幸福在你身边(1984)
演员：
影评：
有印象的“湖北电影制片厂”标签的电影是《三峡情思》还没看，发现这部片子也是名不见经传、恨铁不成钢的湖影厂出品的。1980年代特征明显的普通之作，但也有一点选材和主题上的话题吧，加上大量的武汉取景、万琼这位来自湖北蒲圻的女星；为他们留下一点很直观感受的文字~~
没有去搜索湖影厂的网络信息。万松园路市委党校对面记得就是它的厂址，很普通的门脸怎么也对付不上“电影制片厂”这么个高大上或者联想丰富的名称。各省设有电影制片厂应该是长期文化体制机构设置的产物，尤其是早期；拍不了故事片大片，配合宣传拍点纪录片、科教片等等还是可以并且需要的吧？那个时候没有短视频的概念，估计也是留了不少相关素材？记忆中有很少的涉及湖影厂的内容，感觉就是一个扶不起的阿斗，既没实力也没追求，估计从里到外一无是处，浑浑噩噩混日子。论早期经济实力，湖北、武汉作为中南局所在地，重要工业基地，都是全国前列的；对比东北地区有长影，湖影厂有什么？改革开放80年代武汉可是起了个早床的，莺歌电视、长江音响等等就是见证，湖南有个潇湘厂、四川峨影都有中等的名气，连广西厂这次我都看了好几部片子，湖影厂又在干嘛了？看来湖北的文化产业差是有长期渊源的了，就这个湖影厂的半死不活，像极了今天的湖北电视台和武汉电视台吧？同比今天的湖南卫视、安徽卫视等等~~
电影是一种特别综合的艺术和技术水平的整合和折射，应该也是地方经济实力的反映。最近看国产片很多，除了有很多对于时代历史社会的新的认识以外，对几大影厂也有很多感受。比如上影厂的底蕴积淀最厉害，电影各个岗位和综合能力沿袭解放前蓬勃发展、虽然后来整顿流失、有人才就有实力、某些片子甚至是世界水准的，男女明星也借船出海层出不穷~~其他长影厂、北影厂水准高各有基础，西影厂文化积淀好、英雄造时势有横空出世的巨大影响，珠影的南方开放先河独具特色~~湖影厂立足武汉，解放后在工业、科教等方面是中国重镇，深受国家和领导人器重，为何没有乘势而上呢？有点不太理解。改革开放后也没有解放思想，结果一下子就如同经济重心向沿海转移一样，各种人才“孔雀东南飞”，万琼这样的后起之秀、崭露头角，也就到珠影厂去了毫不奇怪~~
回到湖影厂的这部《幸福在你身边》，居然在某种程度上给我刷了一遍他们的存在感——片子的不足是明显的，但主题和内容是有深度的，几位男女爱情观和言行也是很有看点值得借鉴思考的，更不必说片中展示了大量的武汉城市景观——这些都令我有点意外，在惊喜之余也在自问是否因为这种身边的熟悉感反而影响了我对片子的认知：是爱屋及乌抑或过分苛责了？无论如何，这部片子仍和同时代的大部分影片一样，最大的优点是“真诚”；如果他们能在这样的水准和基础上，在有着万琼这样优秀的各种人才的涌现下，不断提升完善、不断推出进步的作品，为什么就不能指望湖北、武汉的电影事业、电影产业，能有更好的结果呢？这种反思和比较，对今天本土的文创产业发展都是可以做点参考的吧~~
