沟口健二：一个电影导演的生涯 ある映画監督の生涯 溝口健二の記録(1975)
又名: Aru eiga-kantoku no shogai / Kenji Mizoguchi: The Life of a Film Director
导演: 新藤兼人
编剧: 新藤兼人
主演: 入江隆子 伊藤大辅 香川京子 川口松太郎 木暮实千代 京町子 增村保造 宫川一夫 森赫子 永田雅一 中村雁治郎 成泽昌茂 冈本健一 乙羽信子 小泽荣太郎 进藤英太郎 新藤兼人 田中绢代 浦边粂子 牛原虚彦 若尾文子 山田五十铃 山路文子 柳永二郎 依田义贤
制片国家/地区: 日本
上映日期: 1975-05-24
片长: 150 分钟 IMDb: tt0071163 豆瓣评分：7.9 下载地址：迅雷下载
简介：
- 通过采访39位和沟口健二一起工作过的演员，工作人员，朋友等，描绘沟口一生的长篇纪录片。
演员：
影评：
“永远也不能忘记她的女性美，就算她在要饭也是如此。她就是因为女性美才流落到今天的境地的。她和普通乞丐是不同的。那必须展现你的身体曲线，你必须提下不同之处，对你周围的事物发泄不可言喻的仇恨”；
被刺上一刀，才能明白男女之间的那些东西；
“对他来说，电影就是绘卷（有插图或文本的叙述性画卷），它有连续的图画，稳定的向前走，永不回头，有些紧张，有些精彩，有些伤心，有些会略过”；
为《新平家物语》和《近松物语》,性爱场面参考春宫画（浮世绘），因为没有那个时代性生活的研究材料。找到了十五世纪小柴坦草子和十七世纪后期元禄时候的春宫图；
"他不会对专家和学者献媚；他只会对触碰到他渴望纯洁的东西鞠躬。他渴望的东西就像少年对纯洁真实的渴望。所以他的电影从来不会撒谎和欺骗"。
- 昨晚在“雨月物语”之后的另一张片子里看到的。属于CC系列的赠品。
印象很深的两点，一是那些风华绝代的女演员成了老太婆后的模样；二是田中绢代关于大师爱上她的回忆和解释，可谓不卑不亢。
感觉上日本文化的发达要远超于中国，我们何时能有这么这一部大导演自述的片子呢。私生活和公生活如此和谐，个人与艺术毫不隐讳。 新藤兼人自然才华不凡，但在老师沟口面前则风度逊色太多。 人都是爱猎奇爱惹是生非的动物，因此很多八卦的解读混淆了事实的原貌。沟口会拍那些熠熠生辉的女人，是其性格的偶然，更是商业的必然。 你可以说沟口同他的电影一样，是典型的日本人格，他爱酒，爱女人，爱名誉和地位，在威尼斯没拿到奖甚至不愿回日本。对待电影他的狂热让人发指，但在生活中，他只是个普通的男人，甚至是有点糟糕的男人，他会把爱慕的女人放在心里一辈子秘而不宣。田中绢代的美是男人无法抗拒的，她身上的生机，那种生活的气息，对艺术家们来说简直是致命的诱惑。 艺术品和作者不可同日而语，作品高于作者，这是基本原则。但如果电影真的可以算是一门艺术的话，沟口健二无疑是不朽的。
新藤兼人曾经为沟口健二做过置景监督，但在这部纪录片中却只如一个迷弟，鲜见其对于沟口极其人的评判。当然，这或许也出于一个纪录片创作者的自觉，但既然有过合作，甚至专门写过文章评述，而这部纪录片的开场又极煽情（努力央求院方人员去沟口去世所住的病房拍一些哪怕是空景，最后拍到的却只有空荡荡灰蒙蒙的走廊），他其实应是最好的被采访者。
读完佐藤忠男写沟口的著作，这部纪录片就显得过于简单。
最有意思的部分其实与直接表现沟口无关，而是那些曾与沟口亲密合作过的女演员。田中绢代的得体、京町子的自信、香川京子的平和···让我最唏嘘的是入江隆子与乙羽信子。沟口曾因【白瀑之涓】片头挂上入江的公司名而生气，在入江息影再度回归后，在现场使她难堪；纪录片中的入江对此往昔并未提起，她的神色和语气好像也非昭和的气质，而是依然停留在大正时代，有种诡异的婀娜。乙羽信子大方且健谈，与她在【阿游小姐】中的角色截然不同，甚至聊起片场沟口怎么原地上厕所的段子；但这部纪录片拍摄时，她仍只是新藤兼人的情人且为他不惜扮丑尝试颠覆性的角色与表演；她面对着自己奉献一切的“恋人”要如此开朗又是强大的心理在支撑。
沟口真是一个复杂却真实的人，这也是为何喜欢他的“原样主义”却无法接受他的主题的原因——那有意义的主题其实对于他只能算是要紧跟时代步伐的口号，而并非身体力行地去实践。或者说，片场一直以暴躁著称的沟口，骨子里其实是极其脆弱的，而他也自知是个弱者。恰好前几天刚刚看过大岛渚对黑泽明一个半小时的访谈，相较曾经抑郁甚至自杀过的黑泽倒更似一个强者。的确，文如其人，他们的一切都在他们伟大的作品中。