法国女人 Une Femme Française(1995)
简介：
- 身材性感长相美艳的珍娜（艾曼纽·贝阿 Emmanuelle Béart 饰）是周遭邻里公认的美女，然而，在和身为军人的丈夫路易（丹尼尔·奥图 Daniel Auteuil 饰）结婚没多久，战争便爆发了，为了保护国家，路易义不容辞地踏上了征程，留得珍娜一人独守空闺，时间久了，寂寞难耐的珍娜同一位名叫马西亚（加布里埃尔·巴里利 Gabriel Barylli 饰）的英俊男子展开了一段不伦之恋。
演员：
影评：
- 很简单朴实得几乎没有任何情感色彩的电影名字《一个法国女人》，翻译过来的有很煽情的《一生的爱都给你》，就像《麦迪逊县的桥》翻译过来就成了《廊桥遗梦》一样，在制造意境想入非非上面，汉语确实是无敌的。
电影始于二战前的法国，艾曼纽·贝阿扮演的美丽情感丰富的法国女人让娜，与军人路易相遇相爱而结婚，新婚后二战爆发，路易上战场，一去五年。五年中，生活在孤独恐惧中的让娜与不同的男人发生关系，路易回来时她正与路易在战俘营的战友同居。她请求丈夫的原谅，承认自己的脆弱，并且说她不爱那些人，她只是需要情感抚慰，以让自己能有勇气活下去，等着丈夫活着回来。路易深爱她，经过痛苦的挣扎，选择了宽容。作为占领军军官，路易一家迁往柏林，住在一个德国音乐家的房子里，过起了让娜渴望的短暂的一家人相守的平静生活。
音乐家的儿子阿尔努暗恋着让娜，珍惜得来不易的平静家庭生活，让娜拒绝了。路易再度出征印度，个人的幸福要给时代的动荡让路，让娜泪流满面不敢在家人面前看着路易离开，而此时音乐家去世，阿尔努一个人守在死亡的父亲身边。两个孤独伤心的人激情终于爆发，在逐渐交往中相爱，并且筹划着私奔。当让娜和孩子们收拾好行李等着阿尔努来接他们时，路易的兄弟先到，接走了孩子们。伤心欲绝的让娜听着阿尔努拼命地敲门，听着他离开，一个人在房间里咬着拳头哭泣，她还不能做到舍弃孩子们奔向爱情，只有在痛苦中挣扎。
两年后，路易归来，她欢欣深情地迎向丈夫，相信她是爱路易的，但这分离侵蚀了爱情，阿尔努才是她的真爱。为了能让一家人在一起，她说服丈夫去了叙利亚，而不再是动荡的印度，但她渴望已久的平静生活也无法抵挡爱情。阿尔努来到大马士革，他要带她一起走。盛怒的路易没命地打阿尔努，人在突如其来的背叛面前很难保持理性，无法自控。（就像理查·基尔在Unfaithful中扮演的丈夫，在妻子情人的房间，坐在妻子刚刚离开的尚有他们体温的凌乱的床上，手中拿着他送给妻子的水晶球，而被妻子拿来送给了情人，这种绝望痛苦击倒了他，他拿着水晶球砸向了妻子的情人，酿成悲剧。）让娜扯不开丈夫，拿石头击向了他的背部，路易倒下了，这二击几乎让他瘫痪。当然这次又走不成了。
路易无法原谅让娜，伤势痊愈的他选择了自我放逐，主动要求去印度支那战场，相当于抛弃了让娜。阿尔努依然等着让娜，但路易在回信中对让娜的离婚要求只字未提，以此来惩罚她。这时的安娜完全可以跟着阿尔努走了，但她没有，也许是为了赎罪，也许是种种说不清的隐秘情绪，她选择了和路易维持一个表面的完整家庭。阿尔努只有看着让娜的背影无奈地离开，他们再也没有联系。
