从来没有开枪 一度も撃ってません(2020)
简介：
- 市川进是一个年迈的小说家，性情冷酷。由于出版商觉得他写的小说太过时，很长一段时间内，他的手稿都没有被采用。但他除了是小说家之外，还是一名传说中的静默杀手。然而事实是他从没有对任何一个人开枪，他所做的都是帮真正的杀手今西调查目标人物——而这也是来自他好友石田的委托。善恶终有报，当石田成为黑手党的目标后，市川意识到自己的生命也危在旦夕。
演员：
影评：
随笔影评一篇。
说实话很久没看院线电影。尤其我不喜欢看沉重的片子，本来学习工作压力就够大了还要被虚构的破事破坏心情。 这部片子标榜为喜剧，也正好自己的研究对象包含了一些日本杀手电影，非常随意地就决定看一看。
导演阪本顺治从去年电影旬报十佳《 半世界》就知道了一些。值得一提的是，日本的电影院线也还是有商业与艺术（或者大众与小众）之分，很多上电影旬报十佳的片子其实并不是在主流电影院能看到的，而《半世界》和这部《从来没有开枪》都在JR站里（主流）电影院里有上映。作为一个曾经在电影院打了三年工的人，我知道对这样的作品电影院本身态度还是矛盾的，毕竟“动员数”是他们追求的最终目标。而电影旬报每年十佳的电影，说句难听的，都是“观众不入场”（至少是日本观众）的类型。
但让我非常羡慕的是，岛国大众对邦画本身的奇怪态度并没有影响纯邦画的发育。比如有围绕资本转的商业电影，有以电影奖赏为目标的艺术电影，但《从来没有开枪》不属于其中任何一类。维基上说阪本顺治被成为北野武之后的“后摄影所时代”的导演，个人觉得非常确切，——就是那种在商业与独立的夹缝中生存，不为表现，不为思想，不为社会，只以“拍电影”为目的的那种电影。
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这种感觉很大归功于“杀手电影”这个在日本其实发育相当猥琐的类型，前有日活番片(program picture,笔者翻译参考了电视剧的日语：番剧，简单而言就是两部连映打包卖票。主打的电影为A，附带的就是B级。而日活番片的类型以太阳族和黑帮动作片最为盛兴，也因为大多是在摄影所拍摄的，番片时代也约等于摄影所时代——其实《从来没有开枪》虽然不是日活出资，却也用了日活的摄影所），后有北野武的黑帮片，还有已经以被日本玩坏的HardBoiled风格改编的《泡吧侦探/探偵はバーにいる》（日本HardBoiled也是一个很有趣的事）。
但其实，我个人认为这部电影的渊源还是来自于以铃木清顺的日活时代为主的硬汉动作片，发展至今最接近的应该还是《泡吧侦探》还有《假面骑士W》里的看似“硬汉追随者”其实有反差的形象。
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在这种已经被日本人玩成“非类型”的类型片里，就这部片子而言还是对剧本的成熟程度还是有一些失望。尤其是前半段散漫但意味深长的亮相与悬疑解谜之后，后半段突然转为普通动作片那种的“所有冲突开始爆发”的俗套路。所以我基本上非常喜欢前半段，即便是做悬疑也没有刻意的空镜和停顿，在市川的作家身份与杀人事件之间的关系表明之间，不断插入新的人物，复杂整个事件，渐渐扑朔迷离的那种巧妙的迷宫感，其实是很日本电影的（可能是和私小说的发展有关，待深究）。
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摄影方面与其说有想法， 不如说是做了一些风格。就像剧本主题本身就是有“爱好者”（物好き）的元素在，摄影手法上也看得出很有玩兴。中间几段王家卫式的看得我笑死。
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总得来说，虽然后半段有些剧情走向实在是太Typical了，但这依然是一部可以说非常合格的日本电影了。其实，这背后也反映了后摄影所时代作品的一种课题所在吧，毕竟摄影所时代也就是日本电影动员数巅峰时代已经过去半个多世纪了，已经不是“只要是电影/只有是小林旭的动作片就看”的单纯时代了。在如今这个时代以一种“爱好者”的方式去抠人物出场，抠摄影移动，抠画面比例，这种半地下实验的方式要做出动员口碑双丰收的作品实在是太难了。中间我也有几段没跟上的地方。（其实从摄影所时代末期开始发展的日本新浪潮的电影少表达，多表现，——这是我现阶段的一个小结论吧）
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能感觉到这应该不是一部典型的阪本顺治电影，毕竟脚本不是他自己写的。虽然我也没看过他其他片子，《半世界》的简介一看就知道又是那种纠结沉重的话题，提起兴趣看的话也不知道是猴年马月的事了。
多拍些《从来没有开枪》这种有反差萌的片子吧！有一个日语形容就是微笑ましい。这里面的人物多可爱啊。