无人生还 そして誰もいなくなった(2017)
简介：
- 故事发生在八丈岛附近的一座孤岛兵队岛上。岛上一家名为“自然之岛”的酒店，某天将前游泳选手白峰凉（仲间由纪惠 饰）、前法官磐村兵库（渡濑恒彦 饰），前国会议员门殿宣明（津川雅彦 饰）、急救医生神波利香（余贵美子 饰）、前雇佣兵光石动（柳叶敏郎 饰）、前女演员星空绫子（大地真央 饰）、推理作家五明卓（向井理 饰）、前刑警久间部坚吉（国村隼 饰）等八人邀请到了这里。可是酒店的主人并没有出现，迎接众人的只有管理员翠川信夫（桥爪功 饰）及其夫人恒美（藤真利子 饰）。正当众人忐忑不安之际，突然一个声音开始公布他们的罪行，随后杀人事件悄然发生……
演员：
影评：
- 这部剧的背景和拍摄手法被日本化了，总体来说强化了作案手法和场景再现，弱化了作品核心批判和人物描写。可以说看客可以把它当做一部日本常规的推理剧，放在电视sp这个档期上也较合适。遗憾的是没能体现阿婆作品的内涵，只强化了日本推理剧中常有的“绝对的恶”，拉远了作品与现实的距离，让原著粉们难免失望。
我个人非常不喜欢警察来判案这点处理，仿佛导演是想加入一些搞笑元素，增强了警察们的个性，最后结尾破案人在船上若有其事的说“犯罪是没有艺术的”，简直不明所以。而且在整个断案过程中，疑点重重，比如海带的处理，以及犯人对目标的选择竟然以一句“就此略过”解决。我就不说导演把作案手法用几个几秒的片段带过，让人感觉前面好长时间铺垫成了虎头蛇尾。
不过也能够看出，日本演员的敬业，无论是医生直接泡在水里，还是仲间姐姐好像怀孕了，以及法官演员的生病坚持拍摄，让人不禁感叹，毁日本影视产业的果然是各位导演剪辑人员。
以原著粉的角度，这个片子拍的不够贴合作品内涵和细节；从推理剧的角度，犯罪手法和破案过程太过简单化，不够合格。这部作品存在的内涵大概在于，日本拍的阿婆作品以及众多优秀卡司和前辈遗作这些跟剧本身没什么关系的几点了吧。总体来说我觉得观影体验很糟糕。 - 我是阿婆迷，这部《无人生还》算是她最出名的作品之一，我却是不太喜欢，因为没有波洛也没有马普尔小姐，这两个人仿佛是阿婆小说的标配，没有总觉得缺了什么。小说记得是很多年前匆匆看过一遍，更多地是凑数，为了看而看。我不喜欢这部小说的原因是觉得全篇压抑而灰暗，通篇没一个无辜者，不像其他的阿婆小说，再曲折的案情也会有亮色出现，波洛和马普尔的出现总会让紧绷的心松弛下来，看他们游刃有余，插科打诨中用智慧的双眼去识破凶手的诡计。
无人生还，看过15年的英版，一贯的英剧风格，制作精良，刻画细腻，三集，3个小时的容量，比小说更丰满了，英剧虽描写的是50年代，却增加了很多现代元素，比如家庭教师和特种部队杀手的暧昧情愫，似乎还有两男的基情，这版家庭女教师的戏份比较突出，基本是围绕她来展开，她 表现得端庄矜持细心，根本不像是一个冷血的旁观一个可爱男孩死去的杀手，一直到最后，她为了自保杀死了和她有一夜情缘，对她还不错的部队杀手，才流露出她的冷酷和残忍与自私来。
日版比起来，女教师的角色弱多了，法官成为了核心人物。日版还改变了医生的性别，变成5男5女，性别平衡。这版更多笔墨是在展现法官如何设计与执行杀人计划上，而对他为什么选定了这9个人，却用说来话长一笔带过了。这种改编实在有点让人费解，这部小说的整个案件的立足点不就在于他们都是有罪的，虽然逃脱了法律的制裁，但逃不过天网恢恢吗？那么他们到底是如何犯罪的，无论如何不该省略呀！这也是我费解的地方，难道日本人不在乎有罪没罪，只对如何杀人感兴趣吗？而英版在这方面着墨很多，明白地展现出选定的这几个人确实是有罪的，他们逃过了法律的惩罚，没逃过法官的刑罚。
日版里，第一个死的在英剧里是个视人命如草芥的开快车撞死人丝毫不以为意的花花公子纨绔子弟，他被杀死是死有余辜。而日剧里这个畅销作家，只是喜欢拳击还出于见义勇为误杀了一个路人，罪不至死吧。其他的，死者，英剧中古板保守道貌岸然的老处女一样的老太太，在日版里变成有点les倾向的中年女明星，默默无闻的家庭女教师变成游泳国手，其他的有议员，警察，管家，军队杀手，管家夫妇保留不变。日剧里还增加了警察破案的情节，一个警察有意高冷，目光如炬，一举发现了法官留下的线索，另一个警察就是个丑角，是负责搞笑的，这种改编还真有特色啊！
