候鸟(2021)
简介：
- 从甘肃农村一路打拼到城市发展的年轻女孩单飞（高丽雯 饰），为了工作在远离家乡的遥远城市，辛苦的努力奋斗，慢慢在职场的拼搏中她渐渐忽略了亲人的存在。有一天她突然接到母亲方文芝（王姬 饰）患上重病的消息......
演员：
影评：
有幸看到该片是参加宣传预演，疫情缘由两位主角未有到场稍显遗憾。
作为我个人而言，很不喜欢或是排斥来世这说。人只能活一次，或是说本体意识的载体生命，只有一次也仅有一次。所谓“来世”不过是先圣恫吓凡夫强入窄门的说辞！
就影片而言，故事比较简单，典型公路片。
本片的开头便是一个我们都熟识的人物本相--在大都市里打拼的执拗女孩。
当接到一个电话念到母亲的名字时，先是顿了一下，随后才反应过来。这点描写非常好，因为估计若干长的时间里都未曾与自己的母亲联系过了。接着奔袭回到家乡，冲入医院，接走母亲开始旅途。
一路上的经历稍显魔幻，一个素未谋面但是亲切留宿的老奶奶，一个莫名出现搭救女主的彝族少年，一个梦中出现的白发白眉老爷爷，等等。
一路走来，就是为了圆母亲一个想看海的梦想，看到海，也想看到丈夫、父亲。路上母亲拖着沉重的病体，仍然坚持着，直到最后时刻到达海滨，看到大海，母亲沉入海中。
回到片头，女主接到电话时院方已经告知，其母过世。
一切一切都是幻想，可悲，可叹，可怜。一位倔强的女孩子在片尾崩溃。
其实不难想象女主为什么会成为这样的人。家庭方面：单亲（从小失去父亲），贫穷（母亲来到学校拎着的土特产），自身方面：自卑（好欺负人，怕人看不起，疏离至亲），当然，这样一个人也是努力的，奋进的，执拗的，不服输的存在。
看完全片基本理解，全部的旅途只是女主完成自我救赎的一个过程而已。最后，女主咆哮着：我已经很努力工作了，为什么，现在你要这样，，，当然，女儿长大了，她想挣到足够的钱，再来照顾老妈，可惜妈已经等不了了，时间也等不了了，印证了一句千年的古语“子欲养而亲不待”。
片中有出现很多暗喻的场景，1，父亲过世，没有拆开的信及永远的缺位，2，外婆，山中的老奶奶，陌生又亲切，如果说母子连心，那么老人最后也看到了自己的女儿，与其拥抱言谢，同时也见到了自己的外孙女，借老人的口还道出了母亲年轻的过往。3，少年，因搭救落水路人早已溺亡（主创告知）4，白发白眉老人，这点我没看懂，但是，导演肯定还是有意图的。4，骨灰抛洒大海，与父亲团聚，这本是女主带上母亲的骨灰出发的本意。
最后的最后，导演还是给了观众一巴掌，其实这都没有发生。全部都是幻象。就像贾玲开着红色的鄂F跑车载着母亲兜风。
没有来世，只有今生，子养不起也应待之。当世间欲望膨胀的如今，放下尘世的喧嚣，去尊重内心，追求本我的人会有几个？片中少年也说，每个人的人生都不一样，生活在这大山里有这里的快乐，有这里的理想。对的，难道我们现在不是在不停不止的重复他人的生活么？就像那首叫｛孔雀｝的歌。
话外
本片的主角二人便是王姬母女二人，这让我想到前阵陈冲母女二人的那部《误杀》演技方面不必赘述，女儿演得也非常好，外型也很不错。
就我个人觉得，本片故事讲得有些深刻，引子埋得很好，但是，后面解密的手法显得又相对薄弱，剪辑上略微拖沓，导致节奏比较缓慢，使观影容易疲乏。但是就当下电影市场而言，无论是立意，还是影片技巧、演员演绎本身，本片仍属于一部优良的影片。
今年这类呼唤亲情的题材无不大热，李焕英，姐姐，也期待本片继续大热。
我躲在电影院的厕所里，努力平复心情。刚刚看完了电影《候鸟》。 百度百科上介绍这部电影，是忙于工作常年在外的女儿单飞接到母亲重病的消息，为完成其心愿，开车带她去看海的故事。 其实，从妈妈第一次出场，光影声音的渲染下，我就大约猜到，妈妈已经离世了。带着这样的预设就不难发现，这一场母女俩的公路旅行全程很多细节都能显出端倪。 第一次证实这一猜想，是夜宿独居老奶奶家，当然，这位独居老太不是别人，正是妈妈的妈妈，单飞的姥姥。这里是我第一次无法抑制自己。妈妈为爱离开，后半辈子再没见过姥姥；单飞忙于工作一直嫌妈妈啰嗦，直到得知妈妈离世，再没机会带她去看海。母女三代，各自亏欠。我从她俩踏入姥姥的小屋就开始落泪，到这一片段的最后，“并不存在”的妈妈抱住姥姥，而姥姥也猜到了自己女儿的离世，我已经哭成泪人。 母亲，是世上最催泪的词。 第二次证实单飞所见并非都是活人，是单飞落水被少年所救。少年看着单飞和母亲说：“你俩”，回应单飞的道谢说：“那是你命大”，望着夕阳下的茶山留恋地说：“等你们看海回来，来我奶奶的茶山转转吧。