路易总是长久地离开，偶尔回来。让娜在孤独地等待中有不同的男人。直到有一天死去。她在报纸上看到了一则阿尔努的讣告，一周后也死去，医生尚不知病因。路易在医院拿到她的遗物，包里有那张刊登了阿尔努死讯的报纸。他想她可能死于爱情。路易是理解让娜的，但他没有给爱一条生路，很多人都难做到，一个人的爱情美酒或许是另一个人的毒药，所以才有这些故事。
她一定是死于爱情，一生的爱都给你，那些辗转于不同男人的情欲，不过是为了确认这爱。
一部比较平常的言情片，因着演员出色的演绎，成为经典。 - 法国人天性浪漫，性与爱自自然然。至少在电影上，从侯麦导演的作品开始，看上去都是美好而纯真的。在他们大部分人的价值观念里，爱情和性欲所具有的重要性先于爱国主义、宗教和政治信仰。法国电影多具有纯碎文艺片的气质。性爱是跨越不过的主题。男女主角在里面赤身裸体，自信、毫不吝啬地展示自己优美的胴体，法国人的性与爱，是在头脑中进行的，是与他们的人生密不可分的，也是很自然的。
从这点去看，看法国的文艺片是一件相对来说比较轻松的感受。
至少在我看《冬天的心》、《一生的爱都给你》的时候感觉如此。
这两部片子都不去刻意地探索一个道德伦理，不去试图揭示性、婚姻、道德之间的关系。它们不提供太多的哲学性思考的东西，拷问的时刻不多。它们只是在你眼前打开一副画卷，缓缓展示，不发一言。
抒情、优美的情色镜像并不是我喜欢这种文艺片的主因，尽管画面确实很美，展现的方式很自然。婚姻与婚外恋、忠诚与背叛、欲望与诱惑、道德的束缚与自由的欲望的冲突在电影里并不特别激烈，情节往往很简单。然而，正是导演这样始终如一克制、平静地慢慢叙述，没有带着情绪的倾斜，没有刻意地维护，没有任何的指责（即便通过演员的口里说出的话亦是含蓄，点到为止），反而提供了更多的不同角度让观众看到生活的不同面。这一点“客观”正是我喜欢看法国文艺片的原因。他们愿意维护人性天性里的特别爱自由，特别多样性的客观，他们选择自由地交流，坦诚的面对。
让我们先来简单地了解一下这部电影：《一生的爱都给你》
导演：雷吉斯•瓦格涅
主演：丹尼尔•奥图耶 Daniel Auteuil
艾曼纽•贝阿 Emmanuelle Béart
让-克劳德•布里亚利 Jean-Claude Brialy
故事情节很简单。
让娜与路易结识于某年的圣诞节。路易的父亲突发心脏病，去世在让娜的怀里。
次年，让娜与路易结婚。不久，第一次世界大战爆发，为了保家卫国，路易义不容辞地踏上战场，与独守空闺的一别五年。
守不住寂寞的让娜“出轨”了。大度的路易原谅了她，两人重新开始，生下了一对双胞胎。不久，战争再度爆发，路易再次出征。与让娜发生感情的是一位德国军官，平静地生活被突如其来的婚外情打破了秩序。远离是非之地，不行。搬离，接受新的任命，也不行。风雨飘摇的家庭被彻底推到了风口浪尖。作为惩罚，路易用不断出征的方式离开让娜。德国军官在煎熬中终于离开了让娜，因病去世。一个月后，让娜亦因病去世，在那一年的圣诞节。
二十年后，导演拍了这部电影，以此纪念他的母亲。
先不谈演员（贝阿和奥图耶是我最喜欢的法国演员）。
偶然是生活里的一个重要因素。要有多少的偶然，两个完全不认识的人才能遇到、碰面，并且走在一起，产生关联？太难了。尤其是那种灵肉完全结合，交缠，融为一体的那种情感。
