雅马哈鱼档()
演员：
影评：
- 上一次看到广州还是在《秘密图纸》里面，感觉由于地缘偏远，中央要么觉得那里布满了特务要么就是前赴后继投机倒把分子。
一九八四年的广州还是大团结可以横冲直撞的年代，一个万元户恐怕相当于现在的百万身价，那时候的黑棕火鹅不过三元四角一斤，清远白切肥鸡是五元，主人公给人打工一个月拿224元已经感觉盛情难却了。
那是北京路立交桥还没有拆除的年代，那是上下九还没有被 江 泽 民 同志视察也就没有被重新粉刷的年代，那是大三元酒楼还没有作为国营餐馆倒闭的时代，那是莲香楼的月饼还经济实惠的年代，那是陶陶居、芳村、赤岗都还没有变样的时代。那是可以用双蒸米酒送艇仔粥的时代，是音乐茶座里还流行徐小凤的歌和霍元甲的时代。
电影的开头是一碗肠粉，加葱加蛋，牛肉猪肉，很便宜，一个人用一天的人工去伺候大家的街边小食，那是待业青年和失足青年可以做个体户的年代。
人的谋生途径有各种轨迹，在意识形态的点染下就会有阶级属性，人如果墨守成规就可以苟延残喘，但人总觉得可以像跨越街心护栏那样横穿过去，那样的后果比较好的是被汽车撞死，比较糟糕的是被交通警察抓住教育，因为前者你再也不会有犯错的机会，后者会让你以为只要提高技巧或者仅仅是碰更好的运气就可以成功，于是小伤变大伤，然后是好了再伤，轮回不已。
整个鱼档开始于阿龙花钱买了一份报纸，女朋友珠珠高兴地觉得自己的男人成器了，除了打架和撬锁之外他竟然会从报纸上寻找自己的方向了，无论这个方向是通向何方，毕竟对方懂得从国家正规通告的路牌下过马路。无论是鱼还是螃蟹批的执照不都是执照吗。
好像就是从这部电影的摩托车拍照**-03888开始有广东人喜欢8发“发”这个音的说法，除了好像最近流行高层住18楼是十八层地狱之外，8还是雄踞首位，人的脆弱可见一斑。摩托车到的时候，海仔考虑的是那么大的后座正好放鱼箱，珠珠考虑的是在车后镜里看自己的眉毛，阿龙就像赵子龙骑在了马上准备冲进长坂坡，他们的确准备开始一种新的生活，可新的生活不是唱戏也不是化妆。
海仔的扮演者是高地街真正的卖鞋个体户（86年他因为家里有十几万现钞被抢劫当场被捅死，据说被捅了十几刀），他的思路是准确的：哄抬物价，哗众取宠，以次充好，短斤缺两。出事了就溜之大吉。电影自然要打击这种歪风邪气，可奇怪的是这种人的十几万是哪里来的呢？喷水的养鱼池，送货上门的服务态度，对外这样可以开放了，对内可以搞活吗？
这个戏的一个特点是四个人四种方言：阿龙是哈尔滨话，珠珠是汕头话，海仔是广州话，葵妹是潮州话，但恰恰因为说的时候是用自己熟悉的方言才让演员的表演显得鲜活，后期的配音算是一种无奈的亡羊补牢，试想如果能听到这种鸡同鸭讲的版本不是更好。
改革开放三十年，是不是一种鸡同鸭讲。 8/10,这个评分不是因为电影本身而是影片超出电影的划时代意义。这部正式宣告民营经济来了，一个时代的结束与另一个时代的开始，中国经济的分水岭。《甜蜜的事业》到《雅马哈鱼档》中国人沉寂在对新生活美好向往时期结束了，此后的数年人们在对社会新生阶层个体户的嫉妒和嫌弃最终在80年代末爆发了。
- 有幸在今年的广府庙会大屏幕露天欣赏，虽然飘着细雨冷风，还有街灯的反光，依然看得入迷。没有机会见识改革开放初的广州，在这部电影里还可以见一面，一幅活生生的时代风情画。当时的广州电影还没受香港影响，原声就是普通话，保留了不少粤语背景音，《外来媳妇本地郎》的康师奶黄锦裳也有份参演。当年的电影现在看来，是根本没有办法想象的用心制作，无论是摄影还是配乐，纯手工的精品。
there is a famous writer said"in the modern Guangdong,the best culture thing is:
one red(a Cantonese opera actress)；
one white< the White willow door>；
one jade(an actress)；
one sculpture<the brave men>；
three movies<Yamaha fish gear>,<Sun-Yat-sen>,<Deng Xiaoping>；
four songs<Entering a New Era>,<the story of Spring>,<the bend moon>,<the wave still as past>；
eight TV shows<the out-of-town sister>,<business circles>,<public relations lady>,<fall in love with the Pearl River>,<hero won't regret>,<the peaceful time>,<How the steel was tenpered>,<the Shenzhen people>.