小城二月(2017)
又名: A Gentle Night
导演: 邱阳
编剧: 邱阳
主演: Shuxian LI
上映日期: 2017-05-27(戛纳电影节)
片长: 15分钟 IMDb: tt7003952 豆瓣评分：6.5 下载地址：迅雷下载
简介：
- 中国某小城的温柔夜晚，一名普通的母亲试着寻找她失踪的女儿。
演员：
影评：
本片视听风格整体上非常克制、隐忍而客观，常常用一种低调的方法隐藏观众感兴趣的关键信息，从而以营造了一种秘而不宣的未知和不安感，仿佛把一切留给观众自己联想和补充，让观众自己融入银幕中的生活。
画面的最鲜明的特征就是独特的窥视视角，短片开头中警察与父母座谈时，机位设置在谈话室门外，仿佛在给观众模拟一个冷峻旁观者的角度。虚焦的前景将母亲隔出画外，给交谈的事件内容罩上一层神秘的面纱；当警察抬头视线投向画外时，再给了母亲的正脸，会让观众有一种自己发现的快感。在后来的场景中，这种“站在门外”的窥视视角还经常出现，那些模糊的前景遮挡物形成的阴影赋予画面框中框结构，把人物紧紧卡住，仿佛在模拟妈妈无处寻索女儿的困窘心境；同时这种模糊前景还能隐藏画面信息，给予观众对画外空间的无限想象，例如妈妈夜晚准备离家找女儿前与看电视的爸爸对话时，门框只留出了他悠闲的双脚，而不给观众看他事不关己的冷淡表情，这样更能凸显妈妈焦虑无助的心境。
低调处理人物感情是本片另一大特色，画面中人物往往是“背台”的，警察、爸爸、妈妈、路人和店主都如此，这样让观众潜意识感受到一种隐约的危机感。而妈妈在本片中一直面若冰霜而透露着忧伤，当她内心暗潮涌动时，观众却看不到她的表情。第二场爸爸开车送妈妈回家时，机位设置在车后座，因为看不见双方的脸，台词被赋予了极强的可塑性，观众可透过台词自己去填充没给的信息。妈妈来到铃铃的教师宿舍时，用的是正面、大远景和平视机位，人物面部细节完全看不清，事件自然地发生，画面客观地呈现完整丰富的全过程，而让观众自己去选取信息，犹如在另一栋楼窗外目睹这件事，这种“距离感”无疑充分尊重了观众视点。本片情感高潮戏无疑是妈妈听闻街上有女孩死时毅然赶往现场一段，也是最长的一个镜头，但即使在这里导演也选择了低调手法；镜头开始时妈妈通过桥梁隧道，妈妈脸部变成剪影，观众只听得见她的哭声；当她走出暗处时，摄影机立马摇到她身后，再次给正脸已经是她询问摩的大妈之后了，这时她处于正光下的表情仿佛没有任何悲伤和苦痛，只有一种专注和焦虑；当警察和妈妈纠缠在一起时，警察的脸截出画外，而妈妈却失态地把泪脸埋在警察臂膀里，但此时警察的手已经不再用力而并没有驱走她，任由她在胳膊啜泣，显然是因为他心软了。全程观众看不到关键表情，这些微妙的感情都是观众自己体会出来的。
影片最大的败笔恐怕莫过于虚焦的滥用。每次用远景时，前景都是一片模糊，而用近特镜头时，背景则被柔化处理，看不清细节。尽管导演意在用焦点营造空间景深的层次感，但这种方法无疑让本片丧失了展示更多物质现实景象的机会，让电影少了一点生活气息，多了一点轻浮和单调。
声音的设计上导演极力追求真实，大量现场的底噪声都被收入录音系统，增加了事件的临场感和可信度。同时，导演也巧用真实的自然声衬托人物心境。开场在警局，屋外是节拍不一而反复不停的噪音，屋内是欢快的电子乐，两种极不协调的声音交响在一起，配合镜头焦距缓慢前推，给观众感受到了妈妈内心窘促不安的紧张；在妈妈来到事故现场时，鞭炮、烟花、警笛声融合在一个背景下，同样有这种效果。自然声还能、作为镜头内部动作的契机。例如第二场在车上的戏中，先是倒车产生的“滴滴”声引起观众警觉，随着滴滴声小时，车门关闭的碰咚声响，直接把妈妈的视线眼神左转露给观众看，接下来开始说台词，这样场景就有了一种紧凑的节奏感，但戏本身的动作却是微小的。
抱着“全程用常州话演绎”的猎奇心态去看的 这位老乡导演，想法上多少和贾樟柯有点重合：用地域性鲜明的符号来解构一个普世的故事——在声音调度中被捕捉到的《生活369》节目，当时还没被拆除的同济立交桥，一铁炉为佛祖庆生折的纸钱。然而邱阳似乎有些用力过猛：看得出来他在努力地在为“乡土情结”招魂，不过作为非典型江南城市，常州确实也没什么可爱的符号来把自己和其他城市区分开来也许上世纪九十年代至今，常州城区人的生活状态，在“中小城市看常州”的口号响起来后就一锤定音了。更让人遗憾的是，演员的常州话并不怎么地道，不过好像现在城区里的方言都是这个味） 相较于程耳的处女作《犯罪分子》，《小城二月》有些太刻意，当然本片对声音的调度，几处塔可夫斯基式的长镜头还是能看出导演的野心，然而我实在没看出来他想用这个故事来说什么……也许更加突出的表演张力能更好的表达邱阳的想法？毕竟看到演员用x冷淡的表情棒读出家乡话，这怎么说也唤不起我的“乡土情结”呀…
极简的镜头设计，背后蕴藏导演的精心考量
每一个镜头基本上没有调度，却给人搬了一把小凳子坐在主角的生活里观察，这种感觉
准确来说是凝视
这样我们能够感受到母亲的状态，母亲的形象刻画是非常成功的
她的情绪一直绷着，就好像镜头那样；到高潮时又变成了场景调度+长镜头+手持，这种设计让人感到母亲的情绪变化——她的情绪从绷着到崩了
无关的角色，无关的动作，无关的一切基本上都没有入画——我太喜欢邱阳的极简设计了
不要因为没有耐心看或者嫉妒就打低分，期待长片
昨晚看了《小城二月》，拍的挺棒的。一种导演脑子里不知道演练了多少遍的电影。声音你说它过吧，它还头尾挺协调。那个构建的空间感有点意思。看的无字幕版，有无也不重要了。还有那段“新桥恋人”也挺骚的。从内容上它算是讲了一层现实。当然，也不能说“你”看到的现实八十分，“他”的就八十五。想看导演的长片。期待