海南鸡饭 海南雞飯(2004)
简介：
- 珍（张艾嘉 饰）早年被丈夫抛弃，勤劳持家的她在新加坡开了一家海南鸡饭餐馆，生意兴隆，亦有好友照顾陪伴，然而三个儿子却让她操心不已。
演员：
影评：
一直认为和《断背山》有些关联的一部电影，其实是张艾嘉的《海南鸡饭》。
张艾嘉在片子里扮演一个“可怜”的妈妈，之所以可怜，是因为她的三个儿子中，老大老二都是同性恋，就连最小的那个，也要妈妈整日担心，是不是也有了同性恋的倾向。
这位妈妈是个很快乐的人，开一家小小的餐馆，招牌的海南鸡饭是非常闻名的食物，隔壁餐厅的老板暗恋着她，儿子们都漂亮英俊，懂事孝顺，生活本应该幸福美满。可是妈妈的年纪大了，她希望有自己的孙子可以承欢膝下，共享天伦。所以她将所有的希望寄托在自己的小儿子身上。
为了避免小儿子和同骑自行车的男孩发生“恋情”，妈妈接受了一位法国女孩暂住在自己家里。法国女孩是个漂亮有趣的人，而且在她的周围充满了神奇的事情，每个人都喜欢她，大家的生活也因为这个法国女孩的到来，渐渐发生了令人欣喜的改变。自然，张艾嘉妈妈的小儿子和女孩的关系从抵触到融洽，让做妈妈的倍感欣慰。
按照常理来讲，幸福感的持续总是短暂的，所以当妈妈发现小儿子对即将移民的自行车男孩依然有着别样的感情时，她的愤怒爆发了。这个特别的家庭陷入了空前的危机，失望和分离成为不能控制的事情。
当然，在法国女孩的帮助下，大家重新恢复理智。大儿子在国外举行同性恋的婚礼，被媒体争相报道，在儿子受到骚扰的情况下，母亲毫不犹豫地选择了保护自己的孩子，前嫌冰释。
法国女孩神秘地消失，留给大家关于幸福的回味和思索。妈妈参加烹饪大赛，儿子们都来助阵，她的海南鸡饭艰险胜出，一家人终于重新凝聚在一起。片子的结尾是大家替妈妈寻找遗失在比赛现场之外的项链，小儿子送的金鸡挂坠，众人的目光最后聚集在那只小小的金色公鸡之上，画面定格。
我一直都很喜欢这部电影的风格，有着热带风情的清凉感觉，画面的色彩鲜艳，人物也都漂亮可爱，就连那个暗恋妈妈的餐馆老板，也有着亲切的幽默感。海南鸡饭是另外一个焦点，尤其对于我这种崇尚美食的同志来讲，实在是个不错的学习机会。
不过，还是回到正题上来，同性恋和家人亲情之间的矛盾和冲突是这部电影始终在探讨的问题。和《断背山》不同，两个牛仔之间隐忍而秘密的恋情在社会环境下艰难的维系，始终让人感到巨大的悲痛和哀伤。《海南鸡饭》里的同性恋问题却是轻松的，尽管有冲突，尽管有不能理解的误解，但是血脉相承的力量让一切都变得无所不能。
无疑张艾嘉扮演的妈妈是个成功的角色，或许因为我对张艾嘉的个人偏好，让我在看这部片子的时候，总觉得她的演出散发着光辉。前几天偶然看到她和林青霞演的《红楼梦》，将近三十年前的片子，张艾嘉在其中扮演林黛玉，林青霞女扮男装演贾宝玉，样子十分的登对，我忍不住感慨万千。
不管怎样，《海南鸡饭》和《断背山》相比而言，可能更加侧重于对亲情的演绎和刻画，所以在观影的时候，才会有不同的感受。我只能说这两部片子都是我喜欢的，细细品味它们之中光与影的美妙组合，对于爱情和亲情的感受都变得生动全面起来。
爱是毋庸置疑的幸福，然而爱也会带来伤害，但是我们不能因为生活的残酷就抛弃付出爱的最初理由。我希望自己也是依然可以爱的，对父母、对朋友，对一个远在未来尚未出现的男人。爱的缺失是一种悲哀，爱的能力的缺失是一场巨大的灾难。
有的电影让人在现实中看到冰冷的生活，有的电影让人在现实中看到温暖的生活，我想如果《断背山》是前者的话，那么《海南鸡饭》就是后者。
但是，至少我们都还可以相信，有爱这回事。
