美第奇家族：翡冷翠名门 第三季 Medici: The Magnificent Season 3(2019)
又名: 美第奇家族：佛罗伦萨的统治者 / 美第奇家族 / 美第奇传奇
导演: 克里斯丁·杜瓦
主演: 丹尼尔·沙曼 亚历桑德拉·马斯特罗纳迪 西诺薇·卡尔森 塞巴斯蒂安·德·索萨 莎拉·帕里什 阿洛拉·鲁芬诺 彼得罗·拉古萨 大卫·布兰顿 约翰尼·哈里斯 卡勒姆·布雷克 杰克·罗斯 托比·瑞格波 乔治·马尔凯西 罗斯·威廉姆斯 约翰·林奇 雅各波·奥尔莫·安蒂诺里 洛里斯·德·卢纳 马尔科·弗斯奇 拉涅罗·摩纳哥·迪·拉皮奥 丹尼尔·佩奇 布莱德利·詹姆斯 马尔科·潘克拉齐 马克·阿什沃斯
上映日期: 2019-11-12(意大利)
集数: 8 单集片长: 60分钟 IMDb: tt8910896 豆瓣评分：8.8 下载地址：迅雷下载
简介：
- 1470年。随着时间的推移，梅迪奇的家族权力得到巩固。洛伦佐被要求接替他父亲的位置，因为他对自己生活的一次尝试暴露了他们多年来糟糕的银行管理。作为梅迪奇家族的新首领，他必须照顾他的弟弟朱利亚诺和妹妹比安卡。他娶了克拉丽丝·奥西尼，一位来自罗马的贵妇人，他与波提切利的友谊赋予了文艺复兴的活力。他与教皇西克斯图斯（Pope Sixtus）的反差，使佛罗伦萨迎来了历史上最血腥的时刻，帕齐阴谋。
演员：
影评：
很早关注我的朋友都知道，我有个爱好，那就是扒影视剧里的画～^_^
早先写过一篇有关于电影“最佳出价（The Best offer）”的系列：
给大家列举了一下主人公Oldman到底收藏了哪些女人的肖像画～
那么今天，我又有了新的目标——那就是英剧，美第奇家族第三季～
美第奇，这个荣光与文艺复兴同在的家族，对艺术人文的推广热爱，天下皆知。他们的很多收藏，自然也不是凡品。
所以今天，就让我们来看一看，美第奇家的大宅的各个角落，都散落着哪些好东西～
（P.S. 剧里已经专门说明了出处的我就不提啦，主要给大家讲一讲那些不知道名字出处的雕像和画作❤️～鉴于很多画面有些模糊，这里只讲可以确定的作品）
=====正文开始：第一座雕像=====
第一个要讲的是Donatello的David～
即使你只露了半个身，我也不可能认不出你～感谢我的教授——那大半堂课眉飞色舞的讲解，这座雕像给我的印象太深，以至于看到他的第一眼，我就认出了他～即使只有半个身
大卫像背影抑或是只给我看夜色朦胧中的半个背影。
接下来给大家看全身照?
Donatello的大卫（求渣浪不要吞图）我知道大家一般看到的大卫像都是放在佛罗伦萨美术学院里的那个模样——（害怕那幅图被吞所以这里就不放啦）
但其实这尊也很有名。
Donatello是文艺复兴时期很有名的雕塑家，他以“大卫杀死巨人歌里亚”的故事为灵感，总共做了两幅雕像。
剧里的这幅不是第一版本。第一版本是大理石雕制的，而剧里的这个版本，是青铜做的。
Donatello的第一版大理石大卫像关于这具青铜像的制作没有具体文献记载。不过大多数的学者都认为，Donatello是受到了柯西莫·德·美第奇的委托，创作了这具作品。
从这具大卫像里我们可以看到，Donatello刻画的是取得胜利后的少年大卫——而不是我们在佛罗伦萨美术院里能看的那个高大青年，眉头紧锁，四肢紧绷，战斗一触即发。
与那座雕像相比，Donatello的版本显然要更轻松有趣些～年少的大卫，他叉着腰，握着剑，敌人的头颅摆放在脚边，怎么看都是一幅得意洋洋的模样～
非常意气风发的少年郎形象。
这座雕像完成后，一开始被放在佛罗伦萨的市政厅里，后来才挪移到了皮提宫（Palazzo Pitti）。现在，它在巴尔杰洛国立博物馆（Museo Nazionale del Bargello）。
