昨天今天明天(1970)
简介：
- 1960年代，香港。高楼林立的后面掩饰不住贫民窟的寒酸破败。由于一小孩被老鼠咬伤，不几日鼠疫蔓延开来。刚开始并未引起当局太大重视，随着入院就诊人数逐渐增多，卫生署派人到贫民区发药灭鼠，怕引起市民恐慌，宣布鼠疫并没有大面积流行。但每日增加的住院病人令当局重视起来，组织医务人员研制疫苗，不过为时已晚，连日出现病人死亡，不少有钱人举家逃往海外。普通贫民则相信迷信，求符消灾。一时间，店铺纷纷关张，机场封闭，个别奸商借机大发横财。当局由于决策被动，造成全港人心惶惶。就在大家感到绝望之机，新型疫苗研发成功......
演员：
影评：
- 《瘟疫》是由Camus《卡繆》的名著The Plague改編而成的，但我將發生「瘟疫」的地點改成香港。何以會有這個構思呢？話説當年滿山貧民搭住的木屋和半山昂貴的高樓大廈，有著非常強烈的對比。貧富太懸殊的時候，自會產生矛盾，繼而爆發衝突，那是無可避免的事實。
六十年代，東江水還沒有供港的時候，香港水荒嚴重，最駭人的一次是每隔四天才能供一次用水。富人影響不大，多花幾個錢而已。而窮人呢？真是叫苦連天！住在山上的木屋居民更慘！我曾親眼目賭有這麼悽慘和駭人的事情發生。一般政府的街喉（只限於有裝設的地方，有些地區當時連街喉都沒有的），都設在近大街的地方，你會看見到處都擺滿輪候街喉放水的水桶「長蛇陣」。但住在山上日出而作，深夜才歸的木屋居民，又何來有水用呢？他們惟有付出五毫子一桶，非常昂貴的買水錢，請賣水的人擔來，賣給他們用。那賣水人的水從何而來呢？他們説是從山上水井挖來的，所謂山上的水井其實是甚麼呢？原來那並不是甚麼水井，而是一個比較深的洞，那些水則是由四面八方流入來的汚水。不知有多少木屋居民，就靠用這昂貴的五毫子，買回來的一桶「坑渠水」過活。飲用後百病叢生，是可想而知的。那是事實，千真萬確的事實！這種懸殊得如天堂和地獄之分的現狀，隱藏著危機，像一個計時炸彈，早晚會產生一種「瘟疫」，同時那種「瘟疫」又將會一發不可收拾。
於是，我把《瘟疫》寫成，就在香港極繁榮之際，由工廠裡的鼠疫開始發生。當「瘟疫」到來時，各個階層無一倖免。從瘟疫的出現，到由空氣傳染，人與人接觸傳染，整個社會大亂，富人紛紛走避，窮人叫苦連天。這個大災難，是港人從來沒有經歷過的，我呼籲大家鎮定，不要驚惶失措，不要失望，緊守各人的崗位，共同努力，總有一天，瘟疫是會過去的。劇終時，大家熱烈地慶祝，因為瘟疫終於過去了，香港重現一片昇平、繁榮的景象。
劇本寫好，又是電話簿那麼厚，隨即展開製片工作，向有關部門申請實景拍攝。在製片之時，已感到難度極高，原因是人物眾多，牽涉整個社會各個階層，從官方到平民，從富家到窮人，從醫療隊伍到病人；其次，場景又多，包括急症室、醫院病房、隔離營、機場、民安隊、警隊等等。開拍之前的籌備工作，已經做到筯疲力竭。演員方面，也動用了國、粵語片兩邊能用上的演員，「卡士」（陣容）之大，實屬少見。
非常感謝榮華公司的李嘉恩和吳添丁兩位，以及當時的劇務林醒凡兄，一直大力地從旁協助，全力以赴。拍攝過程非常艱苦，這是可想而知的事。當整部片拍完，剪輯好，足有十一本戲（即十一巻菲林拷貝），放映時間合共兩小時之多。要送檢的時候，突然接到李嘉恩的電話，召我立即回公司。當時他跟我説：「有事發生，好大鑊！」
回到榮華公司，見到李嘉恩及吳添丁兩位，真有點驚惶失措。李嘉恩告訴我，他接到左派人士警告，説龍剛是港英特務（我心想：「又來這一套！」），《瘟疫》是由香港政府出資，授意我拍的。不但不可以在港上畫，更要將影片燒毀。肥佬（胖子）李嘉恩被嚇得面青唇白，因為他當時雖是榮華負責人，但亦是「打工仔」一名，《瘟疫》拍了四十多萬成本，現在有人要他燒毀全套片，也難怪他驚慌。及後，甚至有人寄了隻死老鼠去榮華公司給他，更嚇得他牙關打震，臉無人色。