香港的年轻导演就两个还喜欢，一个是彭浩翔，另一个就是毕国智，跟彭胖子相比毕国智应该少点才，毕竟前者能拿王义夫在奥运赛场晕倒的一幕炮制出一个《全职杀手》的剧本，如今则是大踏步的朝大师之路迈进。毕国智没有那么天马行空，却也有不少奇思妙想，加上勤勤恳恳兢兢业业，五年里在香港电影界也做出了不小的成绩。《海南鸡饭》是毕国智的处女座，也是香港首部申请“辅导金”拍摄的电影，有人说它太像《饮食男女》或者《喜宴》，不过抛除这点相像，《海南鸡饭》也许算得上不俗的作品了。
片中的张艾嘉开着一家餐厅，招牌菜就是海南鸡饭，它香气扑鼻、肉味鲜美，吃的当红影星Q姐都眼笑眉开。海南鸡饭的隔壁便是海南鸭饭，我不知道导演为什么拿“鸡”和“鸭”摆在一起，而且莫名的指代起异性恋和同性恋。张艾嘉扮演一个很传统的女性很尽责任的母亲，天天盼着三个儿子一块回家吃团圆饭，哪知大儿子天天跟着航班飞，二儿子又走马换灯一样的换男朋友，谁都没空踩她。这样的生活是相当让人憋气的，能做的就只有自我安慰，“我还有Leo”，那是他的小儿子，一个木讷而又老实的高中生，却也是一个GAY，他那着急的妈妈天天求神拜佛，问遍了印度法师和道教仙人，得到的答案都是：三个儿子都一样。人到中年总是盼着儿女恋爱、结婚、生子，走那个教条般的人生轨道，自己也好带一带孙辈来排解寂寞，于是对她来说隔壁抢生意的“海南鸭饭”与亲生儿子们的“同性爱”成了最不能接受的东西，为了儿子她也甘愿想尽办法找药房，并不惜传统隔壁的金水来一次“色诱之术”，实在是可怜了天下父母心。
在李安拍的《喜宴》里，那个父亲身为将军，在得知了儿子同性爱之后有些扭捏，最后还是决定宽容了一把，至少他是有了个孙子，可以对“无后为大”的祖训进行交差了。《海南鸡饭》里的母亲则是一个典型的忙碌命，白天在餐厅开业养家，晚上还得对儿子的性取向而殚精竭虑，她苦口婆心的劝大儿子Daniel不要跟法国男人结婚，也会一个个巴掌扇向小儿子Leo的脸颊，对她来说，那是最后的寄望，却因为这“矫枉过正”的耳光给打散了，一切的努力也随之付水东流。金水是暗恋了她许久的那个邻居，为了引起她的注意甚至开起一家“海南鸭饭”，她也不是不晓得那个囧男人的真情，只是儿子的事情好像经不起再拖延了，自己寂寞不寂寞总可以暂先摆放在一旁，所以干脆就回绝了他。《海南鸡饭》也比《饮食男女》多了一份纯真，几个孩子基本上是涉世不深，没有《饮食男女》里的女儿们那样复杂的性情，反倒显得可爱，小儿子Leo花光积蓄也要送母亲一条金项链，二儿子Harry很嬉皮，换到的男友做什么就送母亲什么，今天是洗发水，明天是饼干，后天又会是牙膏，天天变着花样，倒是也不烦。
梅拉妮•罗兰的出现像一阵风，悄然而来又飘忽而去，围绕她的身世仿佛一个迷，你既无从猜测，更不晓得是否有这么一个人来过这里。那是一个金发碧眼的姑娘，在大清早揉着惺忪的眼神去注释水盆里水流的变化，她说那是大自然的规则和常态，不是你说扭转就能扭转的，我们唯一能做的也只能是“顺其自然”。Life first，别的什么都不重要，所以也没必要去渴求、去逼迫，有时候一件东西我们握的越紧了，它反而离我们越远。这个女孩又仿佛是一种催化剂，她代表西方的开放文化，来弥补东方古朴思想里那种对理解和自由的缺失，影片里一再出现1111和11.11的数字符号，象征着四个彼此靠近而独立的个体，也许那才是一个家庭相濡以沫的根本，亲情不是禁锢，它需要理解和宽容。
一直觉得这样的电影是温馨透彻的，哪怕它没有什么激烈的情节，也一样能慢慢浸透你的心房。四十多年前的邵氏红星凌波也慷慨的客串了一把，眉眼之间依旧还能辨认，只是她的辈分已经升格为外婆；还有张艾嘉，她有过《金玉良缘红楼梦》里的青涩、《八两金》里的淳朴，如今也已经变的沧桑。这便是岁月，它可以流逝到容颜变幻、心境百转，却散不尽那份相濡以沫的骨肉之亲，当影片结尾一家人团坐在一起的时候，那种激动又突然的化为内疚了，于是缓缓的挖起一勺鸡饭放入口中，那滋味，也许只有自己知道。文/灰狼- 温馨，是看整部影片的过程时刻感受到的。
