大事件(2004)
简介：
- 香港警队被元（任贤齐 饰）率领的悍匪打得无力还击的一幕被电视摄制队拍了下来，全港市民哗然。为了声誉，全港3万多的警员都投入到缉拿重犯的行动中。重案组督察恒（张家辉 饰）跟踪元到了一栋大厦，在他们正想行动时，副指挥官Rebecca（陈慧琳 饰）却打算把整个过程通过电视现场直播。恒与其他队员都带上了微型摄影机冲入了现场，大厦内早已躲着另一班劫匪，形势凶险，Rebecca却想剪掉此片断。在大厦内挟持人质的元把在闭路电视上录到的警匪搏击片段发给了传媒，警方更加尴尬了。元挟持人质对抗警察，恒救出了人质，逃跑了的元遇到了Rebecca，Rebecca从未见过恒跟元，便误以为元是警察恒，元将计就计，想借此脱身。
演员：
影评：
- 大事件觀後感
(原文於Jun 17 2004, 17:20:11 刊於bbs.org.hk香港網站)
看了《大事件》，深覺此片是唸電影、傳播理論、新聞以至文化研究的必看港產電影。無怪乎會被康城影展看中──誠然，《大事件》一片，其雅俗共賞的拍攝手法，簡單的取材（老生常談的兵捉賊遊戲）以至劇情和對白引伸出來的種種諷喻，確是杜琪峰回應當下香港社會以至回應「電影」這種藝術本身的誠意之作。
＊以影像語言揶揄影像語言──真實與虛構：從長鏡頭到分裂後再拼湊＊
如果錯過了影片開首的數分鐘長鏡頭，確是觀眾的損失。那長鏡頭就如一個客觀的第三者，由軍裝警員喝問悍匪「袋入面係ｄ咩黎？」開始，由左至右，低至高，目擊整場槍戰如何發生，一如紀錄片般真實。
劇情中提及，由陳慧琳飾演的督察Rebecca，如何利用割裂後再拼湊的，經過刻意選取的影像（蒙太奇），挽回警隊的形象。於是，片開首時的長鏡頭（真實），與劇情中督察處理辦案影片的手法（不真實），形成了一個強烈的對應。
電影語言中的「蒙太奇」，本身就如督察處理辦案影片的手法一樣，是經過有目的地篩選，剪裁，拼合，以圖表達特定的訊息（在片中，要表達的訊息就是警察英勇行為）。杜琪峰以電影語言（影片本身），去揶揄影像媒體本身的真實性，其心思和精細的設計，確是港產片中少見的。
此外，影片最後安排由從頭到尾都沒有戴上過攝影鏡頭在身上，沒有在電視上曝過光的警員張家輝，成功拯救自以為叫所有警員戴上鏡頭就可以知道所有實況，可以控制大局的督察Rebecca，亦是很有心思的安排──影像訊息再廣再強也好，始終也沒有人可以知道所有真相。
＊媒體與權力──誰操控媒體誰就有權力＊
媒體和權力的關係，亦是影片探討的重點之一。兵捉賊，雙方鬥智鬥力各不相讓的橋段，在港產片中屢見不鮮，但杜琪峰卻玩出了新趣味。警方利用剪接後的影像，在電視發放給公眾，企圖挽回警隊聲譽；匪幫卻以互聯網這個傳播力比電視更強的渠道，發放警方被匪幫的炸彈趕入窮巷和「匪民同樂，同檯食飯」的影像，拆穿警方的西洋鏡，令警方在公眾和傳媒面前大出洋相。在此，警匪雙方的勝負，已經不僅是建立在「捉得到」和「走得甩」之上，亦建立在「誰更能操控媒體和訊息的發放」之上。在這個資訊泛濫的年代，誰操控了媒體，誰操控了訊息的發放，誰就擁有權力。這個已幾乎是全球性的權力遊戲了。杜琪
峰對這種現象的質疑和感嘆，在片中表露無遺。
＊雅俗共賞──在探討與質疑以外亦不失娛樂性＊