给我奶奶报我的名字，她会给你包好大一包茶叶”…… 我明白，这少年也已经不在了。 电影的高潮也是尾声，母女俩终于奔向大海，单飞对着翻涌浪涛的海面大喊“妈妈，谢谢”“对不起”“我爱你”，镜头回闪，一幕幕重现旅程中的每一站，只有单飞抱着母亲的骨灰盒，笑着面对空气交谈，母亲只是她的幻象，旁人都不解她的行为，但奶奶还是从一条项链认出了单飞，猜到了始末。母女间的羁绊，刻入骨髓，心脉相连。 这时的我，即使理智一直告诉自己“这是电影院，不要影响别人观影”，也根本克制不了因痛哭而呼吸困难的喘息。我拼命压抑着声音，坚持到电影结束，灯光亮起，影厅里另外两位观众起身出去，清扫阿姨等着收垃圾。我心里对自己讲：“快走，快出去，不要影响阿姨工作。”但还是没有绷住，都不知另两人是否已经离开，我就揪着一张纸巾抵住眼，失声恸哭起来。 纸巾湿透了，可我不敢把它移开，我不敢去看等着清扫的那位阿姨。 我尽力深呼吸，想让自己停下来。我把上身压到腿上，想止住自己的抽泣。 不知过了多久，我勉强停下来，抬头收拾书包，阿姨已经拿着簸萁站在旁边了。我起身向阿姨道歉耽误了她的时间，可阿姨反过来安慰我：“小姑娘遇到什么委屈啦，没事的没事的，事情都会过去的……” 我赶快低头跑出去了，我不敢继续听下去，我不敢回答“我没受任何委屈”。人与人之间总会有这样温暖的瞬间，这般的温情却恰恰会让我的泪水决堤。 我的母亲和姥姥都健在，我的生活也没有任何不幸，我的人生是如此幸福顺遂，我不知道为什么，这部电影我从头哭到尾。 人生一世，七情六欲，亲情永远是最让我动容的感情。 所谓候鸟，周期迁徙。子皆候鸟，离母远去。 看电影是晚上临时起意，此前本不晓得这部电影。 昨晚梦到了母亲，醒来本已忘记曾有过一个梦境。 下午我给笔友回信，他的来信中谈到母亲。 也许是我潜意识里想妈妈了吧，所以老天给我安排了一个梦、一封信、一部电影，让我能想起打个电话给母亲。 现在，我想听到妈妈的声音。
——2021.6.11晚
事实是，母亲的爱永远不会像本片的台词那么直接而露骨，煽情到仿佛不这样你就体会不到。 母亲的形象是标准而扁平的“乡下留守老母亲”，母女之间的一切冲突也都像是刻板的想象。这决定了本片很容易感染大多数人，因为它很像她们遭遇过的；但也决定了其上限不会太高，也很难达到真正的动人，因为它只抓住了相似的故事外壳。母女两个角色都是扁平的，除了“母亲”和“女儿”以外没有任何其他属性，也就毫无灵魂。 为了结尾反转的确埋了很多伏笔，但太刻意了，在前片中加剧了人物的不自然。和台词共同作用，破坏了表演好不容易搭建起的人物，极大损坏了真实感。 和李焕英最大的差距在，它始终是站在母亲的立场上进行说教的，而非贾晓玲和李焕英的双向奔赴。
告诉子女要常回家看看，这当然没有错，但这种倡导也实在太老调重弹了，最终依然是以衰老、病痛和死亡这样，子女对于父母天然的关怀和恐惧来胁迫他们。我们的倡导更应该是“我们想回家看看，因为家是最让我们舒适的地方，父母是我们最爱的人”；而不该是，“我们应该回家看看，因为父母是最爱我们的人，而他们老了，更需要我们了。” 本片选择了后者。说实话，我不仅不买账，还很有些抵触。这依然是一种偷懒式的主题表达，展现了母女之间的种种矛盾，经济上的、时代性的，由这两者引发的观念差异……最后发现矛盾太大，解决不了，然后就猛灌一手鸡汤，再让母亲死去，给这些过往的伤痛蒙上一层名为怀念与遗憾的纱幔，仿佛这样就可以永远消除其尖锐。但是，就像本片也展现出来的那样，和父母的交流障碍不是子女们单方面制造的，也不该由他们一个人忏悔和哀悼。设置母亲病逝的剧情，是对女儿最大的残忍，像是把过往所有憾事的责任天然地推向了她。从电影的主题表达来看，也是非常不负责地掩盖了“父母与子女之间到底应该如何相处”这个最核心的问题，再次回归到“子欲养而亲不待，所以常回家看看吧”这样庸常而无用的表达。
希望我们可以更公正地看待亲子关系这个复杂的议题，不要以爱之名胁迫任何一方。
意料之中的剧情，意料之外的感动。我和小飞一样性格叛逆 在家经常和妈妈发脾气不耐烦冷战不说话 幸好妈妈爱我 她没有计较我的不礼貌 一如既往的支持我爱我 她也是第一次做妈妈 她把最好的爱都给了我 高考之前一直想考到外省去 要离爸爸妈妈远一点 但我真的好爱他们 我不舍得 虽然我心里烦过他们很多次 但依旧在一分钟后继续爱他们