许多人说，Donatello将大卫刻画成一个清秀美少年，其实从侧面反映出了他的同性恋倾向。
也有的人说，Donatello创作大卫像，与委婉表达他的性取向无关——他只是想向世人展现男性的躯体美。
众说纷纭?。
=====第二座雕像=====
第二个我要讲的是一座维纳斯雕像～
剧里她被放在角落，我要说的另一幅画之后又叫做“美第奇家的维纳斯（Venus de' Medici）”。
美第奇家的维也纳它现在在uffizi。
这座大理石像是一座一公元前的复制品。关于这座雕像的出处没有记录，也并不可考。公开问世，就是在位于罗马的美第奇别墅（Villa Medici）里。
之后，就有了无数个复制品。
奥西尼（Orsini）家的一位老兄就曾委托人弄了座复制品，作为送给西班牙国王菲利普二世的礼物。出口时，还得经过当时的教皇英诺森十一世的同意——因为当时很多人觉得，这座雕像的形象，实在是太诱惑放荡了?♀️
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也不能怪人们想多。
这座雕塑的创作者，应该是捕捉了维纳斯出海的那一刻：
她踏浪而出，海豚在她脚畔环绕。因为没有衣物，她只能动作慌乱的用手遮捂住身体的私密部位——只不过这样的举动显然没什么意义，她曲线婀娜的身姿，含羞欲怯的手势，已然足够吸引人～
类似版本，不过脚边的海豚变成了水瓶大量的复制品，也从侧面反映出了这具维纳斯像的魅力～
法国的路易十四就有五个复制版本，分别由不同的雕塑家所作。
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接下来我们来说画?️～
=====第一幅肖像画=====
这一幅画在剧中出现了好几个镜头。
就是Clarice身后那个模糊的影子这幅画叫穿黄衣的女人（Portrait of a Woman in Yellow），是Alesso Baldovinetti的作品。
黄衣女人认出她完全是机缘巧合。她现在在伦敦的国家美术馆。
画中的女人到底是谁一直存在着争议。
有人说这是乌比诺的女伯爵，有人说这只不过是乌比诺宫廷里一个诗人的妻子，女子衣袖上的棕榈树叶图案正是该诗人的家徽。
嗯～争论到现在反正还没有定论就对了。
虽然画像里的女人坐姿端庄，望之优雅娴静。。。不过，一般的论点是：这并不是一个美丽的女人。
她的皮肤如此苍白，五官线条太过硬朗，前额弧度也并不饱满如月。。。反正，就是不好看。
啧啧啧，评论家们的嘴真的很毒
但这幅画像也并不是毫无可取之处。
画像上的女人，被描绘的如此细致逼真，从细节来说，不失为一副优秀的作品。
Anyway，有褒有贬，各人有各人的道理?♀️。
=====第二幅肖像画=====
Ludovico Sforza我觉得这张截图，比较能完美的展现出这部剧背后制作人员的小幽默～
BTW，第六集里又出现了两位新斯福扎成员，鉴于之前已经介绍过另外四位，这里就只简单的说一下新出场的两位和另四位的关系。
我上面截取的这张剧照里的男人是Ludovico Sforza，第二季里已经领盒饭的Galeazzo Maria Sforza的弟弟，这一季第三集里出现的Ippolita Sforza和Caterina Sforza的叔叔。
啊对了，同样在第六集里出现的那位现任年轻的米兰公爵，就是那个小男孩，就是Gian Galeazzo Sforza，也是图中这一位的侄子。
Gian Galeazzo Sforza在父亲去世后成为新一任的米兰公爵，他的叔叔Ludovico成为了摄政。不过这位米兰公爵在二十五岁的时候去世了，接任者就是叔叔Ludovico。
有史学家认为，是Ludovico毒死了侄子?