人性是一个很复杂的概念。恰恰就在其微妙之处。千丝万缕，那一点小心思不断地在一次又一次的偶然中被发酵，升腾，或者毁灭。在现实的生活里，所有人的情感是那样的隐秘。不堪忍受的平庸、极其无聊的重复性的日复一日和对未知的永远的持续性的怀疑与“担忧”。为何要看电影？为何要看书？为何有这样多的动人的音乐、伟大的艺术作品频繁的不断产生？当一种或多种非常隐秘的情感无法完全倾泻，当我们自始而终感到孤独的时候，以上，便是能在某个时刻引起共鸣或令人信服的瞬间，尽管不代表着完全认同。以上，至少，它展示了另外一种真实的面貌：我们是自己激情、生理状况与生物现象的囚徒。不管文明发展到何种程度，就这一点而言，与几千年前的情况没有什么两样。同时，我们也许也是所有复杂且经常是相对的分界的囚徒……我们不断想为自己找一条出路，但又永远为自己的激情与感觉所禁锢。自由自在人心。是不是真的这样？
关于战争。
保家卫国、使命感而产生的杀戮、领域争夺是最大化的激发男性雄性荷尔蒙的场地。荡气回肠的爱情多产生于女性的长久的等待或极大化的把自己奉献出去的少数时候。
男人要上战场，作为一个男人。这是一种不能被推托的使命感决定。
女人呢。从古至今，女人大概最需要的还是归宿感。即一个安全的港湾，有人呵护、疼爱，一个家庭，一份柔情。在那个特殊的年代，特殊的时期，当一个女人没有了男人的庇护，尤其是这是一个内心世界非常丰富，情感细腻的女人，她又如何支撑下去？
“对不起，在这五年的时间里，只有这样的关系才使我有活下去继续等待的勇气。”
让娜说。
路易沉默。转身离开。
平静的湖面，路易独自在那里游泳，更多的时候潜入湖底的最深处，不管让娜在岸上如何呼喊他上来。他们一家人在湖边另一个地方野炊。
三个小时后，路易上来了。
“我希望你可以去和让娜说一声对不起。”路易对他的嫂子说。因为在过去的五年里，他的嫂子不止一次地鄙视过让娜的行为。
“我们只是想维护你，我们爱你。”嫂子说。
“可是，我爱的是让娜。”路易说完，转身去找让娜。
路易是真的爱让娜。
镜头一：
“过来，让我看看裙子。”他温柔的站在桌前，含笑的看着站在台上的让娜。
“是这样吗？”让娜调皮的把裙子从小腿位置拉到大腿上。“这样可以吗？”
“不，不，不。”路易笑。“你站着。不要动。”
他不许让娜的美貌“过于外露，过于张扬”。找来针线和剪刀。裙裾挽起一些，刚好到了膝盖，可以露出让娜的美丽的小腿的线条。“这样。我给你缝一下。”路易开始动手。
他抱着让娜，脸埋进去。娶她的那一日，附耳在旁，悄声的说句什么，让娜仰头粲然一笑，多么快乐，多么迷人。日子可以好好过下去了。
镜头二：
“让娜，你不要走。我们可以过下去的。”在古城，路易折身返回，寻找落下的让娜。
“不。我决定了。八天了。这八天的时间他一直在这里，是我让他来的，无数次，我想告诉你。我什么都不要了，我要和他走。”
“我不能让你走。”路易抱着让娜，试图挽留。
冲出来的德国军官与他纠缠在一起，滚到在地上。满腔的怒火再也忍不住，想起一次又一次的隐忍，温热的床留下的他俩的余温，他再也按奈不住自己的屈辱，一次次的挥起拳头。
镜头三：
