王牌大贱谍 Austin Powers: International Man of Mystery(1997)
简介：
- 20世纪60年代最杰出的特工奥斯汀（麦克·迈尔斯饰）是一次次打败“邪恶博士”（麦克·迈尔斯饰）拯救世界的超级英雄。邪恶博士把自己冷冻在外太空，以求来日再战。奥斯汀便也如法炮制，冷冻了自己。30年过去了，美国太空局发现不明飞行物正向地球飞来。邪恶博士回来了。美国特工局马上把斯汀解冻，把战胜邪恶的希望全寄托在他的身上。可是，30年的变化让这位特工措手不及。科技的发展，潮流的变化，奥斯汀的行为全都变成了笑料。美女助手凡妮莎·肯辛顿（伊丽莎白·赫莉饰）挺身而出，帮助奥斯汀完成任务，但怎知越帮越乱。迟到30年的决战变成了无厘头的演出，奥斯汀还能否像30年前打败邪恶博士，拯救地球呢？
演员：
影评：
当我不知道你是故意搞笑还是本身可笑时，恕我摸不到笑点。
我没有在1997年上映时及时观看，倒是后来出续集时发现它几乎挤满了各种电影介绍节目。仔细回忆下那个时代除了还有一部更蹩脚到彻底的《 变装大师 The Master of Disguise》，难道真的让这种怪胎电影成为了主流？
至少我能肯定的是，在那个性与毒品真正泛滥的1960年代，多如牛毛的谍战影剧中从来没有推崇过多毛、肚腩与大黄牙的结合体，即便最无厘头的Maxwell Smart也只是蠢而不是猥琐。原因无他，因为所有这些特工的演员都是仪表堂堂的，唯独Mike Myers是演员本身就一副登不上台面的长相，即便装了烤瓷牙也救不了他。我搜了一下豆瓣上的履历，一辈子演艺经历就是各种最差男主角，甚至各种照片怎么看都没帅过。他是一个无聊+猥琐的结合体，就这两点加起来演技再好都没救，再加上本电影贯穿三部曲的表演——那种你不知道是故意演成这样还是演员就这样，那种演员的举手投足每一秒都是无聊+猥琐的作态，只有“下头”能准确形容。
正视一下我所说的在UNCLE、Saint和Revenger扎堆出品期间，以James Bond为代表的正统斩女角色背后应该是什么样——当然是要外貌有外貌，要功夫有外貌那种。即便Bond设定是冷峻多于帅气，即便他并不是行走的荷尔蒙，那个年代能够吸引女士青睐的上流精英必须是身材挺拔五官端正，至少不会把嬉皮士之流的放荡追求挂在脸上的，要放荡也得先虚伪，要败类也得先斯文，这就像Hunter Biden这种纯纯的瘾君子在出席国家活动时也得硬装得笔挺。说白了你在正式场合就不能脱线，不能脱线不难吧？反过来看看贱谍Austin每一秒都是脱线，他那句毫无标志性但被三部曲强行作为标志性的“Oh yeah”让我每听一次都费劲脑子思考——这是啥玩意？还有邪恶博士和他儿子，这俩角色能给你留下一丁点印象吗？
所以说流行的帅气可以不同，但猥琐难道不是在任何年代都同样猥琐，达成贯穿时代的判断标准吗。1960年代那些性随意到极点的女孩难道会优先选择一个猥琐男作为对象？
由于以丑为美的泛滥，导致本片中搞笑与可笑的混杂更不明确，我作为观众一定被稀释了迷糊感。本片中除开一些故意开涮007的桥段，更多的就如我所说，我不知道是不是编剧想要故意搞笑，不知道导演是不是配合编剧要故意搞笑，因为我跟不上他们的节奏。或者有些桥段过于幼稚，并不像成年人会采用的。
最后最后评价一下剧情。我知道这几年007的剧情也一团糟，我知道Jonny English乃至 Ethan Hunt的故事也都越发随意，甚至 Melissa McCarthy都可以随意演贱谍了，但你发现没有，那些电影营销号即使用惯了大壮小美的名字至少能把如上角色的谍战故事给你五分钟讲出来。反观王牌大贱谍三部曲在网上几乎没有营销号去讲述，因为这三部曲真真是彻底没有剧情的。你可以反驳说有，那你试试动笔整理出来，然后自己看看它算不算一个完整故事，哪怕是荒唐的故事也行。
- 很不纯洁的在初中就认识了奥斯汀同学
中文译名就很屎尿屁
但比21世纪后的屎尿屁电影要精髓许多
非常黄
但也不能算黄.因为似乎没有露点来的
非常搞笑
创造出无数桥段供后代屎尿屁电影致敬
伊丽莎白赫莉那时候还是很美丽的
邪恶博士的邪恶小动作似乎从2000年之后就在世界各地广泛流行传播 - 亏美国人做的出来,编剧MIKE亲自出马,做了这个似乎是英雄无敌,连白宫秘密组织都被轻易闯入,束手无策的国家,就依靠这位丑又又自大的男主角来挽救,确实搞笑
编剧MIKE还真很想满足自己的性幻想,开篇就是全国女人都追逐他,因为他什么?他性能力强,真厚颜无耻,牙齿不整齐,是60年代男人性欲强的象征?