Anyway，让我们继续说回图中的这幅画。
La Bella ferronnière这幅画名叫美丽的费隆尼耶夫人（La Bellaferronnière），作者是Leonardo da Vinci。
这幅画，是达芬奇画过的为数不多的四幅女性肖像画之一。
关于画中女子的身份，一直众说纷纭。
之前很多人都坚信，这个美丽的女子，是Lucretia Crivelli，米兰公爵Ludovico SForza的众位情妇之一。
哈哈现在在看这幅画，是不是能体会到剧后制作人员的心机？哈～现在大家可以体会到，这部剧的制作人的小小心意了吧～
不过也有人认为，画中女子也有可能是Ludovico的妻子，来自意大利另一个古老的名门望族Este家的比阿特丽斯（Beatrice）。
Beatrice就是我之前提到过的，有文艺复兴第一夫人之称的Isabella d‘Este的妹妹～
反正不管怎样，这两位女人都和Ludovico有着千丝万缕的关系。
不过还存在着第三种说法。
有人觉得图中女子应该是一位铁匠（a ferronnier）的妻子或女儿，隐喻的不是米兰公爵的情妇，而是法国国王弗兰西斯一世的一位情妇（此人恰好嫁给了一位铁匠）
画中女子的身份一直争论不下，所以一度，大家还叫这幅画为不知名女子的画像（Portrait of an Unknown Woman）。
这幅画现在被巴黎的卢浮宫所收藏，朋友们有机会可以去拜访～
=====一幅蛋彩画=====
拥抱的两人身后的圣罗曼诺之战这幅画其实是一个系列画中的一员。这个系列名叫圣罗曼诺之战（The Battle of San Romano），一共有三幅，画家是Paolo Uccello。
剧里的这幅是三幅中中间那一幅。
圣罗曼诺之战系列中的第二幅，剧里挑选这幅应该是因为这幅现在在佛罗伦萨。另外两幅：
收藏于伦敦的黎明时分
收藏于巴黎的黄昏时分这三幅画主要描述了一场发生在佛罗伦萨人和西耶那人之间的战争，每幅画都有三米之长。画中描绘的战争持续了整整有八个小时之久。
这个系列画一开始是由Bartolini Salimbeni家族委托人画的。但因为洛伦佐太喜欢这三幅画了，所以他买下了其中一幅，就是剧里出现的那一幅，然后——他强制把另两幅挪进了他的美第奇宫殿（Palazzo Medici）
不过如今，这三幅画分别散落在三个地方。
第一幅在伦敦的国家美术馆；
第二幅在佛罗伦萨饿乌菲齐；
第三幅在巴黎的卢浮宫。
这三幅画分别描绘了一日之中的三个时辰：黎明（伦敦）；中午（佛罗伦萨）；和黄昏（巴黎）。
=====一个洗礼盘=====
这幅画在Lorenzo的手边这幅画名叫声名的胜利（TheTriumph of Fame）由一个叫Scheggia的人所作。
The Triumph of Fame（说句题外话：我发现这部剧的场景布置真的非常精心，看似不经意的一个艺术品背后，其实都藏着一个和剧中人物相关的小故事）
这幅画也不例外。
它的创作是为了庆贺洛伦佐的诞生。
这幅画其实被画在一个洗礼盘上。
那个时候的规矩，当有新生儿的诞生时，就会制作一个精美的洗礼盘，以此来表达家人的美好期冀与祝福。
画中的骑士们正在伸出手向画中央的拟人态“名声（Fame）”宣誓效忠。而“Fame”他的形象，是一个手握利剑的长翅膀小天使。
在这个洗礼盘的背后，则绘有来自洛伦佐父亲的美第奇家族徽章，和母亲的托尔纳博尼家族徽章。
两个家族徽章分别在左右上角中间的纹章来自洛伦佐的父亲Piero de Medici：一枚金戒指和三根鸵鸟羽毛，被一条丝带环绕着。丝带上写着：SEMPER，意思是Forever（永恒）。
一份处处见心思的精美庆生礼物～
=====正文结束，下面是碎碎念的开始=====
好啦，这就是“四幅画像，两具雕塑”的故事。
这部剧的剧组真的是拍的很用心——精细到每个细节，都可能藏着你所不知的可爱小彩蛋～
现在能给大家扒出来的只有这些，如果之后有新发现，会继续更新??～
=====今天看了最后两集加一点更新=====
第八集的23:08第一幅（25:30）：这幅Portrait of a Woman由Sandro Botticelli所作。
Portrait of a Woman by Sandro Botticelli有说法画中女子为Simonetta Vespucci，不过此说法无可考。