抱着让娜遗物的路易走过当年两人初次认识，一见钟情的广场，在那里坐下。打开了遗物。褪色的军用书包，里面一个小木盒，搁置着一份报纸。简单的讣告：年轻企业家XXX因病忽然去世。
导演在最后的镜头很克制。没有再渲泄什么。
他只是让路易起身，抱着木盒独自地往前走。
最后一句画外音是：路易意识到让娜有可能是为了爱情而死。
让娜爱路易吗？
曾经吧。如果不是路易一次次地奔赴战场的话。
她是一个内心极其脆弱，情感却过于丰沛的女人。比起大部分的处在那个时代的女人，她选择了恰恰可以产生悲剧的本质：忠诚的去面对内心的欲望与情感的软弱，但是并没有能力协调与处理它们的矛盾挣扎。主流的价值观与内心的自我交叉冲突，最终使她走向绝路。她需要的是安稳的生活，是小家庭的日常喜乐，承受不了离别和面对未知恐惧的痛苦。或者这么说，她没有能力独自忍耐和等待，她需要的是安定。她无法“清空”对立世界的内容，限制它，置之于死地，正如她无法填充内心的恐惧和不安全的那种不确定。人一旦被禁锢于孤独之中，迷失了坐标，又无法找到适当的方法安抚自己的内心，亦无法选择新的坐标，获取人生的方向——她无法离开路易，内疚使然，主流价值观与舆论压得她很死。同时，离开意味着失去三个孩子，在漫长的丈夫一次次出征的日子，无数个白天与夜晚，独立抚养着这三个孩子，他们是她唯一的信念，因为能够在极度痛苦中任性地放任着自己的情欲，直到遇到了真正的真爱：德国军官。
让娜爱德国军官吗？
非常肯定。
拒绝，逃离，无能为力。
门外的灯光从缝隙中透进，她的颤栗的饱满的红唇在黑暗中发抖，脸庞红润的她此时最美。她真的是爱他。黑暗中握着拳头塞进嘴里的痛苦和压抑，多痛都没办法，三个孩子给路易的家人抱走了，她知道自己这辈子不能再与德国军官一起离开。
她真的是爱他。
“不要离开我。求你。”她抱着他，更紧地抱着他。如婴儿失去自己的母亲。最后的一点安全感。
她真的是爱他。
“让娜，我不再找你了。”德国军官在路上截住她。
“我不想老是分别和等待。痛苦几个星期换来一天的幸福。”
“我不愿意这样，永远承受孤独。”
“我等了你好长，好长的时间。我想有个孩子。”
“我爱你，让娜。可你不会回头。就这么简单。无话可说。”
“你带着孩子离我远去，我看着你的背影。然后离开。就这么简单。”
“太简单了。只要有想象力。”
让娜死死的看着他。眼眶通红，眼泪忍住，又滑落。“走吧，我们回家吧。”她牵着最小的儿子的手，离开了他。
不久。德国军官去世。一个月后，让娜去世，医生查不出任何病因。
对不起。
用了这么长的篇幅去叙述这几个片段。
爱是什么。路易爱让娜。因为爱，无法释怀，折磨让娜的时候实际上是在折磨自己。不能再次原谅的时候是无法掩盖内心巨大的痛苦。直到终于确认让娜的爱情归宿。
德国军官是真爱让娜。是这个美丽的女人让他流浪多年的心愿意被锁住，承载。他愿意承担，亦愿意放手，都是爱。
看这种文艺片，包括同样是“让娜和路易（在现实生活里，他们曾经是夫妻）”主演的《冬天的心》。我常询问自己一个问题：爱有多种形式，表达方式各异，然而，爱的本质实际上知向的最终只有一点：身心结合的契合度。不论贫富，甚至与外形无关，完全是一种看不见的致命的吸引力无形中扯近了两个原来陌生的人。是这样的吗？