杜琪峰的《大事件》，確實做到了「雅俗共賞」。尋常觀眾可以從警匪鬥智和幽默笑位中 得到警匪類型片的娛樂趣味，對社會／媒體議題較為敏感的觀眾亦能從影片的深層閱讀中找出趣味。其實除了上述種種以外，杜琪峰對當下香港傳媒質素以至政治現實，都有諷喻，不過我且在此擱筆，讓其他站友繼續討論了。 大导演杜琪峰的作品本来就不多，许多电影都不知道刷了多少遍了，但今天大隐者要给大家介绍的电影，是一部在思想高度上比《暗花》《枪火》这些影迷奉为圭臬的电影要高出许多的《大事件》，一部被打成低分的经典作品。（全文5000字左右）
我们看看《大事件》的评分：
这部电影探讨的问题很多、很深，所以在人物刻画上面笔触不多。要看懂这部电影，首先需要你懂，你懂这部电影侧重的东西，然后才能品出味道，这可能是被打成低分的原因。
一、为什么选角启用了两位杜氏电影的新人：陈慧琳、张家辉
1、陈慧琳：饰演Rebecca
片中的Rebecca年轻，气盛，行事风格我行我素，很少顾及别人感受，出身上流社会，与上层领导关系匪浅，这个和陈慧琳本人有什么关系呢？先看看介绍：
90年代香港娱乐圈很乱，各种威胁绑架事件层出不穷，但陈慧琳却什么事情都没有，这都是因为她有个叔叔是黑帮大佬陈惠敏，可谓有钱又有权，在香港蛮横的向华强也要让她3分，陈慧琳在娱乐界里从不怕被人包养，也不必怕要挟，压根也没有人敢打她的主意，如今的她身价已超百亿，家庭更是幸福美满。
1994年暑期陈慧琳从美国回港，偶然间接拍了两条广告。后参与拍摄张学友的音乐特辑《偷心》，被艺术指导奚仲文发现。
偶然不？你毕业别说张学友，你就是偶遇大张伟都难。
叔叔陈惠敏又是谁呢？你看看照片看看熟不熟悉：
所以，陈慧琳来演Rebecca这个角色，是有真实生活体验的，那股子不知深浅的自信除了老戏骨，只有体验过同样生活的人才能够演出来（陈慧琳为人非常nice，不要乱关联）。
启用陈慧琳，就是为了刻画社会上流阶层的一类子女的众生相，导演拍摄非常冷眼，完整的照射出一个上流富家女的方方面面。
开会的位置虽然排在最末，但你看个人气场，完全是madam的造型，旁边的是Rebecca的领导。
虽然排在末尾，但领导依然点名让Rebecca发言，虽然有人辩称，离开了个人奋斗一切都是零，但你生下来就带着十个零，个人努力就是写个1，这也能作为辩词吗？
对社会真实的写照，是不是跃然纸上？这豆瓣给的分是不是有失公允了？
然后我们看看Rebecca怎么回答的呢？直属领导说先破案吧，Rebecca就当没听到，直接抛出个人观点。
领导瞬间脸上无光，
直接喊了Rebecca的名字，然后呢？
Rebecca淡淡的表示了歉意，看陈慧琳的表情，是不是很到位？这个装出来很费劲的。
我们再看大领导怎么回应的！
说得好！！！Rebecca你说得好！！工作中有人撑腰是什么感觉？痛不痛快！为什么这么照顾呢？
谁说香港那套没复杂的厚黑来着？拖出去二十大板！紧接着，Rebecca担负起了艰巨的指挥任务！影片用了五秒的镜头展现了一个内容：
就是怕影迷看不懂，特意给了思考时间，可惜还是没能让影迷看到杜琪峰的那片心意！全场只有我们的Rebecca大小姐穿的是米白色的风衣，其他都是一身制服，什么是阶级？镜头多美妙，要不人家是杜琪峰呢！
指挥起来霸气侧漏，领导反而成了跟班。后面我会提到，最后的秀成功了，去讲话露脸的机会Rebecca让给了领导，可见Rebecca是一个不会顾及别人感受，做事认真专注的人，同时又有优秀的品质，不抢功。一个很真实的人物形象就很生动的展现出来了。
关键时刻，Rebecca面对死亡威胁，没有举起双手，因为事关警察荣誉。我们常说将门虎子，很多时候，富二代官二代不是媒体描述的那么不堪，他们也有一类非常出众，比如Rebecca，没有像那名电影开头时举起双手求饶命的警察，让警察队伍蒙羞。
