我是一只鹳 Je suis né d'une cigogne(1999)
又名: Children of the Stork
导演: 托尼·加列夫
编剧: 托尼·加列夫
主演: 罗曼·杜里斯 Rona Hartner Ouassini Embarek
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
上映日期: 1999-11-24
片长: 74分钟 IMDb: tt0211445 豆瓣评分：7.6 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
- 马克思、格瓦拉、马丁·路德·金等革命者的书籍被扔到垃圾桶里。革命者试图去打破某些界限，它来自于阶级、种族、民族还有国家，甚至性别，消除差别，却带来更多的界限和差别，它不局限于人类，还扩张到动物，甚至植物以及一切，一切都被贴上标签，表示物的所有者，人类的自然权利呢？我们需要一种新的革命理论么？
- 刚开始，我还以为这是一部会过于艰涩的现实主义，但是很快就显示出了异色，托尼·加列夫真能闹腾，花花绿绿，却又讽刺至深。
otto和louna好像现代社会版的天生杀人狂，失业，社会边缘，没钱，被忽视，他们仅仅的依靠就是一把枪，在这个金属物件的威慑力下，他们开始试图改变。比起otto和louna的正面解构，ali具有更反讽的黑色气质，作为一个穆斯林，他父亲逼着他吃猪肉，理由是“我们迟早会被同化的”，他愤而离家，并且烧毁了父亲的汽车。体制和社会给了这三个无家可归的人以现在的境遇，也给了他们无限的可能。
三人走上了漂泊的旅程，继而发现了一直会说话的鹳，这个象征意义是非常合适的。这只可怜的鸟来自阿尔及利亚（正是片中ali和本片导演的故乡），在前往欧洲的过程中被猎人打伤了，于是三人决定送它去德国。这只鹳鸟和这三个人一样，正是在旅途中掉了队，不管是otto和louna的失业和愤怒，还是ali的“顽固”，都和这个时代脱节而被抛弃，他们受伤了。片中louna说到打伤鹳的猎人时说，“法西斯们，向蓝天开枪”。蓝天代表的即是自由，这个制度镣铐般要把每一个人变成千篇一律，他们每一个，都是受伤的鹳。这种身份的相契是鹳的命运的象征含义的基本表达。
中间部分的大多数戏发生在车里和路上，ali是相当值得一提的部分。一路上他都在看书，《可笑的社会》《共产党宣言》《切格瓦拉》，都是具有强烈社会批判性的著作，并且ali三次认为作者“是正确的”，但是这种判断充满了反讽的气氛，以致在片子最后，我们看到所有的书，《移民梦魇》，鲍勃马丁，马丁路德金，都通通扔在垃圾堆里，看不出谁更高尚谁更伟大。
情节上的另一个重要的支点是讨论平等的可能性，这种平等是泛义的，扩大的。甚至变成了另一个问题：我们应该怎么活在世界上。三个人在社会中无疑都属于天平上最无足轻重的一方，但是他们热爱环境（louna要otto捡回易拉罐），爱护动物（千方百计救那只鹳），虽然有枪但从没伤人（最有意思的是otto上厕所那场，对方告诉他要消费才能使用，他还顺从地要了一杯啤酒，当然最后没有付账），他们的愤怒发泄地不紧不慢和毫不低俗。
那么，这当中有没有平等的可能性，人和人能不能和睦相处，不要用枪，不要用钱；种族和种族能不能包容，不吃猪肉的人是不是最终会被同化；人和动物能不能交流，不管用法语还是阿拉伯语；人和神可不可以对话，能不能像ali那样用石子去扔耶稣像；人和虚空能不能共生，这最有代表的就是otto对着镜头说话。
能吗？如果不能，那我们就只能向那只鹳那样，选择迁徙。
这可以看成是逃避的一种，但是比无他法，因为他们已经懒于发泄。片中最脱戏，也是最超现实的一段无非是louna辱骂了一堆法国名导之后直接消失了，otto解释说她被电影咔嚓了，过了几场戏之后又不加任何解释地又出现了。名导们原谅了她？还是电影原谅了她？这是一种让人眼前一亮，欲罢不能的情节。
片子的结尾，鹳顺利地重归秩序，但是otto和louna却在鸟巢里脱得赤条条相拥，毫无疑问，他们变成了“鹳之子”，一样地远离社群，一样地毫无依靠，一样地毫无希望地活着。 狂放自由、隨心所欲、肆無忌憚，打破第四面牆，摒棄寫實電影的限制。《漂浪世代》就是聚集了這些標籤的一部「很鬧的」作品，無視規則，講述三個被想法生活所拋棄的年輕人，帶著一把撿到的手槍展開的亡命奇幻之旅。
我們總是忽略成長背景與社會環境對一個人性格和行為的改變影響，但在《漂浪世代》中非常直觀地展示了人由好轉壞的各種契機。角色並非討喜，也很難讓人厭惡：無業的魯蛇男主、過激癲狂的髮廊小姐、被強迫壓抑信仰的哲學系學生，還有一隻自稱是阿拉伯人的鸛。此外還結合了法官經濟大蕭條的時代背景，「失業救濟」居然成了持槍搶奪的最好藉口。
影片中大部分時間發生在車上、或偷車與棄車的過程中，令人聯想到《我倆沒有明天》（雌雄大盜）的橋段與人物設計，但更多結合了那個時代下年輕人的不安、族群身份的擔憂、家庭與社會地位的認同渴望。當馬丁路德金、馬克思等革命思想著作被遺棄在垃圾廠，人民欺善怕惡、無為度日，如此可怕的氛圍之下，不瘋狂的人就必定一起腐爛。
在表現上，《漂浪世代》也確實玩得很大，大到差點蓋過了影片本要談論到那些上述議題。男主角從一開始就習慣性「對著空氣喃喃自語」，到後來更加直接地對著攝影機說話，自侃處在電影中、與旁白一起評價這部影片；女主角像精神失常一般展現個性，甚至因為失言被剪輯突然「刪除」；紳士的說人話的鸛拍攝證件照辦簽證等等⋯擔心「被隱忍所同化」的穆斯林哲學生則是影片中看似唯一正常的人。
他們深知「法國沒有我們能駐足停留的地方」，卻無法離開那片土地；可以飛翔的鸛，卻要借助護照才能離境。一群沒有根的年輕人，不斷漂泊只因無法選擇定所，不是他們不選擇安定，而是那個時代安定的位置太少，容不下他們。
男女主角最終在巨大的鳥巢中裸身擁吻，安靜凝視即將結束的一天；哲學男孩默默離開，去尋找他要看的新思潮書籍。在一陣荒謬的嬉鬧後，從火車上伸出的手，昇華了整部影片，突然亮起了一絲超現實的人文關懷。