动乱的年代谈爱情是奢谈。生活温饱与平安放在了首位。然而，在那样的年代，却从来不缺少那种真正的荡气回肠、惊天动地的爱情故事。生离别，死相守。人对了，感觉对了，缘份对了，时间却不对，大家忙着躲难，忙着抵达平安之地。
和平年代的爱情来得似乎又过于随意。
一见钟情是爱情？激起火花是爱情？感觉特别的时候是因为爱情来到了身边？太容易了，触手可及，不需要生离死别，甚至不需要付出、忍耐与等待，感觉对了爱情就来了？快乐是幸福生活的开始和目的。因为我们认为幸福是生活里最高和最好的善。我们感性，有感情，且感情充沛，丰富，发达……在不经意中感情如果与爱情混淆在一起，我们分辨不清，总是觉得这是一样。快乐，纯碎的感官的快乐使我们误以为真：这是幸福。幸福的背后来自爱情。
真的不想批判。甚至评判。
人性的软弱，无能为力的那些时刻，特别脆弱的瞬间，风筝里的那一根绳，扯一下，拽一下回来，现实中，就回去了。
电影之所以让我痴迷，艺术的世界，文学的作品总使我流连其中，是因为这些都是可以被允许发生，却从来不忍发生在自己周围，身上的真实。人性参与到生活里，参与了各种可能性欲望与梦想掺杂，隐身其中，试图混淆。阴阳两面，光明与阴暗，投射的影子有长有短。又是两面，另一种可能性。它们确实存在。存在凡人的生活，隐匿其中，盖头换不了面。
让娜的性感的个体化敏感来自系住自己的身体和影子的那根细线。她身上的性感与敏感也是自己的身体灵魂克服自己身体的欠然我在的热情本身。她有过强烈的欲爱，却在后来不愿再与自己不爱的男人有身体的交集。从伦理道德的层面去看，很容易划分到界限之外；从爱的角度来看，却是因为爱，最终抑制了虚妄的欲望，无止境地浮沉，有了承接之点。
最后特别想从一位女性的角度谈谈自身对爱情与婚外情的看法。
爱情并不局限于在婚姻内外产生。与时间长短无关，与形式无关，爱情更多的就是一种互相自然而然走近，并彼此愿意接纳、承受、给予对方的一种很稳定的感情付出。从这点上来看，我不认为婚内的感情就完全是真正的爱情，婚外的感情就是欲望使然。在爱情的本质上，只有当事人，且在多年后回望才能明了的一种感觉。
爱情在不一样的阶段确实会产生变化。人会成长。爱情也是。要么止步，要么分裂，一定会发生变化。同步的可能性很大，却并非在任何一个阶段都可以同步，双方的维系和努力地不断改变自己很重要。不能改变自己而去与对方相处的感情很容易变为激情而失去。
电影与人生有一个联结。一个看不见的思想交流穿透其中。爱情也是。爱情首选需要一种真正的交流，不仅仅是身体的欲望的强烈的需要，更多的是精神上的一种契合度与需要。这种需要是倾诉或者交流，也就是沟通的联结点。
直到今天，我看不透自己的“感情。”如我所言，在每一个阶段，人的需求和认知不一样，接纳度、包容和理解有很大的差异。就目前而言，爱情也许是舒服、自在，两相守，相知与信任——一种很踏实的安全的温暖的感觉。这就是我的爱情需求。
《一个法国女人》是一部老片子，1995年上映并获得法国凯撒影展最佳影片奖和奥斯卡最佳外语片奖。《一个法国女人》由法国影帝丹尼尔·奥图耶和法国影后艾曼纽·贝阿共同演出，中文译名也叫《一生的爱都给你》。很多人都认为后一个译名更为凄美动人，也更配得上故事中那段缠绵悱恻的爱情。但我觉得《一个法国女人》这个直译的名称，虽然朴素，却点出了隐藏在这部电影背后的现实困境，遮盖在爱情面纱下的真实枷锁，掩埋在战争这个男人世界中，一个法国女人被迫面对的铭心痛苦。
