归来的醉鬼 帰って来たヨッパライ(1968)
演员：
影评：
- 人物说话的节奏，走路的节奏，表情的节奏 轻松而荒诞
你会开始觉得可笑 然后会觉得现实更可笑
这种节奏感一开头的片头曲就高潮了
00:01:06 I just up and died
00:01:09 I just up and died
00:01:11 I just up and died
00:01:14 And went off to heaven
00:01:17 Right up a long stairway
00:01:20 A stairway of pretty clouds
00:01:23 I climbed all the way up
00:01:26 Stumbling back and forth
00:01:28 Tottering and swaying
00:01:31 I kept on a-climbing
00:01:34 Until I finally made it
00:01:37 To heaven's gate
00:01:47 Heaven's a cool place Come up and see
00:01:50 The booze is good And the girls are pretty
00:01:57 The way I died
00:01:59 Was while driving drunk
00:02:08 I just up and died
00:02:11 I just up and died
00:02:14 I just up and died
00:02:17 And went off to heaven
00:02:20 But here in heaven
00:02:23 There's a mean ole god
00:02:25 He takes your booze away
00:02:28 And hollers all the time
00:02:32 "Listen here: Heaven ain't such an easygoing place!
00:02:40 Be more serious!"
00:02:43 Heaven's a cool place Come up and see
00:02:46 The booze is good And the girls are pretty
00:02:53 I just keep on drinking
00:02:56 All day, every day
00:02:59 Now I've forgotten
00:03:02 All about that mean ole god
连接方式，事件之间连接的方式
人物事件出场好像随意摆置的道具 （显然大島渚压根没想掩饰这点）
荒诞不经
荒诞过后，你会发现现实有时会更加荒诞，这就会产生一种深沉的悲痛感
一部荒诞剧能拍到这种地步，夫复何言。 课堂需要阅片。第一次看。记录随想。
1. 该片与《绞死刑》的上映日期只间隔了一个月，而且脚本班底除了足立正生都相同，（摄影美术待考证）。同样是在日朝鲜人歧视主题。
2. 关于大岛渚在这个问题的系列作品中政治性问题，和故事组织与表达的手法有关。《绞死刑》与本片在与真实事件的距离上保持了一致性：以事实为起点，发散虚构情节，解构社会历史原因的关联性。突然觉得可能大岛渚的先锋与他这类解构的手法有关，特别是从早期《青春残酷物语》开始就特别突出的台词特征：一种脱离感觉运动因果关联的迷茫（比如《青》最后从派出所出来后“去哪里”“去哪儿好呢”），或者说台词的存在不是跟随人物特征与其情绪动机表达，而有一种高度抽象的思辨，很多时候都透露出日本独特的暧昧与混沌（如《绞死刑》中“你脚下的地方就是国家”“你踏出的地方也是国家”什么的）。
3. 该片中大岛渚的这种解构特征最大的问题就在于连时间的连续性都被舍弃，事件的荒诞重复，不可能的空间连接。这里确实是可以联想到布莱希特的离间手法。但在我现在的认知里，如果布莱希特的离间在于让观众认识在“自己在看剧”这件事的话，该片中最能体现这个特征反倒不是断裂的事件关联，而是在“梦境”中被一路遣返到战场前线的系列场景中，画面中过于明显好笑的“谎言”：东京水族馆前的“日本海”，城市近郊荒地上的“战争前线”。
4. 关于反复这件事。我认为被反复的（“醒来”动作前的事件）并不能用“梦境”两字完全概括。《绞死刑》中有代理国家权力的各个人物，该片里被代理的可以说是相同特异点下的其他事实。可能在现实中，有一拨被偷走衣服的日本人没有意识到香烟的价格，也有一拨人看到了已经偷渡到日本的势力朝鲜人强迫自己妻子的事。也就是说，被反复的与反复的事件并不代表着“相反”的现实与幻想，而同时意味着“平行”的现实。——要论证这个观点可能需要更多的佐证。
5. 三个主角的相互关系，以及他们对其他人物事件的关系极其复杂。就像德勒兹说的，3不等于1+1+1，而是“ 1,2,3 in 3 ”。与该片中三个主角的对应需要深入思考。
先这样。
- 《归来的醉鬼》是2010年最好的片子，上映日期7月19日凌晨。
为什么要期待贾樟柯的《海上传奇》呢，还是好好的在家等电影史上的好片子吧。
电影史走到现在，有一种模糊而又确定的标准，在这种标准之下，电影史刚开始的一些影片会因为这种标准来当成实验片对待，《尼斯印象》、《祖母的眼镜》，其实影评人讨论叙事和商人讨论高票房一样的无聊。很重要，我看到了这部美妙的作品。
从《火车大劫案》开始，谋杀电影的罪人有：
1.商人
2.烂影评人
3.好观众
4.发明高价摄影机的鲁米埃尔
5.传统小说家
《归来的醉鬼》二抹我脑中对大岛渚的印象，《爱与希望之街》一抹我对拍出《感官世界》的大岛渚的印象。
看不完片中第一部分的人没有资格看第二部分，看不完第二部分的人没有资格看第三部分。
为此片免费编写的广告词：
来吧，我的菜！
来吧！
一道独特的酒肴，
配上香烟！
啊！
大岛渚的新作——
归来的醉鬼！
前所未有的视觉体验！
独一无二的说话方式！
啊！
美丽的节奏！
神秘的人物！
啊！
这些就在中国英皇盗版公司新作——
《归来的醉鬼》！！！
（盗版碟编号：EE-2408）