时刻提醒：你不是住在你家。好多次，终于成功地激怒了他，他差点抬手打他。
终于知道了，她得的是癌症，活不了多久了，她吃药，做化疗，为的都是这。她没挣扎着活下去，她在报纸上找到了她要的消息，瑞士一间机构，可以帮助绝症患者安乐死。她填了一份表格，他看见了这份表格。时间到了，他送她去了瑞士，一间小木屋里，一个满脸微笑的女人迎出来，服侍她喝下一杯药水。药性发作前，母亲哭了：“我爱你。”儿子抱着她：“我也爱你。”殡葬车拉走了她，他在野花丛中坐了一会，主题曲出来了，然后就这么完了。
没有表情，自始至终，母子俩都没有我们想象中的那些表情。没有笑、凝视、难过、痛苦，都没有。甚至眼睛里也没有表情，没有我们想象中的，不浮现在脸上就必然浮现在灵魂深处，不露出海面就必然在海水里深藏的那种表情，他们就是单纯地没有表情，脸上没有喜怒哀乐的企图，瞳孔里也并不裸露一生，两个人都像木雕泥塑，除了几次哭泣。有表情的都是外人，老年男邻居，安乐死机构的工作人员。
那是最动人之处，我们没有表情的生活，我们和最亲近的人，那种面无表情的相处。有些亲人之间，是有表情的，有些电影里的亲人之间，也是有表情的，但大多数人的生活里没有表情。我们已经默认了，我们不需要表达，我们也不会表达——不是技能上的不会，而是心理上的不会。表情让人尴尬，表情让人腻烦，表情需要气力，表情是投降，表情是向春天迈出了一步，一旦习惯了没有表情，有表情就让人惊骇，让人不适应，我们就是那么毫无表情地相处着，停在冬春交界的僵局里。表情是给外人的，即便那老年男邻居，和善于微笑的安乐死机构女员工，在亲人跟前，也未必是有表情的。
就是这没有表情打动了我，在我看来，它的主题不是安乐死，不是亲人的沟通不畅，而是生活里的毫无表情，史蒂芬·布塞没打算对这种毫无表情做出批判，也没打算做出救赎，就是给我们展示这种毫无表情。
那个情节因此显得非常奇突：母亲为了让离家的儿子回家，故意让家里的大黑狗吃坏了肚子，儿子于是回来帮黑狗喂药。这段情节就是表情，尽管他们用毫无表情来表演。
无论是电影里还是现实中的死亡、天灾人祸，其实都不能改变那种毫无表情。我们面无表情地相爱，一生都沉溺在某种僵局里。
电影里，安乐死机构员工问老太太：“您是否度过了美好的人生？”“不知道，但这是我的人生”。
- 中国的孝道讲的是养亲以讨欢心为本，这部法国电影讲的却是母子赌气，四十多岁的儿子出狱之后无所事事，还像个孩子一样，母亲的一两句话不称心就冲着她大吼大叫——“在你的家里我太憋屈了！”，终于赌气离家。时日无多的母亲用维系两人关系的一条狗让儿子重新坐在了她的身边，一起吃饭，一起去看医生，儿子看着母亲确认有关安乐死的繁琐但必要的条款，陪着母亲走完了最后一程。
与哈内克的《爱》一样，导演试图避免简单的悲情主义，不同的是，具有着强烈的知识分子气息的《爱》里充满了教养和矜持，《春意暂迟》里则随处都是日常生活的点滴呈现。
本片相同主题的配乐在全片一共出现了四次，叫人印象深刻。
第一次是儿子得知母亲签署安乐死的协议，无奈地说“可是我没有同意”。
第二次是母亲独自一人去医院做核磁共振，儿子在邻居家的窗帘背后默默注视着这一切，母亲回来，也从窗口四下探望。
第三次是邻居前来送别，两人在回忆中进餐，母亲半夜继续着未完成的拼图，儿子继续着抽烟，音乐一直延续到两人到达实施安乐死的小屋。
第四次就是母子的临死告别，母亲抓着儿子的手，渐渐平息了呼吸。儿子目送母亲的遗体沿着来时的路渐行渐远。
母亲的几次哭泣也让人眼酸，一次是从医院回来，在家里拼图听到响动，以为儿子回来了，喊着儿子的名字下楼迎接，意识到儿子并没有回来，她坐在楼梯上，肩膀一高一低地抽泣；还有一回是得知病情加重，在医院里仍然故作镇定和矜持，但回家就在床上蜷缩着，哭出声来，儿子对着窗口沉默抽烟。最后一次是在临终之前，感情终于溃堤，母子相拥，哭着说“我爱你，孩子”、“我爱你，妈妈”。