在《一个法国女人》中，丹尼尔·奥图耶饰演一个法国军人路易，深爱着由艾曼纽·贝阿饰演的妻子冉娜。当二次大战爆发时，路易参战被俘，5年后才得以回到家人身边。当欧洲战场终于落幕，路易又被派到印度，参加印法战争。冉娜是个美丽动人、纤细多情的女人。当路易被德军俘虏时，冉娜背叛了他，和路易的战友亨利住到一起。尽管路易的家人都很不谅解冉娜，但是路易回到法国后，还是原谅了妻子，重新和妻子一起生活。冉娜说，我不爱亨利，可是我是一个女人，我每天都活在等待你的死亡通知的恐惧中，被人爱慕和追求，让我觉得自己还能活下去。
在二战结束之际，路易以盟军军官的身份到德国进行接管，冉娜随丈夫一同到柏林赴任，却遇到了昔日的熟人，一个退役的德国军官阿尔奴。虽然内心有所动摇，但是冉娜试图拒绝阿尔奴的追求，可惜路易却在这个时候被派到印度打仗。一个年轻美丽的女子，独自带着三个孩子，面对的是一个空有形式的婚姻，和一个百般压抑却近在眼前的爱情。冉娜内心的防线终于溃败了，她决定要和阿尔奴在一起，拥有一份真实、可以抱在怀中的情感。冉娜的母亲愤怒的责骂她，告诉她自己如何在丈夫于一次大战中阵亡后，怀抱着仍在腹中的她坚强走下去。路易的兄弟更是将冉娜的三个孩子带走，让她独自面对后果。于是，冉娜放弃了，她将阿尔奴关在门外，用紧握的拳头捂住内心剧烈的哭喊。
2年后，路易从战场上归来。这次冉娜不允许路易再回印度，她带着孩子和路易一同到大马士革，让使馆武官这个安全的工作，庇护两人的婚姻。为爱疯狂的阿尔奴却追来了。经过八天的挣扎，冉娜告诉路易，她要和阿尔奴一起离开，她爱的是阿尔奴。一个愤怒的丈夫，如何能够平静面对妻子的情人？路易痛殴阿尔奴，一拳又一拳的将阿尔奴打倒在地。混乱中，冉娜拿起了地上的石头，用力捶打路易。奔流而出的鲜血让路易重伤倒地，也让冉娜和阿尔奴的感情成为不可原谅的罪恶。
康复后的路易重返印度战场，冉娜则是带着孩子回到法国。尽管和冉娜恩断情绝，路易却绝口不提离婚。尽管苦苦追求，阿尔奴却等不到一个回应。阿尔奴带着满是疮疤的心离开了。冉娜牵着孩子的手，任泪水漫流，埋葬所有感情，像所有人那样，吃饭、聊天、过日子。终于，路易回法国了，不是因为战争结束了，而是因为冉娜死了。家人告诉路易，冉娜某一天看报纸时，突然呼吸困难，一个月后就撒手而去。医生也查不出病因。当路易从医院领回冉娜的遗物时，在她的包中发现一张折叠起来的报纸，上面登着阿尔奴的照片，照片旁边的标题赫然写着：年轻实业家过世。此刻，低着头的路易身后，正是他和冉娜初初相识的广场，广场上的喷泉在阳光下，兀自闪耀着灿烂的光芒。
看过《一个法国女人》的男性，很难不对冉娜进行批判。看过《一个法国女人》的女性，很难不为冉娜感到唏嘘。在战争中背弃一个用情至深、捍卫家国的男人，这样的女人即使以现在的眼光来看，也是罪孽深重的。但是，一个有血有肉的女人，独自面对生命的孤独、情感的无依，在任何时空背景下，都是让人心酸的，是无论男性或女性都无法承受的生命之重。人说，爱情是美好的，其实，面对爱情，怎么做，都是错。《法国女人》看完后的第一感觉是，有些淡淡的伤感。