第八集42:03处。这幅画就在我之前介绍的维纳斯像和Portrait of a Woman in Yellow前。第二幅（42:03）：Madonna with Child 画家：Luca Signorelli。
Madonna with Child by Luca Signorelli。一说这幅画为Lorenzo the magnificent所委托，另一说法是Lorenzo di Pierfrancesco，前者的隔房堂弟。
（此文搬运自我的微博LadysSalon，欢迎小伙伴们来玩～）
Lorenzo, the magnificent, the peace maker
Guiliano的死是巨大的转折点，S2的Lorrenzo更多是善良，是犹豫不决，是深深记得祖母的教诲，努力与Pazzi家族交好，始终想以善为先，哪怕做个被动者。到了S3里的Lorenzo, 学习了血的教训，更杀伐果断了，更运筹帷幄了，更孤注一掷了，更了解"交易"的代价并且live with it了。
美第奇家的洛伦佐vs佛罗伦萨的洛伦佐
对大儿子Pieror的疏忽，把二儿子Giovanni送去罗马培养成神父以及后来的罗马主教，对弟弟Guiliano的愧疚和牵绊，对老婆Clarice从少年的夫妻关系深化为更沉重的家庭利益联盟体，和谋士Bruno的关系，
佛罗伦萨的洛伦佐永远都在出差，马不停蹄地奔波于罗马教廷、米兰、威尼斯、那不勒斯之间，权衡着佛罗伦萨与各方的联盟/抗衡关系，精妙地玩着权力的游戏，来保证佛罗伦萨的和平。
Lorenzo在弟弟Guiliano的私生子Guilio身上总是能看到自己的弟弟，这部分的刻画特别感人。从初见Guilio时并不相信他是Guiliano的儿子，到向Guilio敞开心扉并看到Guilio掏出美第奇家的戒指，才终于认定了这是自己弟弟唯一的血脉遗孤。小小年纪失去双亲的Guilio眼里有太多沉重，还有和Guiliano一模一样的倔强，沉默不语。直到和Lorenzo真正相认这一刻，他第一次开口———“当我学习成长为一个真正的美第奇的时候，我可以拥有一把刀吗”。Guilio想要为母亲复仇，手刃仇人。
而十多年以后，当Guilio已然长大成人，他成为了罗马教廷的神父，也即将作为罗马主教的候选人。在月黑风高的夜晚，在圣天使堡的外面。那个亲手杀死他母亲、参与谋杀他父亲的Riorio终于中箭倒在血泊中。“You've been in my nightmares for so many years." 注视着将死的Riorio，Guilio把自己手中的十字架放到Riorio手中。不远处马背上带着头盔遮住面庞的Lorenzo 该是什么神色呢？
就在对Riorio最终动手前，有一幕，Lorenzo和Guilio的对话。‘'It suits you." "I dont think so" Lorenzo很意外当年Guilio会选择做一个神父这条路，毕竟他是战神一般的Guiliano的儿子，从小也透露着舞刀弄枪的戾气与英武，做一个神父一点也不suit他。“do you sitll want a knife?" "I was a child back then. Now I pray, because I find it close to mother and grandma when I pray" 当Lorenzo再问Guilio是否还想为父母复仇时，此刻Guilio也许已经让自己皈依了上帝的道路。 而Guilio的转折点，是祖母Maria的去世。
Maria是小小的Guilio来到美第奇家以后感受到的第一束温暖，也是最强烈的温暖。而祖母不爱Guilio舞刀弄枪，害怕他重蹈Guiliano的覆辙。而祖母去世的那个夜晚拖着病躯到街道上寻找外出的Guilio，最后倒下，只因她发现Guilio又悄悄拿走了自己收走的匕首。年迈的美第奇夫人最终在梦魇中离去了——儿子被害的梦魇和担忧孙子的梦魇。此后，Guilio把匕首沉入河中，再不与血腥为伍——因为这是feel close to grandma 的方式。
