北将七 北將七(2022)
简介：
- 「北將七」是臺南縣北門、將軍、七股三個靠海的鄉的合稱。導演在自小經歷二十幾次的搬家後，於2005年移居至此，2009年開始紀錄下此地的生活點滴。雖歷經十二年的拍攝，卻不是一部談論時間性的作品，反而談論的是「去時間性」。或許是當下，或許是過去的當下，更或許是未來的當下。而當下，又是誰的當下？
演员：
影评：
文 / 谢璇 来源：放映周报
耗时10年有余，黄信尧以《北将七》一举入围第13届台湾国际纪录片影展（TIDF）亚洲视野竞赛与台湾竞赛。 一个人、一台摄影机，沿着海岸线反复往来，记下旧时台南县北门、将军、七股这条盐分地带的风景。 沉静的凝视，有迁徙的候鸟、四处晃悠的犬只，耕种、捕鼠、养鳗的人，也有黄信尧自己。 「在台南生活跟大家想的不一样。」 生长在台南，如今台北、台南两地往返的黄信尧，在以镜头凝视风土的同时，也融入了生活本身的节奏。 总在迁徙的黄信尧随着父亲落脚七股 15 年了。2009年他拿起摄影机，开始拍摄自己居住的地方，拍着拍着，这个地方也成了家乡。2021年全台最大光电厂落脚台南，七股、将军一带建起太阳能光电板，覆盖盐滩地的风景。 《北将七》凝练盐分地带的生活样态，也记下了时间如何带来改变，成为一部老台南的史记，也是黄信尧的家书。 本期《放映周报》专访黄信尧，聊《北将七》，也谈他的创作历程。
《北将七》海报
──《北将七》制作了十多年，从起源到如今完成，是什么样的过程？
2005 年，我研究所毕业拍了《唬烂三小》。 在没有房子、没有工作的状况下，我跟父亲为了找落脚处，选择距离台南县相对来说离市区不太远的七股租了一间房，租金也相对便宜。 租了两三年之后，刚好附近一块地要卖，我们买了地，另外贷款盖了一间铁皮平房。 七股是我这辈子住最久的地方，15 年了，一直到现在我父亲过世了，我妈、我外甥跟我还住在里头。2008 年因为在云林县口湖乡拍《带水云》（2009），每次的路程都是沿着台 61 线，从七股出发经过将军、北门、布袋、东石一直到口湖。 有了自己的房子，让我产生会在这里长住的心情;再加上拍摄《带水云》的关系，开始起心动念想拍自己居住的地方。
另外其实也是因为不爽台南县市合并，我觉得那基本上是一个权谋。 当时台北县升格为新北市，高雄、台中都合并为市。 但台南县市总共人口不到100万，合并升格的理由是「文化古都」。 台南这十几年来很红，但都红在台南市不是台南县，台南县该有的东西，都被吸进台南市。 台南县有自己的风景，尤其北门、将军、佳里这一带，文学有「盐分地带」、北门帮从商，有相当多的历史脉络，跟台南市不同。
我一开始记录北门、将军、七股这一带，除了因为自己住在七股之外，也感觉以后台南县会被遗忘。 我能力所及之处，就是记录这三个沿海乡镇。 这十几年来台南市区发展变化很快，但沿海这一带相对比较慢，生活节奏也不同。 台南跟大家想象的不一样。
于是，我 2009 年开始拍摄。 申请了短片辅导金，为了结案，在2012年的金穗奖发表60分钟版本的《北将七》。 但一边拍，我还是觉得故事不太够，所以一直没有发表，才再申请台南市政府的补助，一直拍到去年。 原本希望让大家看看，我心中这三个地方的真正模样，但后来逐渐没有这个想法。 时间会改变很多事情。 台南也从我居住的地方，成为了我的家乡，产生了乡愁。
片子一直拍、一直剪，都交不出来，可能就是这个原因，一直到 2021 年台南县开始兴建太阳能光电板，我去空拍，在剪接的时候才终于知道为什么要拖这么久。老天有他的安排，他知道「北将七」会有很大的改变，或许就是在等这样的改变，我的片子才迎来一个段落。
──《北将七》沈静的影像风格令人联想到《云之国》（2015），并且长达 180 分钟，你在美学上的思考以及篇幅上的决断？
《北将七》有非常多的版本。 包括金穗奖结案用的，还有为了跟龙男的作品一起放映的《影像切片-北将七》（2011），为了台南市政府补助结案又剪了一个版本，版本多到我已经记不太清楚。 去年一度剪到 150 分钟，但补空拍并且重新调整，最后定剪在目前的 180 分钟。