探索婚内夫妻面临新的两性交往过程中产生的新的情感要素，在比照交织的现实中，思考辨析爱情婚姻乃至人生的价值，本片中两男三女的故事在1980年代，算是很有新意的了，甚至如短评中有人评价的“有先锋意义”。男女主角的“三不”原则让人惊诧，可能是那个时候为了展开婚外情感设定的特殊情节吧，实际上我觉得这个双方约定有点过了，不如设定他们已有婚约即可；陈肖依饰演的女工形象是独立思考的女性，选择回到山区学生们身边实现自我价值的“幸福”，扮相和气质都很有吸引力；男主同学、导演系的女士，就是典型的西方“幸福观”了，在那个时代定义为“自私”，在今天看来也不能说不是一种实现自我的主动追求；男二号是标签化的完美代表，智商高、情商高是能带给女主“幸福”的人，最后却主动放弃去了边疆大西北。男主从回城的“进步”青年到文青的各种幼稚和“作”，最后“幡然醒悟”重新认识现实，从身边做起找“幸福”感；万琼是当仁不让的第一主角，高龄流产为上大学、克服困难爬坡学习、独自面对自强不息，在成功进步中找到自我价值和“幸福”感——是的，这部故事已经触及到人性复杂的不可确定性，已经在进行哲理性的思考（估计这也是那个开放时代摧枯拉朽导致的信仰缺失和迷惘一代的现状），也许你会失望没有更加出人意表的结局，但是你必须接受，那是一个无法承受意外结局导致的更复杂局面下的合乎历史逻辑的最优结局。生命会寻找出路的，三十年来已经有了更多的结局和答案，但是谁能说今天习以为常的答案，就是绝对的最优呢？克制和保守，对于这样一个亘古的命题，也是可供参考的重要选项之一吧~~
万琼据说是湖北蒲圻人，上一次是在《男人们和女人们》饰演的乡下媳妇，让我认识了这位明艳丽质、楚楚动人的女演员，在本片中也是一头短发、明眸善睐，一双大眼睛真是闪亮光泽会说话，表现女主从一开始的自卑到一个人做人流时的坚强（这点真是无话可说啊），从大学学习的精神紧张到翻译小说的曲折艰难，从独自承担的苦闷到同学交流的不断成长，对男二号的态度一直有礼有节、又信任默契、最后的离别欲言又止却落落大方，我们在唏嘘感叹、她已经拿起放下，谁又知道在其内心有多少波澜又如何风平浪静呢？榕榕是美丽的，是理性克制的，也是有责任感的；万琼将她在这些不断变化的场景下的内心应有的各种起伏，通过榕榕这一农村进城的角色定位具有的有限的表情和动作，表现得十分细致和充分，实在让人觉得可伶（不是可怜！）可敬~~不知为啥，万琼这么具有潜质的演员，后来没看到什么更多更好的角色，有点昙花一现，可惜了。
至于男主，无限接近陈世美高加林的角色，直接pass吧~~
影片大量采用了武汉的城市场景。开头榕榕到武汉的“汉口站”是还没有新建汉口站的原京汉铁路的亚洲最大的火车站（1900年代？）“大智门火车站”，地处原法租界边上，为经典法式风格建筑，是近代中国、武汉一系列重大事件的历史见证。武汉长江大桥在片中多次出现，是陈肖依和男主轧马路的主要打卡点；两人约会庆祝生日的地方霓虹闪闪是江汉路，餐厅里两个人居然点了七、八个菜！太奢侈了也吃不完啊。图书馆应该是原湖北省图书馆吧，建在蛇山南麓山坡上，非常经典的70-80年代中国现代建筑。影片界定万琼读书的大学在北京，37、38次列车是往来北京武汉、今天还在运行的红旗列车，但校园有部分操场和树林场景毫无疑问是在武汉大学桂园操场和梅园小树林吧？片尾协助拍摄里是有“武汉大学”的~~这些偶有机会在影片里出现的城市空间，证明了这些地方确实是武汉这座城市最具标志性的形象，也是最适宜人们去生活感知的城市环境所在，也是一座城市的空间与人的共同记忆、归属感所在。我们期待更多的这样的场景和人出现在未来的影片或其他各种影像作品里~~
事实上，三个多月的封城纪录，已经将武汉的很多最新的、最经典的城市空间形象，以及一千多万英雄市民的多姿多彩的形象，以前所未有的方式，呈现的中国和世界的面前~~
其中也包括湖北电影制片厂的常凯一家人。