锁战 鎖戰(2023)
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影评：
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2024年末厦门的双栖艺术影展如约而至，算是给厦门的电影氛围画上了一个完美的句号。
以下是映后对谈内容：
Question：作为您的第一部电影长片，为什么会想要以这种方式去讲述这个故事，或者说这部片子的缘由是什么？
导演：因为马来西亚比较少中文悬疑类型的电影，现在大家看到的像是以悬疑为引子，然后去讲关系多、情感面的东西，使用“锁”主要也是想要搞类型，我们又不能用飞机、大炮、枪械的情况下，如果我们想要犯罪，透过锁，去打开一把锁，门背后有非常多的故事等着这位锁匠，所以我们开始用“锁”为设定。开始也要以预算为前提，但后来也觉得每一道门背后，都有很多的故事在等着这位锁匠。所以一开始idea是这样的。
所以“锁”其实是作为一个引子，引出后面姜皓文、黄浩然还有其他人的故事。
Question：想问一下拿督，其实您从事电影行业非常久，是一位有经验的老手，这部电影应该是这位青年导演的第一部长篇，您是怎么和这部片子结缘的？我还看到您在片子里有非常精彩的客串演出。
拿督谢再记：我的客串演出是因为导演跟我讲，可不可以省一点钱，我是被迫上去的。
Question：所以是友情出演了。那之前是怎么接触到这部片子，或者说这个片子有什么吸引到你的地方？
拿督谢再记：其实这部电影，是导演第一次拍电影。他是我儿子的好朋友，因为他是拍广告的，我就问他，有没有兴趣尝试拍一下电影，他就讲，好啊，拍了这么多年的广告，难得有机会。所以就一拍即合了，促成了这部电影的合作。所以你们觉得他拍的好不好？
Question：我想问两个问题。第一个是关于电影空间的选择，这个片子是不是选择了槟城的地标建筑？特别是电影中有栋楼，我记得特别出名。再一个就是结尾，现在这个结尾处理跟中国电影的结尾处理会很不一样。
导演：我先回答第一个问题，主角阿仁所在的一栋大楼，它是槟城最古老的大厦，它叫打枪铺。它的原名就叫打枪铺，它的特色就是每一步都不到400方程，真的是很小，里面住着很多家庭，历史悠久。因为我本身是槟城人，也有一定的情感，所以空间上就选择那里。
然后第二个问题关于结尾，其实我们一开始在构思犯罪悬疑电影的时候，那时刚好有看到《消失的她》。当然《消失的她》跟《锁战》确实是两个不同类型的。我们有考量市场、预算，后来我们把它发展成比较偏向那部中国上映一阵子、马来西亚刚上映的《三大队》，跟前阵子那个《烈日灼心》。就像我刚才说的以悬疑为引子，但是主要在讲，一个人怎么有了一把锁、面对那把锁、解开那把锁。所以后来选择了结尾的处理方式，就像现在大家看到的这样。
拿督谢再记：其实我想分享一样东西，在马来西亚以前，我们就是看香港电影，台湾电影也有看，可是大陆电影在马来西亚不受欢迎。《战狼》第一季在马来西亚没有上映，然后第二季我们就过来跟他谈，他就同意下来。其实吴京是谁，那时候马来西亚人不大熟悉，我们跟他合作了第二部《战狼》，后来破了我们马来西亚的中国电影记录。从那时候起，我们马来西亚很多片商就引进很多的中国大陆电影，过了一阵子又沉寂下去，然后现在《孤注一掷》又破了历史的票房。
所以现在有很多人，你不用担心，现在很多人要跟大陆接洽，要跟大陆交流。所以很大的机会，我们的同行有很多也是很喜欢大陆电影。
Question：在槟城大家主要语言是说粤语吗？不然我觉得这个片子选择粤语为主要原因想了解一下。
导演：好，这是一个好问题。我先回答你，我们槟城主要说福建话比较居多，马来西亚比较多元化大家都知道，可能吉隆坡都是以粤语为主，北马就是槟城、马来西亚北方都是说福建话为主，那为什么会在这样的一个空间，这也是我觉得未来马来西亚跟中国香港合作，可能语言上有很多好玩，或者要说挑战也可以。
一开始因为很多人在本地看完这部电影后，可能会把它定义为港片，可能有一些觉得是本地电影。那时候像老板、发行商那边，在定位这部片的时候，当然就是以180本地制作为主。为什么创作上来说，我会选择以粤语为主，因为我们找的都是香港演员，对我来说，虽然是180在槟城取景，但也许那个空间我们没有设定一定是要说福建话才代表槟城。设定上是没有这个设计。