在剪辑的时候，一开始觉得如果我要面对观众，片长最好是在两个小时内、100 分钟，就已经很长了。 但当我剪到超过120 分钟时，已经觉得无所谓了，所以越剪越长。2020年剪到165分钟，觉得168这个数字比较吉祥，又多剪了3分钟。
观众可能会觉得影片很长，但当真正要观看或凝视的时候，反而会显得不够长。 《北将七》或许并不适合在戏院里播映，更适合在类似美术馆、艺廊的空间，观众可以随时来、随时离开;如果是在戏院，那就是睡着醒过来还接得上的感觉。 《北将七》很像你去旅游时看到的片段，无论经过哪里，你看到的都是片段、一段时光，《北将七》是生活片段的集锦。
《北将七》拍了很久，虽然影片本身没有时间性，但我这 10 几年来的摄影技法变化非常大。 以前会换镜位、zoom-in、zoom-out 什么的。 但从《云之国》之后，我开始觉得慢慢看就好，如果要凝视，就不需要换镜位。 时间够长，观众会自己换镜位、自己取景。 《云之国》对我来讲是一个创作的转折点，我的拍摄方法比较接近绘画，在一个平面上放了一个框，让故事在里头发生。
《北将七》剪了非常多版本，因为我怎么剪都觉得不是我想表达的内容。 我一直以来合作的制片人蔡之今，目前定居在法国，他提议剪一个三频道的作品，或许能解决这个问题。 我拍的东西太写实，同时我也觉得有些东西是很意象式的、想象式的。
他负责剪接三频道的作品，我持续在拍，边拍边感觉可以做一个单频道的版本，渐渐决定两案并行。我觉得这是一体两面，三频道与单频道的版本合在一起才是完整的《北将七》。 单频道可以作为一面镜子，可以相互对应、投射，是比较写实、具象的;三频道则是梦境的、想象的。 这两个作品会互相对话。
──《北将七》若有一种让环境、自然本身发声，将话语权交给土地的风格，这点也与《云之国》相互辉映。 不过《北将七》多了许多人物，其中开场的周国章以及曾在南洋当兵的阿伯特别突出。 谈谈人物的安排？
周国章是自己来搭讪我的，还带我去他家。168 分钟的版本前后有一个最大的差别，是我把「我自己跟摄影机」摆进去了，把「拍」这件事情放进片子里。 通常纪录片会剪得很干净，但我觉得不管是我被骂、被问，这些通常会被认为是瑕疵的，都是过程。 我决定把周国章放在开头，就是要告诉观众说，这不是典型的、常见的纪录片，不要有这样的想象。 没人知道周国章在做什么，《北将七》有很多事情不需要知道为什么，这里的生活就是这样。 曾到南洋当兵的阿伯是要回应这部片子的过程，就是：生活在这片土地上的人，是这样活着的。
我在拍处理甘蔗的阿伯，拍着拍着他开始跟我聊天，就这样访谈起来。 有摄影机在，有时候会质变，有些人不讲话、但有时候也成为一个窗口，阿伯觉得要帮农友讲点话，透过拍摄发散出去。
──从短片《大佛》（2014）之后你也开始拍摄剧情片，你怎么看待剧情片、纪录片的创作方法？
剧情片有很多人一起合作，热热闹闹的，当然压力也比较大。 我很喜欢拖拖拉拉，但当剧情片导演，大家在等你的指令，不能犹豫不决。 拍纪录片对我来说是非常私密的创作行为，让我保有一份非常自我的东西在里头。 我没办法不拍纪录片，我喜欢这样安安静静创作的感觉。 我喜欢自己做一些东西，我也不想把自己限缩在导演的身份，不管纪录片、剧情片或录像、实验，甚至表演、行为艺术我都想尝试。 我从来没有放弃过这些念头。
──你将《北将七》献给了自己的父亲，父亲与这部作品的关联？ 你对他的情感？
我跟我的父母并没有特别亲近，反而都有一种疏离感，彼此有话不太说、有事也不太提，就是一种鸿沟跟疏离，或许很多人都是这样子。 我妈原先在工厂工作，倒闭后就都没有工作，我爸妈以前帮人背书当保人，退休金都没了。 我家就我一个男生，这 20 年来都是我在养家。
2005年，我跟父亲一起搬到七股，一直到2021年《北将七》完成，他就过世了。 七股可能不是我的故乡，但它是我的家乡。 我甚至也不知道我的故乡在那里，但七股有一个家，家人也在那。 就时间的脉络而言，我觉得片子是要献给我父亲的。
■ 封面照片：《北将七》剧照，台湾国际纪录片影展提供
■ 其他照片：豆瓣
关于作者
谢璇
长于南方、活在北部。 中文系的叛徒、电影所的混混。 看电影为主，写电影为辅，报道、评论散见《报道者》、《新活水》、《酿电影》、《放映周报》等。 双眼视力1.5，喜欢烈酒跟啤酒，不喜欢你。