导演捕捉到了那些人人可能产生共鸣但不一定提起的小细节。仅举一例：
母亲：“房间里有烟味，你没有通风吗？”
儿子否认——“我通风了。”
母亲回应：“就算通风了，你也应该去院子里抽烟。”
儿子在屋里听完，陷入沉默。
赌气之后儿子回来，听着母亲哭泣，默默对着窗口抽烟，窗户敞开。之后儿子抽烟都是在户外，这也勉强可算是儿子感情转变的一条线索。
这部电影还有一条叫“嘉莉”的狗，在母子之间斡旋和牵线，也为本片增色不少。
现在搜索关键词“安乐死”，会弹出安乐死的操作程序、实施方法、法律规定、生存权利和伦理道德的相关条目，我想死生亦大矣，一个二十多岁的人是没有多少资格和资本谈论死亡的，遑论牵涉自尊和伦理的安乐死。
我用沈从文的小说《夜》里，一个老头子的一段话作为我对死亡的一种理解：
“这是我的故事，这是我的一个妻，一个老同伴，我们因为一种愿心一同搬到这孤村中来，住了十六年。如今我这个人，恰恰在昨天将近晚饭的时候死去了。若不是你们来我就得伴她睡一夜。……我自己也快死了，我的故事是没有，我就有这些事情，天亮了，你们自己烧火热水去，我要到后面挖一个坑，既然是不高兴再到这世界上多吃一粒饭做一件事，我还得挖一个长坑，使她安静静地睡到地下等我。” - 亲情，友情，爱情，人生中三大重要的情感组成。然而在此刻，百感交集中最瞩目的却是Mme.Evrard的勇气和人生观。
Alain的人生染上过错的斑点，他自己也在努力面对这问题但更多表现出来的是，有心无力。萍水相逢的爱情就是一个很好的见证：比起她，他会介意自己的过去。相对于他母亲，他本人就是一个很好的反衬。
当一个人得知自己濒临生命尽头，说不怕死是基本不可能的。但能够选择这样的方式结束自己的生命，不得不说这是她最大的优点：勇气。也许有人说选择安乐死其实是一种逃避，但在如此的情况之下，已经能预测到故事的最后，能亲自控制这件事的发生，总比受着病痛的折磨看着家人的忧伤而无济于事要好得多---其实这也是亲情。
作为Evrard的邻居，这种友情也算是一种福气吧。也许不能支持她最后这样的决定，但是理解和友人之间的关怀，其实已经是最大的帮助了。我曾经觉得，如果对一个朋友好，是用尽一切方法去不让他收到伤害。但一些最近发生的事情和这部片则告诉我，并不是所有时候你都能如此地左右别人。而当你尽力不能影响他的决定时，你所做的唯一的事情，就是想想如何能让他在这件事上用最愉快的方式去度过---尽管有时候你知道他要经历的就是坑坑洼洼。
数次的争吵，病情的恶化，日复一日地做着力所能及的事情，去让自己保持清醒，到最后的决定。其实母亲一直都爱着自己的儿子，也知道在有生之年也许没有机会看到他重新走在一条充满动力的路上，所以她很急。Alain也并不是不爱他母亲，而是他觉得力不从心。到最后各种感情的迸发还是用一个长镜头把所有的东西都诉说了：Je t'aime fort. Moi aussi. 我很爱你，妈妈我也爱你。---整个故事在这一瞬间主旨亮出来了：并不是单纯讲述一个老人面对死亡而已，亲情也是一条贯穿全戏的主线。
有勇气是一件很好的事情，但请记得其实所有的人都很爱你。 无端想起那句“名言”，一个人的生命应当这样度过，当他回首往事的时候，不会因虚度年华而悔恨，也不会因碌碌无为而羞愧。满满的革命激情，面对死亡也无所畏惧的派头。
可是有的人生就是那样平淡无波，每天不过是，做家务，拼图，苹果当季的季节，熬一锅细腻缠绵的苹果酱，送给暗恋自己的邻居。
儿子是桀骜不驯的，他的言语无状，甚至扬起的拳头，却依然让她，在唤他的名字而不见其人的时候，坐在楼梯上哭泣。
这算是一个美丽的人生吗？
Est-ce que votre vie est belle?
Je ne sais pas, c'est ma vie.
是啊，人生美丽与否并不重要，可那是我的人生，在这世上，属于我的独一无二的人生。