Question：我想就影片的就是里面有一个小环节，我有一点点疑惑，然后想请教一下你。男主他的房间挂一副蝴蝶标本，我就有点疑惑，他为什么会挂这一个标本。还有一个就是小细节，女主第一次去他家里的时候，最右下角边上的那个蝴蝶，它的翅膀是完整的，但当那个男主入狱之后，然后他再去他的那个蝴蝶的边角是缺了一块的。跟她手上的这个戒指是有一个呼应吗？还是说有什么暗喻在的？
导演：好，谢谢你看到这个小细节。在编剧上你说的确实没错，我们有放一些小细节，如果观众看得到，那就看得到，没看到那也没关系。想要用蝴蝶这个主要是“庄周梦蝶”的这个典故。
因为女主当男主入狱后，女主回到阿仁家的时候，有出现一次右下角断的那个翅膀，还有另外一次就是她去敲门，然后打开门，我们有一场是剪了两次这样的效果，一次是有，一次是没有，这个设计是让观众去思考到底它这个翅膀有没有在的时候，这个场景到底是存在还是不存在。
那时候我们故意把这个翅膀把它弄掉的原因主要是有这个巧思。你懂“庄周梦蝶”的这个典故对吧？他这样讲有点悬呐，但其实简单讲就是，他到底是是阿仁自己的幻想，还是真实存在这个场景。我们想讨论的是这一个。
Question：因为我是那个悬疑片的爱好者，看这个片的话有一个疑惑，那个小女孩那条线到最后的话好像是变成比较孤立的一个情节。我在想，这个小女孩可不可以增加一些跟主角或者说跟另外一个女主有一些就是互动的东西，能够让他们之间的关系更错综复杂一点，可能会更让这个复仇计划扑朔迷离一些。我是想问的是，您安排小女孩这条线的一个初衷是在哪里呢？
导演：好，首先谢谢你喜欢悬疑片，谢谢你给我们电影的意见。因为对我们来说，一开始我们筹备这部电影时，可能在筹备剧本的过程中，其实是比较想往《消失的她》那个方向，到后来发现其实它制作成本跟《锁战》剧本结构相比，确实时间跟预算没有很充足的情况下，我们后来就把比较多的情绪是放在情感的部分，而不是太重于悬疑。
回答你刚刚的那个问题，小女孩这条线主要是让观众去觉得，小女孩会不会是关小姐。主要是有这条线埋下去，让大家一直往下去猜，说这个小女孩会不会就是关小姐。
Question：导演你好，我想问一下就是关小姐的出现是偶然还是必然？因为我看里面有一场戏，你剪了两遍，就是关小姐敲门发那个防火传单。想问一下您这个剪两遍的用意是为了让引导观众更明显的去觉察他精神有问题吗？还是说是有一些什么别的巧思？
导演：谢谢你有注意到，这个因为跟刚才问那个“庄周梦蝶”的典故那个蝴蝶是一样的，关小姐敲门两次，一次那个翅膀的右下角是有是完整的蝴蝶，另一次是右下角是没有的，这就是我们当时设计的巧思，要让观众去想到底哪一段才是真的。关小姐真的有来敲门吗？还是说他敲门过后，阿仁真的有开那个门，进到15年前的老家。然后我们才把整个火灾的事情叙述给大家，所以这个巧思是我们想要去说到底哪一次的敲门才是真的。
我们今天现场除了本地的观众之外，其实我们还有也是来自马来西亚，在厦门留学的几位学生，他们也有来观看《锁战》中国首映，请她来评价一下这部电影。她也来自槟城，这是她第一次看这个影片，我们听听看她的感想是什么样的。
吴导好，拿督好。我是槟榔人。其实一开始的时候，如果不是马克（主持人）跟我说有这一部影片，我还不知道《锁战》这部影片，原来180是在槟城那里拍摄。其实我知道是一个悬疑片的时候，我真的很大的好奇，在槟城这么有那种东方文化的气息，还有西方建筑那种感觉的地方，我脑海里是想象不出可以拍出什么悬疑片的，因为不恐怖，就很惬意。然后我发现在这部影片里面，你那个灯光它可以让我感觉到真的很恐怖，下一步是什么我都不知道，所以我觉得在灯光处理那方面有让我觉得很恐怖。
还有一个问题，关于刚刚有问到那个小女孩，其实长大之后，最后都还不知道到底是不是那个小女孩，因为他要把她袜子脱掉的时候，已经把它剪掉了，所以我在想，你是不是想要出《锁战2》来讲一下这个小女孩变长大之后，她到底是不是同一人，还是你只是要引起我们好奇心而已。
导演：好，谢谢。确实你看得很细腻。因为我们在实际上拍摄确实是有拍拉袜子，就是拿督在里面演保全的那个，拉袜子那段是有拍的。但后来在剪辑的时候，我们选择把它拿掉，不是特地为了要埋下一季会有《锁战2》之类的，当然那时候我们也很在槟城的时候，也很多人希望会有《锁战2》。不过那时候主要是想，不要把东西说得太白，到底那个关小姐是他的心魔吗？还是关小姐是长大的小女孩。
我有约我父母去看，他们看的电影不多，他们就会解读成关小姐就是小女孩长大，但其实聪明的你们一看就知道不是。小女孩脚上的印，我觉得说不要交代的太清楚，所以我们就把它剪掉。
这部电影第一次在中国放映，我们也希望未来它能够在中国上映，我相信这个一定是有可能的。希望这部电影票会越来越好，也希望有一天中国的观众能够再看到这部电影片。