不让侄子的双手粘上鲜血，而是自己来完成复仇的终章。 这是Lorenzo对侄子的保护吗，还是Lorenzo 在多年的权力游戏中早已无法回头了。
Like it's all meant to be.
虽然这不是严肃的历史剧，但它好在能够在严肃正剧和野史言情剧（S3的爱情部分蜻蜓点水）之间取得一个平衡恰好的位置，有高颜值的演员（历史上的美第奇家族本来确实是相貌不错的，尤其Guiliano是出众的），有美轮美奂的意大利取景（从佛罗伦萨的圣母百花大教堂、市政广场、乌菲兹美术馆里的艺术品，到梵蒂冈圣彼得大教堂、罗马的圣天使堡，再到威尼斯、米兰、那不勒斯首领的城堡etc.), 波提切利如何绘制《春》，《战神与维纳斯》的原型如何取自于Guiliano和Simonetta凄美的爱情，美第奇宅地中无数次闪现的《刚毅》，甚至还有闪现的（操着美国口语）达芬奇如何在米兰绘制他的各种机械武器，充满实验和冒险精神……而美第奇家族所支持/资助的一切艺术科技活动，都直接孵化了后来的文艺复兴。
1400s的意大利一片散沙得仿佛我们的春秋战国时期，罗马教廷、佛罗伦萨、威尼斯、那不勒斯全都是分而治之，各自为政，同时要小心翼翼地合纵连横（eg. 佛罗伦萨必须维持和米兰的联盟，来防止罗马的威胁，而同时也要小心维持和米兰的敌人威尼斯的关系）来确保割据的和平。
1400s的中国早已建立大一统的封建王朝几个世纪，且在1400s的明朝期间达到了高度中央集权的巅峰。当然可以说是礼仪之邦，四书五经儒家之道早已被奉为圭梨。但无缘孕育人文主义精神，好像也no wonder。
priori 每次辩论式的议政也很有意思，决策应该是要在不断辩论的过程中做出的，因为辩论思考唯一逐渐无限接近真相的方式？不过剧中Lorenzo后期也越来越趋近与使用独裁的方式来统治，这的确更高效没错。但就像Tomasso提醒Lorenzo的那句话 “”it used to be a republica"
与松散疲软的第二季相比，第三季成功从儿女情长中解脱出来，格局更加恢弘，节奏更为紧凑。开篇便是“帕奇阴谋”主谋之一，教皇西笃斯四世的侄子吉罗拉莫·里亚里奥伯爵派人追杀菲奥蕾塔·戈里尼母子的场景——前一刻尚沉浸在母亲温情关爱中的朱利奥·德·美第奇，后一刻便透过地板缝隙目睹母亲被刺身亡——没有任何铺垫，残忍扑面而来。彼时的佛罗伦萨，正因洛伦佐与教皇西笃斯四世日益激化的矛盾遭到绝罚，教宗国联合那不勒斯王国大军压境，美第奇家族处于生死存亡的危难关头——本季的故事即围绕洛伦佐领导下的佛罗伦萨与教宗国、意大利各城邦间波谲云诡的政治博弈展开，与此同时，洛伦佐也在登顶权力之巅的道路上不可避免地陷入了道德困境。
目睹母亲被刺身亡的朱利奥·德·美第奇
那不勒斯的卡拉布里亚公爵阿方索率军逼近佛罗伦萨第三季的主题是“The Magnificent”，韦氏词典里Magnificent的第一条释义便是：great in deed or exalted in place—used only of former famous rulers，用法举例即< Lorenzo the Magnifcent >。“伟大的洛伦佐”——是恰如其分，还是言过其实？
基雅维利在《佛罗伦萨史》里是这么评价洛伦佐的：“洛伦佐·德·美第奇去世前，佛罗伦萨人一直生活在最大的幸福之中，因为洛伦佐用他自己的思想和权威成功地把意大利的内战消弭于未萌。他为如何创造伟大的自己和自己伟大的国家倾注了全部的注意力…佛罗伦萨城在所有意义上都成了一个富裕的城市，下层阶级和上层阶级共同生活在一种没有斗争的和谐生活中。”
毫无疑问，洛伦佐的佛罗伦萨在他的统治下达到政治、文学和艺术光荣的巅峰，而佛罗伦萨的洛伦佐，也成功将他的伟大谱写至生命的终章。历史上，洛伦佐在各城邦的权力斗争中运筹帷幄，游刃有余，凭着上天眷顾的好运气，屡屡遇难成祥、化险为夷。家人敬重他，民众爱戴他，教皇英诺森八世称他为“意大罗盘上的指针”——而剧中的洛伦佐，却一直被家仇国难所裹挟，精神紧绷、愁眉不展，前有里拉里奥步步相逼，后有萨沃纳罗拉声声讨伐。民众与他渐行渐远，家人与他貌合神离，面对旧情人卢克莱西娅·多纳蒂的那句灵魂拷问——Who have you become，Lorenzo？他只能苍白地答道：Who I had to become.