我们能看到的区别是Rebecca家世好，所以荣誉更重要，那个警察还要养家，养小孩，二者行为区别的深层次原因是什么呢，我不做解读，留给每个人思考。
然后我们试想一下，如果是一个邻家女孩，Rebecca这样的做事风格会导致什么后果呢？
2、张家辉：饰 张志恒
张家辉在拍这部片子之前在拍什么呢？
化骨龙！烂片中的搞笑角色，是他不优秀吗？他已经在圈里摸爬滚打了十几年，大隐者儿时还看过张家辉演的电视剧《赤子雄风》，后来还看过《马场风云》《洪熙官》，一个优秀的演员却在各种夸张搞笑的烂片中才有戏开拍。
所以让张家辉来演片中拼命的警官，整个就是本色出演。看看张家辉在片中饰演的角色介绍：
忠于职守的资深警官，冲动，暴躁。斗志顽强，不顾一切，违抗上级的命令也在所不惜。为了捉拿匪徒，他时常不服从Rebecca的指令，认为行动胜过所有花招，于是两人经常发生冲突。
这类人通常是社会各方面的脊梁，真正冲在第一线流血流汗的狠角色。但碍于天然的出身普通，与不接地气的上级指令常常会发生冲突。吃苦最多。
简单的的一句对话，阶层的差距、行事风格的冲突一目了然，下层干活的眼里只有追捕目标，上层指挥的眼里这场show才是更重要的，发号施令说第二遍就已经非常不耐烦了。
这部片子6.7分是不是有失偏颇了？
全部的警察、记者都吃到了高级的工作餐：
而不服从命令、真正拼在一线的哥几个，却在饿肚子。冷冰冰的镜头没有感情，就这么像流水一样真实的的记录着。
抓捕基本结束了，又是这位张警官（张家辉），不舍不弃，对不通情理的上司也没有纠结，对目标追捕到底。
这个社会，就是靠这些数量不多但忠于职守的人，撑起了社会各个层面，企业也好，单位也好。
张家辉救了陈慧琳的命，影片最后，得到了领导认可，得了一个大大的红包。
基层工作者天然的短板，老话叫规矩懂得少。
前几年流行过一句话怎么说的来着？你用了十八年，才和她坐到一起喝咖啡。像不像陈慧琳和张家辉戏里戏外的真实经历？
注意看截图，陈慧琳换了黑色的服饰，张家辉穿了回白色系，镜头语言告诉我们经历过这一次，陈慧琳警官开始接了地气，张家辉警官也是走向台面的开始。
二、电影中那些刻画的惟妙惟肖的配角
看了几个高赞影评，竟然说几个配角的戏份不知所云，我的天那，现在写影评是不是小学生写日记就能来啊！
1、许绍雄 饰 海警官
一个即将退休却仍然怀有大抱负的警员，结果大案子一来，处处笨手笨脚，典型的属于机会来了，自己却没准备好。
像极了那些能力普通却整天幻想出人头地的普通人，有时间打嘴炮，谁也不服，却从没有花费时间去磨练自己，除了磨嘴皮子。
人不历练，即使老了也只是有经历，没有阅历。影片开始，许绍雄还以过来人的身份指导张家辉，与之后的表现成了强烈的对比，让人忍俊不禁。
张家辉饰演的队长和许绍雄说你还有两年就退休了，不用拼了。
本来是一本正经的励志宣言，但越往后看，越觉得这段太有喜感了。
完整的刻画了一些一辈子没经历过大风浪，到了老了还整天埋怨没遇到合适机会的老大爷。
还好遇到的是张家辉，别人的枪都顶到头上了，自己的手枪还在举起中
冲进去抓劫匪，却笨拙的一下子给劫匪的排位跪下了。
这片子拍的只值6.7分？寥寥几笔，一个人物就立住了。难道非要像韩国电影动辄150分钟，让人物立住才能拿高分吗？