从道德意义上来看这部电影，让娜无疑是一个有放浪、不知羞耻的女人。
但是她又是那样的美，美得有些哀伤。让人忍不住去怜惜、原谅，让我不由得站在她的角度，去细细思考，为什么她会做出这样的选择。
在影片的最开始，路易和让娜初见的时候，她是一个美丽善良的形象。她关切一个素不相识、突然发病的老人。这个老人也是路易的父亲。路易对让娜一见钟情，很快，他们就结了婚。
但没多久，路易便奔赴战场。一去就是五年。一个跟路易在同一个俘虏营的战友亨利，回国后的第一件事就是找到让娜，诉说自己对她的爱恋，并情不自禁地和让娜在诊所就发生了关系。后来，从爱莲娜的话中得知：让娜这样做已经不是第一次了。
很快，让娜便和亨利同居了。而后，路易也回了国。当他得知深爱的让娜背叛了自己后，在酒馆里悲痛买醉。让娜找到了他，两个同样受伤，但还是深爱彼此的人如是说道：
路易：我不是个英雄。我是个懦夫，而你是个婊子。
让娜：我不爱亨利。
路易：那别的男人呢？
让娜：有时候，我想，你再也不会回来了。那时候，我知道男人都盯着我，觉得我漂亮。想跟我睡觉。这种感觉，让我有了继续活下去的勇气。让我跟你在一起，再也别让我离开你。我会真心真意爱你的。
此时，满眼泪水的让娜袒露自己的心扉。路易才发现，眼前这个女人，在自己奔赴战场的漫长时间，一直生活在巨大的恐惧和空虚之中。整整五年，她时刻在为自己提心吊胆。
她的不断出轨，的确是不忠的体现。但他也不忍苛责，她是通过不断地放纵性欲，来释放自己压抑的情绪，捕捉到暂时的生命的快感。通过这样，支撑自己继续等下去。
路易原谅了让娜。这个过渡的画面，是路易光着上身，放任自己在水中沉下去。仿佛在做长时间的思想拉扯。当他从水里出来的时候，是下定决心的样子，第一件事便是让弟妹艾琳娜去和让娜道歉，并公布了让娜怀孕。
但让娜的放荡风流让他们的生活充满了指指点点。当让娜生下孩子后，作为占领军官，路易决定举家搬到德国，住进了一个音乐家的住宅里。孩子提前了一个月出生，显然这对双胞胎不是路易的。但路易还是视如己出，抚养了他们。
生活开始变得平淡而又幸福。但平静中，还是暗藏了些许暗影。在舞会上，即使怀孕的让娜还是和别的军官暧昧地共舞。仿佛暗示，她的放浪只是暂时收敛，但仍贯彻始终。
当让娜要生产，饮酒和法国军人身份的路易被拦了下来，这时候，是德国音乐家的儿子阿尔奴开车送让娜去医院。
这一幕拍摄得像一场情欲戏。狭小逼仄的车厢中，因为痛苦而发出呻吟的美丽女人，频频看向后视镜的男人。最终，阿尔奴把自己的手递给让娜，紧紧握住她，减缓了她的痛苦和孤独的恐惧。阿尔奴应当就是在这个时候，爱上了让娜。
这其实也是对后面让娜爱上阿尔奴埋下了伏笔。虽然作为丈夫，但路易经常在让娜需要他的时候离去或缺席，还留给她未知等待的恐惧。而恰恰是这些时候，情人阿尔奴给予了她心里的抚慰。他们也从一开始的肉欲，转移到后面让娜想要和他远走高飞的爱情。
作为让娜的情人阿尔奴，爱上让娜后，只是不断地写信给她。但珍惜来之不易的平静生活的让娜，直接拒绝了阿尔奴，让他不要再想见到她。阿尔奴平静又哀伤地告诉让娜：他爱她，他无法答应不想她。