日剧一共两集，每集将近2小时，叙事节奏比较缓慢，省略了选择这几个人的过程，重点是作案手段和过程，我基本快进过去，最后法官自我陈述时，又是要吃药又是要休息的，与案件有关吗？太啰嗦了！他讲述自己人格分裂，一重人格是主持正义代表着法律的法官，另一重人格是对弱者对杀戮毫无同情心，甚至跃跃欲试想要大显身手的变态杀手，并且很自得地称赞自己的杀人是艺术。这个是原小说和英剧都没有的。也是一种日本特色吧。
总之，看了两部日本改编的阿婆小说，无人生还和东方快车谋杀案，都有些失望。“快车”最大的吐槽点是波洛变成了一个自大自恋的丑角似的人物，原版里的波洛是有些自恋和自大，但配合着他鸡蛋一样的脑袋和精雕细琢的小胡子只觉得可爱，最主要的是波洛的本性是悲天悯人的，他对犯罪明察秋毫，但他对人是绅士有礼的，绝不傲慢张扬，只是有点小傲娇而已。而日版的却有些失了分寸，最后放走案犯也有点像耍猴一样。而且日版把报仇的时间增加到5年，太长了，亲人还好说，只是下属和朋友，那仇恨不足以支撑5年那么长的等待吧。
两部改编节奏都有些拖沓，而且可能是日本也比较缺少宗教信仰的缘故吧，大卫那版的东方快车最后波洛虽然也放了他们，但那纠结啊，那天人作战啊，痛苦沉重地都溢出屏幕外了。而日版真的有点像猴戏，闹哄哄地收场。 - 首先要说明，编剧的这次改编是很“日剧”的，特别是加入警察这一角色。在大法官沉浸在自己天衣无缝、前无古人后无来者的犯罪计划，并称之为“最高杰作的艺术”时，警察在最后破案后，说了一句意味深长的话，“谋杀没有艺术之说”。无论多高明的作案手法，都是站在道德制高点伤害他人性命的行为，这种绝对的“恶”，完全不能跟“艺术”变相地联系在一起。我觉得编剧改编得很好，如果和原作或者其他改编作品一样，那就没有自己国家的特色了。所以插句题外话，现在大陆选择改编日剧日影的越来越多，比如《求婚大作战》、《问题餐厅》、《约会恋爱是什么》等，都希望编剧能够在不影响原作的情况下适度改动，让剧情更符合自己国家的生活习惯，改编不是一味地copy,就像在《求婚大作战》里，男女主完全可以由棒球队队员改为篮球队，槽点也就不会那么多了。
再次，大法官是怎样伪装成自杀的这一情节编剧也在意到了，而且伪装成自杀的手法也相对比较合理，有人说海带万一有遗留怎么办，其实在一堆砖头上，一条海带也比一条绳子看起来更加自然。而且大法官本来也没有想要把自己杀了九个人的事情隐瞒起来，他不还给警察留下了报纸的提示，他只是想挑战警察、看看他们的能力（可以，这也很“日剧”）。
值得一说的还有演员，全部都是老戏骨，全员飙戏很精彩，看着丝毫不会出戏。但是还是要说一句，希望渡濑恒彦先生可以一路走好 标题起的装逼了点，其实只是想谈谈这部日式作品改编的优缺点。看到很多观众和英版比较，和原著比较，然后把日版一顿乱批，还是有点不爽的。也不算平反，从两方说说我的感受。
优点：
1，试图解释作案的手法。
这点我个人是非常欣赏的。许多改编版本在手法上试图还原原著的努力都不做，全部一带而过，或者是几个镜头闪过，对于没看原著的观众来说，完全谈不上是推理作品。很多人大概都会疑惑，明明是恐怖片嘛。这点日版的努力我觉得很好。借警察侦探的推理以及法官部分独白，试图解释杀人的手法，这个尝试我是喜欢的。但是，解释的也比较简略，还制造了一些新的bug，这些也是事实。不过鉴于原著的手法其实也不太详实，所以。。
2，增加了独白和法官人设的心理剖析。
我不是要谈对于人设的还原程度，纯粹是觉得这个形式和最后的落脚点是高度还原了原著的。很多人诟病日版对于各个配角心理刻画很简陋，我觉得可能是把比重完全倾斜到了法官这个角色的原因。
缺点：
1，警察的设置和刻画破坏了整体感
原著本身的气质更阴冷一些，作品中警察出场之后大刀阔斧查案，主角警察还特别聪明似的一下就能看破各种手法和作案过程，配角警察还偶尔卖个萌，这些设置完全破坏了原著构建起来的那种阴森可怖的氛围，使得观众很难调整他们的情绪入戏。
2，日本改编作品的通病，对于案件很还原，对于其他很放飞，搭配起来怪怪的。
之前的东方快车我也觉得，日版前面对于案件部分跟原著真的很相似，除了必要的改编以外基本高度还原，但是在这样的前提下，后篇的发挥就很困难了。三谷幸喜是写出了日式的喜剧感，但是说实话我不喜欢，这部里面的反差对比更强烈一些，特别是警察对法官的批判，看起来怪怪的。
以上。观感。
题外话，老先生自白那段真是一下子出戏到现实，感觉特别心疼他。。最后的台词说，这就是艺术。更像是对他自己演艺生涯的总结。很厉害的演员。一路走好。
打分有感情分，不做参考。