我當時非常鎮定地向他解釋：「人家說龍剛甚麼特務，我姑且不談；但《瘟疫》肯定不是香港政府出資，而是榮華公司真金白銀付錢拍的，這是千真萬確的事。再者，我這部片才剛剛拍完，沒有人看過，何以左派人士説這是一個『反動』的戲呢？」至於為甚麼香港政府願意借出實景給我拍攝？那是我向他們申請得來的結果。過去，《英雄本色》和《飛女正傳》都試過向香港政府申請拍攝實景。如果因為政府借實景給我拍，而把我升級為『港英特務』，我也無謂答辯，因為那頂帽子我早已被扣上。」我提議李嘉恩：「我只是一個編、導的人，我不會堅持要做些甚麼，也無權過問或左右你的行政決定。我願意將這部片交回給你，隨你怎處置都行。」
我不知道李嘉恩與對方談些甚麼，但後來知道他將影片交了出來，讓他們隨意刪剪，但沒有答應不上映，因為拍四十多萬的戲不上映，是無法向新加坡的榮華老闆交代的。
李嘉恩接觸的是甚麼人，到四十年後的今天。我都不得而知（也不想知）。但兩個鐘頭的戲，回來之時，卻只剩下七千多尺，即大概八十多分鐘的戲（整理者注：香港電影資料館所藏的《昨天今天明天》，片長則僅72分鐘）。李嘉恩於是又召我到公司，叫我把影片重新駁好，還要改個新的片名（《昨天今天明天》，1970），不准用《瘟疫》兩個字。他們都算「覇道」得厲害，我做了幾十年電影，到那個時候才知道，原來除政府的電影檢查處外，還有一個更權威的「電檢處」，可以亂剪一通，且不需要講理由的。
四十年後的今日，依然有人問我，反對的人是憑甚麼論點刪剪那個戲的？我都想知，但始終沒有人告訴我。我是依照《瘟疫》的劇本拍的，還幸香港電影資料館保存了這部劇本，有興趣知道當時他們憑甚麼論點刪剪我部戲的人士，大可將《昨天今天明天》的拷貝，和我原來的劇本對照一下，便能夠知道多些。但對我來説，這是一場惡夢，不提也罷！
非常不幸地，數十年後的一天，香港真的發生了「瘟疫」（指2003年的沙士疫症），有人在香港電影資料館，找龍剛的《昨天今天明天》來看。不看由自可，一看之下，不禁嚇了一跳，「瘟疫」的整個過程，像如何宣佈成為疫埠，如何進行緊急應變措施等，完全跟龍剛的電影一模一樣。甚至有人開玩笑説：「難道龍剛是先知！」真教我感到啼笑皆非。後來，國家終於把「文化大革命」評定為一場錯誤的運動，一場禍國殃民的運動，許多受害人得以平反。可是，我的《瘟疫》呢？可以找誰還給我？
（摘自《香港影人口述歷史叢書之六：龍剛》，頁59-62，整理者：盛安琪） 1970《瘟疫》—《昨天 今天 明天》
（1967年在国内政治局面动荡的同时，香港爆发“香港五月风暴”〈“六七暴动”〉1967.5-1967.12—原本只是劳资纠纷〈港英插手工厂劳资纠纷，进行血腥镇压〉，最后在国内“文革”〈1966.5-1976.10〉的影响下演变为左派人士反抗港英政府统治的暴动行为，持续半年时间，造成多人死亡和受伤，对香港市民造成难以磨灭的心理阴影，也致使香港与大陆两地产生隔阂。香港左派电影夹在其中，受着港英政府的制裁和大陆的审判，从此遭受重创，沉沦十余年。）
龙刚对这场人间惨剧感到悲哀与愤懑，想要通过电影做出一个文艺工作者应有的社会态度，因此在《瘟疫》的完成过程中投入很高的重视程度，为其注入社会态度的同时，也将其视为自己在创作上更上一层楼的磨练。影片耗费人力和成本庞大，影片内容包含元素密集，涉及社会各个阶层职业，长达两个多小时，无疑是龙刚的“野心之作”。
他在影片极力映射3年前发生的“六七暴动”，这种行为引发香港左派人士不满，要求烧毁影片，但因为制片公司荣华考虑到影片人力物力财力的投入巨大，希望以折中方案解决—将胶片交给港英政府进行删减改动，最后一个多线并行的丰富人物群像戏被删减得只剩72分钟的皮囊，对方还要求片名改为较温和的名字—《昨天 今天 明天》。
这部影片最终成为龙刚导演第一次也是最惨痛的滑铁卢。数十年过去，非典肆虐，本片内容几乎与这场灾难如出一辙，有人开玩笑说龙刚是先知，龙刚对此感到啼笑皆非。龙刚在《香港影人口述历史丛书》中说到：“后来，国家终于把那场政治风暴评定为一场错误的运动，一场祸国殃民的运动，许多受害人得以平反。可是，我的《瘟疫》呢？可以找谁还给我？”
时代洪流裹挟着赤目的人们，
血红的浪潮下，
艺术或许也无能为力……
我们回头妄图抚慰残折在襁褓的婴儿，
可是时代的洪流依旧在悄声涌动，
我们抓不住它的残骸。