一共就出场了几个镜头，却完整的记录了一个普通人的一生。看这时候的眼神，早已没有了前一秒的壮志雄心，鬼门关走了一回，终于甘心了，成大事需要的东西太多了。
2、林雪 饰 阿叶（影射各类**侠）
极致写实的一个人物，写到这感觉此片至少应该7.8分。
警察让呆在屋子里，偏偏不听，劫匪正找不到去处，自己就给开门了。像不像yi情期间不带口罩的个别市民？林雪演的角色就是一本很火的书《乌合之众》。
自己的女儿被关在了屋子里有生命危险，林雪却在捂着要去救姐姐的弟弟，各个评论区的键盘侠基本都是这个货色，各种引战、拉仇恨厉害着呢，但一遇到真的风险，怂的比谁都厉害。
连饭都不会做，还要靠孩子每天做饭，像不像各类**侠的缩影？生娃不想养娃，空有父亲之名，老了却厚着脸要儿女养老。
林雪演的角色就是活生生的抗ri时期的汉奸。大隐者觉得，键盘侠是不配嘲笑汉jian的，因为他们自己就是和平时期的汉jian原型，怼天怼地怼众生，出口伤人还沾沾自喜，这种只管自己舒服就是汉jian的基本素质。
丢下儿女，自己准备逃跑。
林雪饰演的阿叶最后的一个镜头，终于逃生了，什么女儿儿子，自己的命总算保住了。
自此这个角色就没再有镜头了，这就是这部电影里杜琪峰镜头下的众生，这么可恨也不会把你拍死，因为现实中，这类人就是这么走过一生的。
3、邵美琪 饰 周慧儿（公共关系科）
业务精通，风格干练，各种突发事件应对自如，从能力上看甩陈慧琳饰演的女长官好几条街，但服从长官，执行力强，属于现实社会中，和张家辉一样能力卓越，但服从规则，愿意放下身段，听任领导指挥。
接到质询电话，反应迅速，对答如流。
公共关系方面的应对引来领导的侧目。
现实社会中这类人能力强，放得下身段，即使领导是个低能，依然执行力强，不会质疑领导权威。
这是邵美琪影片中最后的镜头，全片从未质疑过陈慧琳饰演的女长官的指挥水平，专注工作！
4、张兆辉 饰 杨警司
一名经验丰富的中高层管理者，戏份不多，但这类角色的特点展现的比较全面。
中层领导，上有老，下有小，如果小的管不了，那就是上下受夹板气。刚从会议里一脸不爽来找Rebecca，结果又遇到长官调情，只能立正稍息。
与年轻人指挥的思维方式不同，一脸懵逼却要忍气吞声。
习惯指导工作的领导被指导时的表情，表演的到位吗？这电影怎么才给6.7分呢？看不懂就这么伤人吗？
你们一顿操作，这时候想起领导？我不会！然后，
这要是没背景，Rebecca估计可以去马路上开罚单了。
直呼中文名，在香港，类似于lucy突然变李大娟的称呼。领导不爽跃然纸上。
Rebecca直女到底，继续布置工作。
忍无可忍，当着下属面，这么让我没面，怎么也得反抗一下，要不领导怎么当！
什么是优秀的官僚，就是该展现哪一面就要有哪一面，完全没有衔接的障碍。
Rebecca差点牺牲，但是作为直属领导的反应是什么呢？
形不形象！这时候了还在嫉妒贪功。
点评了几个配角，每个都没浪费哪怕一帧的画面，这样的电影功力厉害吧。要不杜琪峰是杜琪峰呢！
现在有一批影迷偏爱韩式片长150分钟左右的电影，却忽略了一名顶级导演拳拳到肉的表现方式。杜琪峰的电影就是齐白石笔下的虾，看不出神韵，悲伤的故事。
三、任贤齐、尤勇等反派的刻画
说实话，整部电影从来不是着重刻画谁，所以让影迷觉得人物展现的不淋漓尽致。要理解这些角色，要站在一定高度。
整部戏匪徒刻画最细致的一场戏就是两个匪首做饭的镜头，还被一些人批评这些镜头是浪费，天哪，反智真可怕！
