昭和64年 64(2015)
简介：
- D县县警三上义信（皮埃尔泷 饰）现在警务部秘书课广报室担任新闻发言人，他的女儿（入山杏奈 饰）总认为自己容貌丑陋，最终下落不明，该事件令三上及其妻子美那子（木村佳乃 饰）痛苦不已。不久前D县发生一起交通肇事案件，三上被高层命令封锁肇事者的姓名，从而令媒体记者大为光火，争吵 不断。本就为工作和生活搞得焦头烂额的他，突然又被警视厅长官命令调查在昭和64年（1989）发生的一起悬而未决的少女绑架杀人事件。曾经也是办案人员之一的三上重新走访受害家属以及当年的同侪。一系列事件背后的真相昭然若揭……
演员：
影评：
- 最出彩在于剧本扎实，错综复杂却又环环相扣，情节初期略为缓慢，似乎陷入警局内部人事斗争之中，实则处处伏笔，后期情节大反转，出人意料但又不突兀，最后的解读细致合理，处处照应前文伏笔，又让人不由泪目，令人叫绝！
原作衡山秀夫号称“一笔入魂”，往往以警察为主人公，从警局内部描写入手，揭露警察系统内部的各种斗争和博弈，又不乏人性的深入描绘，当然，作为推理作家，精彩的推理过程也必不可少。可以说，这部日剧还是很好保留了小说的精彩之处，演员的表演也可圈可点。 开篇矛盾点 1、14年前一个没有破案的诱拐撕票案 （1）当年幸田的笔记有重要信息被隐瞒，事件结束后失踪 （2）当年的接听人员日吉那件事之后精神出问题，自闭在屋内 （3）当年的拍照人员在停车场监视幸田 2、三上自己的女儿由于有精神疾病离家，妻子接到一通无声电话，惶惶不可终日 3、针对孕妇肇事老人案，上有领导施压，下有媒体示威，都对新闻官三上作为沟通纽带产生信任危机 4、从前的同期突然的到来似乎和刑侦部之后能否存在的命运相关，使三上很有压力，一边是对老部门的个人情感，一边是自己的工作职责。 抉择、治愈 1上级要来视察，通过诚心说服当年的受害人同意来访 2孕妇由于是警署内部人员家属，作为保护上级要求匿名，而媒体不够信任强烈要求公开肇事人信息，不然选择罢工，这会影响到之后上级来视察的任务。三上抉择上瞒下达，违背上级公开了信息，引发记者不满，山上强调媒体更应该关注的是当事人本身，介绍了受害者的背景情况，众人沉默信服认同 3知道当年隐瞒的真相，在他们追踪之前，嫌疑犯还打过一通电话，由于接听人员失误，没有录上信息，当时的班长汇报了上级隐瞒了这一事实，但年的工作人员都心怀负罪感离职，三上认为上级不应该不顾下级死活，和日吉说这个责任不应该只有你一个人背负，是集体的责任，日吉释怀 4由于自己的独断，过于保护内部人员，新同事不解不满，认为既然是同事就应该并肩作战，被说服，通过行动重新得到众人信服 5知道同期来的目的，既担忧曾经的老部门被取代，又不想期满媒体，于是做出尊重自身职业道德的选择 6 经历了种种，自己不再纠结是不是能重新回到刑侦组，也不再关心刑侦组是不是会被取代，更加信任想把新闻官的工作做好，自己的女儿还是没有找到，却发现更应该珍惜眼前的妻子，开导妻子会有好的事情发生 转折、真相 1在上级要视察的当天，发生了与14年前相似的绑架案 2绑架者是当年的受害者，而受害者是当年的绑架者，通过假绑架让凶手尝试失女之痛 3之前铺垫的无声电话，是当年受害者抱着电话黄页一个一个拨打电话，寻找凶手的声音 ps：感觉日本真的好多屋里宅，好几年的不出门自闭。满世界跑着给勒索者钱财的桥段，我的恐怖妻子也用到了。
第二集里主角去找女警回忆任务当天有一段弦乐独奏配乐，氛围和70年代BBC拍的TTSS（主演Alec Guinness）相似度超高。