作为佛罗伦萨的实际统治者，为善行恶本无可厚非，道德拷问显得画蛇添足为了凸显“帕奇阴谋”后作为政治家迅速成长的洛伦佐的内心变化,编剧虚构了布鲁诺·伯纳蒂这个角色，在其推波助澜下，洛伦佐举着“成大事者，不必拘小恶”的赦免令，踏上了党同伐异的康庄大道，一路披荆斩棘，所向无敌：放任吉罗拉莫·里亚里奥残忍屠杀忠诚的索里亚诺一家，以血的现实胁迫西笃斯四世停战；贿赂、勒索、恐吓枢机主教团，确保西笃斯四世生前最激烈的反对者博奇当选教皇；默许布鲁诺·伯纳蒂暗杀家族一直以来的好友托马索·佩鲁齐，只因他掌握了美第奇家族挪用公款的证据；收买刺客谋杀萨沃纳罗拉，甚至将雇佣兵招来自己的城邦以镇压暴动（未遂）…
作为洛伦佐战略性牺牲品的索里亚诺一家，他们死亡时的场景被洛伦佐派人画下，呈予教皇西笃斯四世，令后者大为震撼，最终同意停战以上情节，均未见任何书籍、文献记载，前两条尚合情理，后两条便相当不走心了。洛伦佐在世的时候并未掩盖挪用市政金的事实，而佛罗伦萨的百姓对此亦并无苛责——自柯西莫统治时期起，美第奇家族与共和国的财务政策便早已混为一谈了——“一切为了佛罗伦萨”成为社会上下的普遍共识，即便历史上真有一个托马索·佩鲁齐发现了美第奇的财务问题，也不会因此动摇洛伦佐的统治地位，谋杀就更是无稽之谈了。同样，对于萨沃纳罗拉的严厉谴责，洛伦佐一直采取包容隐忍的态度，至多指望英诺森八世把这个讨厌的费拉拉人派遣别处，而刺杀神职人员？——这是洛伦佐不会去想，也不会去做的。
”十人委员会”之一的托马索·佩鲁齐（原型很可能是洛伦佐忠实的朋友托马索·索德里尼）
来自费拉拉的多明我会修士——吉罗拉莫·萨沃纳罗拉很难不认为，编剧是在极力避免陷入第二季那种过于正面化、理想化主角形像的误区，但为了挖掘人物内心更深层次的矛盾而强加罪行——岂不是陷入了另一个误区？难道只有通过道德上的自我超越，洛伦佐才能够实现人格上的升华么？这一季从始到终，洛伦佐的内心都在善与恶中激烈博弈，在人文主义的解放和宗教信仰的桎梏中痛苦挣扎（第八集洛伦佐与米开朗基罗讨论后者未完成的雕塑《半人马之战》，洛伦佐认为作品表达了比文明与残暴更为私密的，人们内心的博弈——这也是他正在经历的博弈），这种自我冲突于克拉丽丝死后达到了顶峰，经过沉痛地反省，最终善念战胜了恶意，文明战胜了野蛮——洛伦佐挡住了刺向萨沃纳罗拉的利刃（全剧最大的败笔，无力吐槽）。
米开朗基罗的浮雕《半人马之战》——展现了文明理性的拉庇泰人与野蛮残暴的陶洛斯人斗争的场景
洛伦佐受到良心召唤替萨沃纳罗拉挡刀，刺杀行动失败，民众群情激愤，城市陷入混乱“I lost myself，I lost the people.''洛伦佐倒在了皮耶罗的面前。
弥留之际，洛伦佐对萨沃纳罗拉说：Separating art from god is a lie.Because the heart of man craves beauty，as he craves god. 洛伦佐终于参透了艺术和宗教的共通之处，达到了内心的平衡——但他何以善终？布鲁诺·伯纳蒂被暴民乱刀刺死，“十人委员会”被迫解散，目不识丁的民众涌入市政厅，萨沃纳罗拉的白衣“圣童们”穿梭在大街小巷，挨家挨户搜寻“虚荣的小玩意儿”，他们冲进圣马可花园，砸毁了那些精美绝伦的雕塑，混乱中，米开朗基罗抱着《半人马之战》仰天长啸…至少在这一刻，文明被蛮荒击溃…
临终前，洛伦佐对萨沃纳罗拉说出了自己的心声——切割艺术与上帝是一个谎言，人们内心对美的渴慕，与渴慕上帝相同
洛伦佐死后，“虚妄之火”在德拉西尼奥列广场前燃烧，大量珍贵的文学手稿、异教典籍、雕塑和画作被堆成金字塔——付之一炬不知剧中忙着打酱油的马基雅维利，看到这位文艺复兴巨擘的一生如此黯然落幕，心中会作何感想——大概会无比懊恼吧，如果时空能够交错，他就能代替满嘴废话的萨沃纳罗拉，坐在洛伦佐的病榻前大喊：忘掉那些虚伪的仁义道德吧，瓦伦蒂诺公爵就从不会为这档子事儿伤神！
