知己知彼 Io la conoscevo bene(1965)

又名: I Knew Her Well

主演: 斯特法尼娅·桑德雷莉马里奥·阿多夫让-克洛德·布里亚利约阿希姆·富克斯贝格尼诺·曼弗雷迪恩里科·玛丽亚·萨莱诺乌戈·托尼亚齐卡琳·多佛朗哥·法布里齐图里·费罗罗伯特·霍夫曼弗兰科·内罗维罗尼卡·旺代勒 Franca Polesello 雷纳托·泰拉

类型: 剧情

制片国家/地区: 意大利西德法国

上映日期: 1965-12-01

片长: 115分钟 IMDb: tt0060545 豆瓣评分：7.9 下载地址：迅雷下载

演员：

影评：

多图和剧透预警=======
感觉是被封面耽误的好电影，片中那么多好看的情景，偏选了一个这样的封面。

Adriana很美，非常迷人，可惜没有出身在更好的家庭，她向往着fame，glamour，stardom，但她似乎总是处在弱者的地位，柔弱。在工作的理发店，已婚的老板和她发生关系。在电影院工作时，认识一些小混混模样的人，在草丛里做爱，他们也喜欢捉弄她，仿佛是可有可无可以脱去的衣服。即使后来一个人住在自己的公寓，听着音乐，也依然让人觉的脆弱
后来，她对着镜子滴了眼药水，好像在流泪