再度审视全剧，可以找到很多细节都与这版TTSS相似，包括主角设定（多年前失败行动后的失势者，以近于局外人的身份再度调查，职场处境尴尬且窝囊，个人家庭也有矛盾）、剧情主线（主角逐一访问当年的参与人员，后者不约而同趋于回避，但最终真相大白）乃至配乐、剪接和独特的片头剧情回放方式（不是直接回放上集画面，而是从另一机位拍摄的上集剧情片段）。
TTSS是作者对自己曾从事的情报工作的冷静剖析，或者说，由于了解足够深入，已经无意失望和愤慨的前从业者借文学对其行业本质的暴露：冷战中的英国完全沦为配角，circus看似苦心经营的一切，说穿了只关乎交易和妥协，最后的遮羞布要与不要，并无差别。把间谍替换为刑警，可大致概括本剧前半的中心。但后部的高潮（反转和真相）加之主角面对困难的选择就是完全的本剧特色了。
- 第一次接触横山秀夫，看介绍说是一笔入魂，因为还没有看原著所以大概不好评判，但光从电视剧上看感觉除了几个主角，其它角色还是要薄一些，功用大于人物本身，这大概是推理小说很难突破的地方，除非写群像剧，否则很难兼顾角色饱满和情节铺展，毕竟大多数推理小说的事很难在现实中找到缩影。
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单纯从一部电视剧的角度评判，这部剧有两点不足。一是需要一定对日本警署和新闻界文化的背景知识。毕竟整部剧一大部分的矛盾点都由此而来，不能领会他们之间的利益冲突，就会时常有“至于吗”“太夸张了吧”的出戏感。这点在新闻小哥送抗议信的那场闹剧中格外突出，看一帮西装革履的人跟争抢早市买菜打折一样冲上楼梯，小哥都开始砸门了本部长依然不见动静，以及三上最后让步说可以一个人进去，一帮记者却依然哄拥而上，如果目的只是为了提交抗议书，那一个人提交和一帮人提交的区别在哪里？以及既然隐蔽姓名是警方内部下达的决定，要么小哥真的一叶障目偏执地以为这全是三上的个人抉择，否则普通新闻记者应该都能从三上过分决绝的态度（相对于事件本身表面的严重性而言）嗅出内幕气息。当然这种种或许可以通过警察与新闻界之间的复杂关系来自圆其说，不了解国情的我看到了愤怒，歇斯底里，失望和丑态，却觉得这种失态与矛盾点的剧烈行有严重偏差。
其二，作为这部剧的高潮和推理重点，无声电话绝对是催人泪下的伏笔。这里我尤其感动于饰演雨宫的演员，在找到目掘的那一刹那的表演真的非常到位。然而细推敲一下，这个查找凶手的方法就如大海捞针一般，也只有走投无路的人才会去赌那万分之一的可能性，毕竟14年，凶手可能搬迁了，可能遇到事故声音发生变化，何况当年既然凶手知道警方有反追踪技术，那他用的或许根本不是自己的声音而是另外雇的外地人，等等。所以这部推理归根究底还是一部社会剧，作者想展现的并非某个精巧绝伦的烧脑布局，而是某种深沉的情怀。
但这样一来，最让人揪心的莫过于最后如何让犯人俯首认罪，毕竟只有一个人可以辨识的声音不算证据，中途的绕道也顶多令人生疑，既然选取的是公共地点，那最短路线就不是秘密，何况64在前在当地报纸上也大肆报道，加上犯人是在情绪紧张极度不稳定的情况下，自然而然选取较短路线于情于理都说得通。听说剧场版下部花了很大篇幅来描写后续法庭判决过程，很好奇它会怎样圆这个结局。
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总体而言是少有的稳扎稳打的剧集，但如上文所言，因为文化隔阂或者剧情编排漏洞而出戏的地方也存在。最后吐槽一句：三上说，警察是男人的世界，是即便男人也要努力挣扎才能生存下去的世界，定下这规则的人是谁？还是男人。