尼科在第八集才说出自己的全名——这也算是一个小小的彩蛋吧碎碎念了一堆，其实还是自己心有不甘，总认为第三季作为最终季，怎么说都要给洛伦佐一个圆满结局吧，他本应“生的伟大，死的光荣”——而非被民众背离，带着悔恨离去。
历史上，在生命的最后时光里，洛伦佐也的确没空为良心、道德而烦恼。他无心打理家业，亦无意过问政治，更无暇理会那位喋喋不休的多明我会修士。他对陪伴身旁的皮科和波利齐亚诺说，要把余生全都用来诗歌创作和文艺研究。
他是快乐的洛伦佐，他是理性的洛伦佐。他唱着最低俗的艳曲，他写着最虔诚的颂诗。他不遗余力地资助文人雅士，他与村夫野老谈笑风生。他有着古希腊人那种最朴素的智慧——毫无顾忌地去追逐美，却从不妄图限定美。他对人生的态度，正如他的诗《酒神之歌》：
青春那么辉煌，却是倏忽即逝。欢乐必须及时，明日不在复至。
洛伦佐，难道不正是人世间的狄俄尼索斯么。
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客观来讲，如果抛开洛伦佐的人设偏差，第三季无论从何角度而言，都是一部高水准、高完成度作品。当然，我也看到有网友抱怨这一季里洛伦佐作为艺术赞助家的慷慨没有得到充分展现——这点个人倒觉得无可厚非——想要在短短8集内囊括洛伦佐的方方面面是不现实的，毕竟，这是一部fiction，而非documentary。值得一提的是，本季在人物情感的拿捏和处理上，相当细腻，直击人心。下面聊聊令我感触颇深的几个角色。
“当我祈祷的时候，我感到离母亲和祖母更近”
这是未来的教皇克莱芒七世——朱利奥·德·美第奇的故事。
本季的开篇便是朱利奥和母亲遭遇追杀的情节。亲眼目睹母亲被杀后的逃脱的朱利奥，以朱利亚诺私生子的身份被带到美第奇家族——虽然祖母卢克蕾西亚·托尔纳博尼几乎是看到他的第一眼时就接纳了他，对他无限怜爱，但伯父洛伦佐未置可否、将信将疑，那句“He could be anyone's bastard"刺痛了他本就已经伤痕累累的内心。直到屡屡从他身上看到弟弟影子的洛伦佐郑重对他说"I miss your father very very much.Would you help me in his place?''朱利奥才默默从口袋中掏出那枚刻有美第奇族徽的戒指，与伯父相认。这个从母亲死后就一直面无表情、缄默不语的男孩，流着泪说出的第一句话是"当我成为一个真正的美第奇，可以给我一把刀吗？留给那个杀害我母亲的人。”
看到这里，我和剧中的祖母一样泪流满面了——小演员演技太好了，那种藏在平静外表下的悲伤与仇恨，那种不动声色的痛，到最后的爆发，令人动容
祖母卢克蕾西亚是最了解朱利奥的人，对他倾注了无尽的爱后来，朱利奥如愿有了自己的剑，却因内心的愤怒常与人斗殴。一天晚上，发现朱利奥短剑不见了的祖母，因担心他重蹈儿子的覆辙，拖着病体奔向街头疯狂寻找孙子，最终倒在了路上…朱利奥没能见到祖母最后一面。
母亲的死让他的心中充满了愤怒，他渴望一把刀了断仇恨；祖母的死令他心生悔意，从此剑沉河底。当洛伦佐问他为何选择成为一名神职人员，他说，因为当他祈祷的时候，他感到离母亲和祖母更近。
多年后，朱利奥用十字架而不是短刀，结束了长久以来的梦魇最终，他得以直面他的弑母仇人，那张他永不会忘记、成为他梦魇的男人的脸——正因痛苦而抽搐。他为那个男人的灵魂祈祷，他将自己的十字架摘下放到了仇人的手中。那积压在心底的仇恨与愤怒，着泪水奔涌而出——没有丝毫的快意，他抬起头困惑地凝视着洛伦佐，他看不见叔父甲胄后的双眼。也许年少之时，他曾预想过无数次手刃仇敌的画面，但这一刻真正到来之时，他发现他想要的并不是以牙还牙，以眼还眼——是宽恕，是和解。
“如果找到那扇正确的门，我会踏过门槛，回到佛罗伦萨…”
第二集出场的卡拉布里亚公爵夫人伊波莉塔·斯福尔扎，是上季被刺杀的米兰公爵加来亚佐·玛利亚·斯福尔扎的姐姐——也是我们接下来要聊的卡特莉娜·斯福尔扎的姑妈。历史上伊波莉塔与洛伦佐应该有过一面之缘（洛伦佐曾代表父亲皮耶罗出席伊波莉塔和阿方索的婚礼）。剧中，伊波莉塔从米兰赴那不勒斯途中，在佛罗伦萨停留数日，与洛伦佐共同度过了短暂却美好的时光。