电梯里遇见小经纪人，他赞她有演员的潜质，随他去包装。

又认识一个男人，在海边度假的地方吃饭喝酒，睡了一晚上，早上男

作为拳击比赛的服装模特出现，很美，像蝴蝶，，经纪人给她殷勤拍

作家家对她的评价“她喜欢一切她总是很快乐. 从不渴望从不

舞会上认识安东尼奥，想给他写信，被认为too serious

为了150克黄金的奖而来的罗伯特

茨凡尼也在。巴吉尼作为罗伯特的老朋友，过的不好，很想加入罗伯

主办人对她说只要40万就可以办一场这样的晚会，然后出名，然后

停车场的员工喜欢她，她没有觉得困扰，依然是笑一下，没有轻视他

跳舞时，偷镯子给她的达里奥Dario，此时与一个在修道院住的

在舞会上遇见了同样喜欢疯狂玩的黑人，她们随后一起坐快艇，开车

她周围有很多喜欢她的人，拳击手，停车管理员，小男孩，她是他们的女神。
可是她喜欢的人，却只会轻视她，把她当作玩物。甚至也不曾想过去了解她。
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题外话：片中有非常多的音乐，很是喜欢
《more》this is the love i will give you more than the simple words i try you say i only
《Letkiss》很像兔子舞的一首歌
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之前看过几部费里尼的电影，Adriana和贵多他们心理状态上很相似，都是没有目的，只是需要一个又一个的男/女人在他们生命中经过，他们也会渴望有停留，可往往不能如愿，只是这样的想法和生活态度对已成功的男性（或许未成功的也行）还有希望，而对并没有很强大能力的女人则是悲哀，陷入到怀疑和悲伤之中，无法自拔。片中的欢快的音乐更加显示出这种快乐下的悲伤。她的每次独舞，或者群舞，都那么快乐，正因为平时不被了解和理解（虽然看起来她不懂得痛苦是什么），这种放纵的快乐才显得格外的有吸引力，像是毒品一样更加令人上瘾。
还有令人悲哀的地方是她那么天真，纯真的样子，和孩子般的思想，即使可能做着肉体交易的事情，依然令人觉得无比的单纯，即使没有最后的跳楼也让人觉得心疼。把很美好的她毁灭在我们面前。
不禁想起“过刚者易折,善柔者不败“，她对快乐的迷恋追求，在人前的坦率，心无城府，虽然也是无知的，一切都是为了快乐（这个可能也是因为她没有找到能够互相倾心的爱人，使她看起来好像不会疯狂的fall in love一样），世界上的法则就是必须让人受到束缚，除非极少有的情况（生在极富有且宽容的家庭，但是可能这种背景经历又会不一样）。其实可能对于很多人来说，束缚是为了对他人更少的伤害，在《金赛性学教授》中，教授的妻子伤心于教授发现自己也喜欢同性时，心痛地说。婚姻对于一方时很大的束缚时，可能就是对另一方的保护。
人和世界关系真是永恒的话题，很想极为真诚地面对这个世界，可惜正如现在流行的“真情总是留不住，套路往往得人心“，古时候也一直有这样的说法，所以古往今来，真诚的人都特别的可贵，由于真诚，可能也会遭受这个世界的打击。
好多作家都喜欢喝酒，大概他们洞察太多的人间冷暖，只有在醉后，完全真诚的状态，才觉得这个世界很有希望。心底无私，天地才宽。
生活如此美好，可是这个世界就是很残酷。
看时想的居然是what a sexy movie应该标签“可以和对象打炮时看”Stefania在银幕上很有女神性感的特质。影片围绕她的性和情感生活展开，一开场就是满是垃圾无人观光的私人沙滩，配上喜庆的背景音乐，女人sexuality展露无遗，起身之后又是她free routine的描写。从她和沙龙老板的对话可以看出文化的衰退，不雅、不贞、滥交…社会生活就像电梯一样，在破败的居民楼里像是个新invention（现代化了）但实际上也没有给人们带去多少便利。到了事务所，从他们包装女星会说几国语言的说法可以看出，和60s意大利电影产业一样，社会各界人们都追求着所谓的国际化。
多次大特写推到Stephania脸上，她的脸能把所有细微的情感都表现出来太令人信服了。大家理剧本学表演Spinning scene那块特别讽刺，在高速旋转的模糊中感受到了执念、欲念的压迫，Zoom in和有张力的运镜一结合是本片的一大亮点，也增添了不少喜剧性。
几次出现的模特走秀反复点题人们当时生活的物质化，把女性sexuality当成通用货币。不自觉把Adriana和浪花悲歌Osaka Elegy中绫子的角色对比着看，两种文化以及日本和意大利两个社会对女性的影响是不一样的，绫子要照顾自己的家庭，身边的人也也认同做情妇是自毁名誉。绫子面临的是在material world没有选择，要么靠男人要么自生自灭。而Adriana是看似新女性有自由有选择权，但身边男性想要在他身上索取的，以及她无法和周围的资本化想法统一，都让她陷入了女性除没有身体自主权之外的另一重困境，是一种心理和思维的困境。很感谢这部电影的解构，A的状态在追求高速发展的当下中国也同样能让人共情：无欲望，不工作，没什么能给到惊喜，没有对明日的期待，就连今天的生活要做计划都太多了。
意大利电影中环境总是很有意思，狭小的事务所，不修边幅的城镇，嘈杂的声音，似乎是没有教养的人的行为举止，heterogeneity放在银幕上才是有趣的。音乐一首接着一首，伴随着永远都在的大音量背景噪音，身边的人轮流转，情绪一波接着一波。
这部电影最表层意义上其实是appeal to every kind of men…令我呕吐。敏感的人群都触及了，小男孩、黑人、有钱没钱、年老年轻… basically screaming that this young woman is fuckable。
有几次我都觉得这一定是结尾了吧这一定是结尾了吧，比如她坐在化妆镜前哭花了妆，比如最后party scene镜头拉远…结果ends with her suicide感觉是是弱化了她的空虚的痛苦，也对现实中的读者的生死观不负责。就像无声电影并不需要声音和对话去告诉观众这些演员的情绪是什么，本片中A明明一个眼神就可以让观众明白她心死了，但非要真的一死，当然这是另一重观点，死了去抗议资本化和文化堕落的社会。但我个人认为她自杀太轻而易举是没有什么动力支撑的，是把好不容易建立起的人物迅速摧毁掉的举动。自杀的结局很少有拍好的，在这个虚构的世界一死也是足够动摇观影体验的，我们会为她伤心吗，我们有足够的理由去伤心吗，如此一想就跳戏了。
A definite highlight of Italian filmmaker Antonio Pietrangeli’s career, on which would be tragically put a kibosh by his untimely death in 1968, in reality, people do die of drowning after falling off a cliff.
I KNEW HER WELL continues his streak of strong female presentation, first and foremost, it is a story about a prelapsarian countryside Italian girl Adriana (a 19-year-old Sandrelli uncannily likens a luscious Taylor Swift), who jauntily pursues her star-making dream in the capital city.
Pietrangeli and his co-writers configure a loosely chronological and episodic narrative detailing the interactions between Adriana anda smorgasbord of male characters, from boyfriends, bedfellows, exploiters to sympathetic have-nots, scathingly refracts the sprawling turpitude infesting the showbiz, that a young and unsophisticated Adriana is always given the short end of the stick, can never fall in love with the right guy, and occasional sparkling of kindness dims quickly since it is just not the right time, and the film's ostensibly disengaged observation gives way to an abrupt kicker in the end, where a dysphoria-stricken Adriana takes a radical step to purge her profound disillusion out of her existence.
Wonderfully concatenating manifold vignettes into a cogent case study pertaining to the disintegration of a starlet-to-be's pipe dream (often meld perfectly with era-specific tuneage and dancing routines),Pietrangeli enlists a swell group of multi-national supporting actors, nativesManfredi (unscrupulous), Salerno (pompous), Fabrizi (smarmy), Nero (four-square), joined by a French (Brialy), a German (Fuchsberger), an Austrian (Hoffman) and a Swiss (Adorf)to bolster the mainstay, among whom, Ugo Tagnazzi brilliantly steals the limelight with his backbreaking tap dance and abjectly obsequious attitude as a struggling has-been.
As our leading lady, Sandrelli is de facto a phenomenal wet-behind-the-ears ingénue, but also excels in bringing about a palpable strength of integrity and defiance that is well beyond her age, yet, more often than not, emanates a ghost of melancholia even when hijinks are in full swing. Unequivocally evokes a young girl’s version of Fellini’s LA DOLCE VITA, I KNEW HER WELL is an unalloyed Italian hidden gem exhumed from near obscurity with its shimmering amalgamation of vintage style, unaffected poignancy and incisive self-mockery.
companion pieces: Pietrangeli’s HUNGRY FOR LOVE (1960, 7.0/10);Federico Fellini's LA DOLCE VITA (1960, 9.3/10).