两个匪首，拉家常，都是人间烟火色，坏人也是常人，也是柴米油盐，也曾经想好好过日子。他们做的坏事是什么呢？看看大导演设计的奇妙吗：一个去杀的也是坏人，一个是去抢银行（权力导致腐败，绝对的权力导致绝对的腐败，而世界上没有一个地方比私人银行系统更盛行腐败。” 惊讶吗？你不翻书，你不学习，你能查到的信息都只有前面两句话！然后你就拿着这句话去怼天怼地，人家说的是谁都没弄清，悲桑的故事）。
看看这些细节，我们的Rebecca估计只会做番茄方便面！
都是底层的孩子，讲的也都是老理儿。
有人对最后的结尾不满意，说这个太戏剧化了，我的解读是他们已经无路可逃了，深情总是屠狗辈，无情却是读书郎。临走浪漫一回吧！
影片最后一个镜头，全片直接结束，连给你回味的时间都没有，没有浪费一分钟巴拉巴拉。
这，就是人间吧！
全篇完结。
大隐者的深度影评，保证每一篇都是精品！
一部《大事件》，大多数人往往都轻而易举的记住了开场技术含量十足的八分钟长镜头，确实在中国的电影里很少见到这种技术含量特别高的运动长镜头，比92年吴宇森在《辣手神探》医院里的长镜头一样的精彩但却更显叙事功力，不仅发挥出了伪纪录片式的真实感，同时也勾勒出了所有当事人角色的状态和冷静客观的叙事态度，抛去不成熟的美感以外，信息量的丰富程度堪和《人类之子》里的大楼长镜头以及赎罪里沃茨敦刻大撤退的长镜头相媲美。不像蔡明亮的《爱情万岁》以及我的《无良街区》里庸常乏味的长镜头，就算有深度又如何，看的所有人昏昏欲睡。 大家都知道，杜琪峰的经典枪战电影如《枪火》《复仇》《放.逐》《PTU》甚至《铁三角》（最后一段是杜琪峰的，里面草棚黑灯一段）最大的特点都是高度风格化的枪战镜头，所有人物以静制动取得最大的对峙感，镜头不停地切换，而《大事件》里，长镜头和手提晃动镜头比比皆是，大量的注入了写实感，可见只要是剧情和表意的需要，杜琪峰从来都是不拘一格的，所谓剧情的需要，大家都明白，这个暗讽传媒让世界更透明，实际上有更多谎言的寓意通过陈慧琳饰演的那个警官就展露无遗了，重点描写但却并不泛滥，这一点从商业贺岁片《钟无艳》等片中也有大量体现。 但是出了开拓和创新，杜琪峰却依然有一些坚守的东西。尤勇，任贤齐，张家辉三个人在电梯口里英雄相惜的戏让我十分的兴奋，也许有些唐突，可那感觉和老杜在《暗战》《枪火》《复仇》里反复用到的有些人虽立场不同，各为其主，但英雄相惜得情节完全吻合，最后任贤齐和尤勇的死略有矫情，但是为了一个萍水相逢的好友，杀手去抢运钞车，抢劫犯去杀人，舍身相搏士何其壮哉，这是中国文化里最重要的一个思想“义”，在《投名状》《十面埋伏》等片用西方的思维消解了中国传统文化的这层意思后，杜琪峰又把它拾起来了，重新包裹上商业的外衣向大家展示了出来，而且重要的是，它并不说教，这就是好电影。
- 影片开篇就震撼到了我，用数分钟的长镜头来展现一场让警方颇为耻辱的枪战。杜琪峰的经典枪战部分最大的特点是高度风格化的枪战镜头，所有人物以静制动取得最大的对峙感，镜头不停地切换，而这部电影里，长镜头和手提晃动镜头比比皆是，大量的注入了写实感。
将直播、媒体、舆论的反应这些元素加入了警匪之间的心理战，也让这部片子有了自己的特色。暗讽传媒让世界更透明，实际上却有更多谎言，重点描写但却并不泛滥。
任贤齐和尤勇的相遇很是意外，两人接触互动的笔墨不算太多，却在三言两语之间就将两人惺惺相惜的感觉描述得相当到位，最后二人死之前分别不惜性命为对方完成任务的举动，既在情理之中不觉突兀，又让我无限感慨。杜导对这种情节的处理总是那么得心应手。