严肃问题轻松化的题材，更广泛的说，轻松的题材，乃至喜剧，在我们的社会不是向来都难登大雅之堂的吗。在我看来，十七岁天空，海南鸡饭这类把同志题材轻松温馨化的影片才是叫做“好看”。单靠另类唯美和苦情悲剧来叙述同志这一现象，始终给人感觉可怜兮兮，俨然一副“我们情有可原”的控诉状，说白了就是“我们虽然是错的，但你们要原谅我们理解我们啊~~~”。不屑一笑之。都这年代了，这套吃不香的了。平等不是死拉活拽乞求的平等，而应该是习以为常，偶尔喜剧收场皆大欢喜。
华人社会中父母对自己子女是同性恋不可能理想到采取这样一种对待和处理的的方式。那么，应该采取现实中我们认为的打压甚至脱离家庭关系来处理吗，那又将是一部被评为没有希望、让人沮丧、简单叙事的片子了，或许让观众挤挤眼泪，这样的片子更能得影评人的高分评价吧。
我不太理解纯粹的影评人所谓的单独从影片的角度出发所对一部片子作出的评价，而无视其他诸如社会效应、引导作用，和作为一般观众的感觉。给1颗星的人有自己的想法，那些个看了影评再看电影跟着瞎评价的就显得可怜了。不过话说回来，从众心理不可忽视，舆论的引导更是不可小看。
我总不能给满分吧，这跟个人完美主义有关。那只好给4星了，就当对坚强贤惠疼爱子女的妈妈，有情人终成眷属的知性大哥，满口特色新加坡英语的二哥，纯情羞涩阳光乖巧最后感动妈妈的三弟，一人奖励一星吧。
：） - 很多年过去了，我还是会喜欢这样的片子。
第一次在电视上看到《海南鸡饭》的时候，我还在念小学，后来又相继在不同的电视台看过两三次，都是无意中转台看到的，看到的也都是片段，剧情是完全没有记得，但不知为何，却总记得这个片名。起初，我以为这是在香港拍的，后来又以为是台湾电影，昨晚完整看完，没料到原来它发生在新加玻，还是一部讲同性恋的电影。
突然会想起小时候的自己，坐在沙发上看着这部电影的我在想什么呢？那时我连海南都还没去过，同性恋这个词语更是闻所未闻，大概也不会料想到未来的自己会爱上电影。
anyway,在完整看完后，我对这部电影无来由的好感并没有消失，可能每个人心里也都会有这么一碗海南鸡饭，旁人尝起来也许并无特别之处，但于自己而言却永远那么美味可口。我仍旧感觉它有那么真挚的一面，我们每个人都会面对电影里讲述的那种苦恼吧，不知如何面对'自我认同和他人认同’无法取得平衡的局面，怎么办才好呢？我现在也常常被这个问题困扰着，尤其是当他人就是家人的时候，我更手足无措，而这个问题又是双向的，我的家人肯定也会因为这个问题而被我搞的很头疼。
电影最后的结局是以爱做出了平衡，是爱，有人会说很老土，是吧，我也不知道爱这个字什么时候变得这么老土，会有很多人嫌弃这份“廉价的温情”，说有爱就总会有妥协，既然要妥协，这就不是一个最好的解决办法。我明白这点，但世上又哪里来这么多完美的处理方式呢？每个人都总是在不断试图取得平衡的过程里被磨蚀，又回到了直面自己的视觉上，大概，我需要更果敢一些，不妨先远离现在这个生活了这么多年的地理位置，离开那些熟悉的建筑物和人情，兴许我可以存一笔钱，想办法，不妨到新加坡住一段时间。
离开，起码可以制造一个新的空间，一个安全距离，也许也是一个新的开始？保留疑问。
总是有无可休止的疑问啊，还是看回电影吧，看这结尾的一幕，他们一家人在找掉落的链子，最终镜头定格于此。
他们看着我，他们找到了我，他们找到了未来的我，这种超现实的意味出现得如此自然，在他们的眼中，我也看到了自己，看到了过去那个坐在沙发看着电视机播着这部电影的自己，看到了一转眼原来就过去了那么多年，真快啊，在这么久之后，我和你们，我和自己，拜电影所赐，又都再次遇上了。我特别感动，就我这仅此一次的生命来说，有时，真的，伯格曼还未必比得上这么一碗海南鸡饭。