巴黎之恋 Les Girls(1957)
又名: 美女霓裳(港/台) / 姑娘们 / 艺海奇人
导演: 乔治·库克
主演: 吉恩·凯利 米基·盖纳 凯·肯戴尔 泰娜·伊尔格 雅克·伯格拉克 莱斯利·菲利普斯 亨利·丹尼尔 帕特里克·麦克尼 Stephen Vercoe Philip Tonge 理查德·亚历山大 Gordon Armitage Frank Arnold Brad Brown Barrie Chase 利利安·查维 Gene Coogan Adrienne D'Ambricourt 乔治·戴维斯 Marcel De la Brosse George Dee 西里尔·德勒凡蒂 克莱尔杜布里 Billy Griffith Colin Kenny 莫里斯·马尔萨克 Owen McGiveney 阿尔贝托·莫林 内斯特帕瓦 乔治·佩林 Geoffrey Steele 吉尔克里斯特·斯图尔特 Arthur Tovey Maya Van Horn
制片国家/地区: 美国
上映日期: 1957-10-03
片长: 114 分钟 IMDb: tt0050631 豆瓣评分：7.4 下载地址：迅雷下载
简介：
- 米奇（吉恩·凯利 Gene Kelly 饰）的父亲去世了，遵循他的遗愿，米奇将父亲的遗体送往法国，哪知道航空公司闹出了乌龙，将遗体送错了地方，好在航空公司的工作人员艾伦（米基·盖纳 Mitzi Gaynor 饰）及时出手，找回了遗体。
演员：
影评：
第14届##无人知晓单元第0个放映日为大家带来开幕片《巴黎之恋》，下面为大家带来前线歌舞女子们争奇斗艳的评价了！
我们敏熙：
Les Girls, Le Boy.
落霞孤鹜秋水天：
歌舞片的歌舞不精彩，片子直接判死刑。
拉拉那个啦啦：
一般，开头还可以。女演员长得很美，惊到我。故事结构现在觉得老套，但对于1957年那个年代来说，应该还算吸引人。
节南山：
三个女人一台戏，台上台下都是，真相却显得不那么重要。所谓围绕一个男人其实还是围绕女性展开，三段式的表述很经典。歌剧部分听到崩溃。
非无想非有想：
什么是真相？其实真相已经不重要，三个女人一台戏，无非就是讨论喜欢的男孩子，被男孩子喜欢那点儿事。无论讲什么故事浇灭男人的嫉妒心和多疑最重要！后一段红黑线条布置的舞蹈，有点儿现在三维二维画的感觉，喜欢！
Msanctuary：
罗生门故事很有意思，放在57年应该算是一个不错的点子，但放现在稍显公式化结尾也是.为了姐妹拖住男人的情节太搞笑了。
影片大概过半之后吧有些无趣了，也许是因为歌舞减少了（电影的服装舞美我很喜欢）也许是因为听两个女人争这个没啥意思了疲了。
舞蹈确实下了功夫能感觉到，除此之外感觉三个女演员在演日常生活的时候，嗯...演技就很一般。
子夜无人：
双人舞一段的红黑布景、线条勾勒式美术以及动作设计上的创意屹立全片。三位女郎各具风情，精明算计的市侩和八面玲珑的身段交叠映衬在裙摆的花边之下。真相究竟如何，不在于它重不重要，而是到底还有没有分辨。“过去”这回事最好的结局就是真的过去，无论如何，那些在舞台上一起出糗、一起担忧明天、一起苦中作乐的岁月都已遁走，而今她们衣冠楚楚、各得其所，在浓妆艳裹中递上虚情假意的拥抱。“苟富贵，不如相忘。”
布谷卟咕：
歌舞对于我来说没有记忆点，但片子被绚丽的颜色挽救，场景布置到服装设计，眼前总是充斥着爆炸性的大胆色彩。罗生门式的爱恋纠葛难以还原法庭上诉诸的唯一真相，来自法国，英国，美国的三女各领衔一个篇章，看下来有点舞女生态圈百态的感觉— 要学会虚张声势，要一边跳着艳舞一边装待字闺中纯洁少女，极容易陷入花花公子追求的圈套… 虽然是三女主从故事占比和海报看起来是“大女主”电影，但是男性凝视使有些桥段令人不适，比如男老板掌管整个舞团后宫，比如女人在法庭上撒泼式的吵架，夸张的结尾，虽然说是没有真相，但明显侧重男老板带着“理智”说出的最后一个故事，并且在男老板的故事里，他是“know it all”全知的视角，女人们始终蒙在鼓里。对什么是真相的问题处理过于简单（老人举着牌子什么是真相+三段式的故事），用罗生门框架的想法是好的，现在看来这么用典也是很大胆，本部音乐歌舞片没有像电影《罗生门》去剖析人性，而只是侧重于影视化三个出自不同人之口截然不同的故事，所以这一简单挪用跳出片子内容从影史角度来看又多添几分喜剧色彩。
##DAY0的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。
歌舞对于我来说没有记忆点，但片子被绚丽的颜色挽救，场景布置到服装设计，眼前总是充斥着爆炸性的大胆色彩。罗生门式的爱恋纠葛难以还原法庭上诉诸的唯一真相，来自法国，英国，美国的三女各领衔一个篇章，看下来有点舞女生态圈百态的感觉— 要学会虚张声势，要一边跳着艳舞一边装待字闺中纯洁少女，极容易陷入花花公子追求的圈套… 虽然是三女主从故事占比和海报看起来是“大女主”电影，但是男性凝视使有些桥段令人不适，比如男老板掌管整个舞团后宫，比如女人在法庭上撒泼式的吵架，夸张的结尾，虽然说是没有真相，但明显侧重男老板带着“理智”说出的最后一个故事，并且在男老板的故事里，他是“know it all”全知的视角，女人们始终蒙在鼓里。对什么是真相的问题处理过于简单（老人举着牌子什么是真相+三段式的故事），用罗生门框架的想法是好的，现在看来这么用典也是很大胆，本部音乐歌舞片没有像电影《罗生门》去剖析人性，而只是侧重于影视化三个出自不同人之口截然不同的故事，所以这一简单挪用跳出片子内容从影史角度来看又多添几分喜剧色彩。
7月27 2020年