60年代的美国真的非常乱,国家沉浸在没有道德品质,全国迷失,乱七八糟的社会,好在90年代,社会安定了
女主角确实挺漂亮,那些赌场的舞女也可以,另外机器人美女也不错 - 影片在一开始就被罩上了一顶特工片的大帽子，天上、地下、水里、外太空……不把观众转迷糊了不足以证明导演玩旋转木马的才能。整个故事云山雾罩，故弄玄虚，再略施一些歌舞搞笑、儿童不宜、咬小手指、露大板牙、欲露还羞等元素，总之，只要能让观众恶俗地笑上几句，手段是无所不用其极。
一部如此荒诞不经的影片居然还能做出三部曲？不得不令人刮目相看。从这几年好莱坞乐此不疲地在恶搞上投入如此之大的精力可以看出，之所以这类影片能够在观众越来越挑剔的电影市场上生存下来，肯定有其深层次的原因。这种原因，其实还是应该从电影生产线的最后一链——观众身上来找。
人是一种很复杂的动物，在进化时逐渐形成了一套文明的生活规则，但如果深层次地挖下去的话，那些低级的罪恶的东西并没有彻底从人身上消失。相反，在一种被社会公认的罪恶消失时，一种新的罪恶便会取而代之。其实，这还是由人所具有的自私的本性所决定的。人人都有嫉妒心理，当看到别人在某个方面比自己强的时候，心理就会不平衡，就会想要超越对方。从某种意义上来讲，这也是推动人类社会向前发展的一种潜在的动力。但是，凡事都有两面性。一旦这种嫉妒的积累到达一定程度，人就会产生一种极端的想要毁灭嫉妒对象的心理。但是受到社会法则的限制，这种潜在的意识多数不能付诸行动，所以，人就需要发泄这种不满。发泄的途径很多，但归结起来就是达到一种在思想上、心理上的平衡，只有这样，人才会有继续生产下的动力。
把一种美好的事物变坏、变丑、变垃圾，便是一种很好的释放方式，当然，必须在法律法规允许的范围内。所以，对所谓的传统进行颠覆、篡改、丑化，便逐渐成为一种社会群体性的解脱心理失衡的集体行为。用咱们中国近年来非常流行的一个词来概括，那就是恶搞。恶搞基本上都是把一些在人们平常工作和生活中很不符合常规的、很厌恶、很阴暗的东西搬到台面上来，通过一种形式上的表现让人达到虚幻的满足感。
这种满足感对人的正常心理需要来说是很重要的，对维持一个社会的正常运转也是很必要的。所以，对恶搞这种东西，不能简单地去禁止，去打压。那样的话，人们只会寻找另外一种方式来释放，或许真会转化为犯罪行为也不一定。这样的事历史上也不是没有教训，鲧治水用堵，结果越堵水积得越多，最后功亏一篑。因此，对这种恶搞文化，一定要用全局和发展的眼光来看待，并在一定的范围内予以疏导。
不过，在人们工作压力日益增加的今天，好像暂时也实在没有什么更好的办法来让人们释放。所以，还是相信那句话，存在即是合理的。等真正到了恶搞文化不适合人们需要的时候，人们自然就会抛弃它。