直到路易再次奔赴战场，我相信让娜都是爱路易的。所以路易离开的时候，她才会哭得如此悲恸。但等待的日子里，同样的空虚和恐惧抓住了她。而阿尔奴的到来，点燃了她，让她迅速坠落进去。一开始，只是为了放纵情欲，但很快，她决定要带着孩子跟阿尔奴私奔，甚至不顾家人的阻拦。
如果不是因为孩子被家人们提前抱走，让娜早已和阿尔奴在一起了。在他们约定私奔的那天，让娜抱紧自己，蜷缩在沙发上，在不断的发抖，门外是阿尔奴的敲门声和呼喊。最终，为了孩子，让娜选择留了下来，继续等待不知何时会回来的路易。
两年后，当路易再次回来时，让娜是喜悦的。但生活已经蒙上了一层阴影。她的状态就像路易带家人一起看的杂技：高高的天空中，一个女杂技演员在两个男人之间抛来抛去，似乎随时都会突然下坠、砸落地上。让娜忍不住提前离场，而从路易的表情中，你知道他已经对让娜的出轨有所察觉。
让娜内心的剧烈撕扯终于有了爆发的一天，她告诉路易，她爱上了别的男人，她要和他私奔。盛怒的路易忍不住殴打阿尔奴。混乱中，让娜用石头把路易砸到在地。三个人，都是痛苦的人，掺杂着爱、背叛、痛苦、等待。
伤好后，失望的路易自我放逐，重新走上了战场。他仍然写信给让娜，但始终不提和让娜离婚。让娜和情人阿尔奴的生活，就像让娜一席红裙的癫狂舞蹈：危险、放纵、激情、爱欲，还有随时会坠落消失的快感。他们的生活，充满了混乱。
奔溃的让娜对阿尔奴说：帮帮我。然后紧紧抱住了他，像在混乱的生活中找到了救命稻草一般。当阿尔奴要挣脱她的怀抱时，让娜更加紧地抱住他，并哀求道：不要离开我。
也许，让娜虽然放浪，但她也只是想要一个男人，可以一直陪伴她。让她免于孤独。路易给不了她陪伴，于是她不断地出轨，通过情人，来弥补内心的不安和空虚。
但阿尔奴，也终于受够了这样痛苦等待的日子。即使他依旧很爱让娜，但他也下定决心不再来找她了。让娜不愿孤独，阿尔奴也不想孤独。他已经受够了一直看着让娜离去的背影。最终，两个相爱的人，还是只能分别。
让娜仰着脸，看着她的情人。金发、红唇、红裙，她的面容依旧美丽，她的眼神依旧迷人。她只是睁着双眸，定定的看着这个男人，从眼神里的震惊，到慢慢蓄满泪水。到垂下头，泪水划过脸颊。她没有说一句挽留，仿佛不认识对面的男人，带着孩子回家。
从此，生活好像回归了原来的平常。路易总是很短暂地回来，然后又奔赴战场。让娜在路易离开的时候，会有不同的情人。直到一个圣诞之夜，让娜看报纸的时候感觉不舒服，闷闷不乐，一个月后便去世了。路易在她的包里，发现了报纸上刊登着实业家阿尔奴去世的消息。怀疑让娜是因为爱情而死。
再次梳理剧情，只觉得三个都是可怜人。放纵的让娜，只是战争背景下的一个可怜女人罢了。战争让路易和让娜聚少离多，甚至回来后都认不出哪一个是自己的孩子。战争带来的悲剧，在影片中一直都有暗示。
女主让娜的父亲就是战士，且在她出生前就去世了。在被占领的德国，到处是战火留下的废墟，还有战争下生活艰苦的居民。路易在信中描述战争夺走了很多人的生命，一个个被烧毁摧毁的村庄，扑向战士怀抱们的孩子们，但孩子们并不知道他们是敌人还是朋友。
让娜做不了孤独等待丈夫的忠贞妻子，她只是战争背景下，一个追从自己欲望的，可怜而又可悲的美丽女人罢了。
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