伊波莉塔何尝不是困在那不勒斯的伊娥呢他们的重逢发生在数年后，教宗国联合那不勒斯进攻佛罗伦萨，洛伦佐为救佛罗伦萨于水火远赴那不勒斯请求国王费兰特收回成命。阴鸷乖戾、残暴多疑的费兰特把洛伦佐扣为人质，在佛罗伦萨与罗马间摇摆不定，洛伦佐的处境随着里亚里奥的到来愈加凶险——他只能把最后的希望寄托在伊波莉塔身上。
二人在伊波莉塔的花园里叙旧，伊波莉塔聊到了桑德罗的画——那幅画描绘了阿格斯与伊娥的故事，暗示洛伦佐周围的人如同巨人阿格斯的100只眼睛，都是费兰特国王安插的眼线。费兰特想让儿媳勾引洛伦佐并探知他的计划，二人将计就计，假意暗通款曲实则互通情报。智慧且勇敢的伊波莉塔帮助洛伦佐获得了里亚里奥极力隐瞒的土耳其大军即将进攻奥特兰托的情报，粉碎了里亚里奥的阴谋，费兰特同意从佛罗伦萨撤军，并与之结盟。
临别之际，伊波莉塔送给洛伦佐的画伊波莉塔不止一次说道，如果能够找到那扇正确的门廊，她会踏过门槛回到佛罗伦萨，回到那段时光。那不勒斯之于她，更像是伊娥的牢笼。临别时她含泪对洛伦佐说：那不勒斯少了你，会显得死气沉沉。她把那幅带着柏拉图式爱意、充满隐喻的画交给了洛伦佐。
“她很美丽，也很勇敢。”
“如果能够找到那扇门…”洛伦佐始终没有说出那后半句话。
即便找到那扇门，我想，他们谁都不会再回头。
“我已不再寻找爱情，而是追求权力”
大名鼎鼎的弗利公爵夫人卡特琳娜·斯福尔扎卡特琳娜是艺复兴时期最有名的女人之一，她的传奇故事流芳千古，被誉为“La virago d'Italia”——意大利的女杰（不知道大家没有看过斋藤千穗的《花冠安琪儿》，直到现在我都能记得卡特琳娜身披铠甲与切萨雷·波吉亚对峙的英姿）。
在第二季中教皇西笃斯四世为孤立美第奇家族，极力拉拢与洛伦佐交好的米兰公爵加来亚佐，安排了侄子吉罗拉莫与公爵女儿卡特琳娜的婚约，吉罗拉莫也借这桩婚事得到了伊莫拉的领地。作为第三季最大反派的妻子，起初很难猜透她的政治立场。只能看出，在喜怒无常、残暴乖张的丈夫面前，她学会了察言观色、谨言慎行。"Your mind is，as sharp as his temper."——西笃斯四世显然要比里亚里奥更了解卡特琳娜，毕竟，她的身体里流淌着斯福尔扎的血，注定不是等闲之辈。
卡特琳娜从未忘记自己的姓氏当里亚里奥伯爵背信弃义地屠杀了费拉拉的索尼亚诺一家，卡特琳娜悲愤交加，她第一次在丈夫面前爆发：我以我家族的尊严保证他们性命无虞，你却欺骗了我！——卡特琳娜对丈夫残存信任和期待，已被里亚里奥消耗殆尽了。
在新教宗选举期间，卡特琳娜把记录着红衣主教们丑闻的本子交给了本已陷入困境的克拉丽丝（她的叔叔奥尔西尼主教背叛了美第奇，转而支持拉斐尔·里亚里奥）。卡特琳娜的立场其实很简单，她痛恨战争——那是他丈夫所热衷的，她相信洛伦佐·德·美第奇能够给意大利带来和平，她不希望她即将出生的孩子陷入混乱的世界。她不甘沦为男人的附庸，她要掌控自己的人生。
“我不再寻找爱情。”卡特琳娜说。
“那你寻找什么？”克拉丽丝问。
“权力。”卡特琳娜毫不迟疑。
PS：fiction终归是fiction，历史上卡特琳娜与里亚里奥的关系虽然不甚融洽，但不至于谋杀亲夫。事实上，煽动刺杀里亚里奥的是洛伦佐本人，他耐心地等到西笃斯四世驾崩，在“帕奇阴谋”十年后，为朱利亚诺报仇雪恨——正所谓“君子复仇，十年不晚”吧。卡特琳娜与美第奇家族的缘分也相当奇妙，她的第二任丈夫是来自美第奇旁系的乔凡尼，她的孙子柯西莫成为了佛罗伦萨共和国第一任托斯卡纳大公，其子孙遍布整个欧洲王室。
“非胜即败，别的都无关紧要。”
面对比安卡的谴责，布鲁诺相当坦然与上述几位不同的是，布鲁诺·伯纳蒂是剧中原创角色。他有着非凡智慧、深谙谋权之道，那双藏在镜片背后的眼睛，像鹰一样锐利——是个比马基雅维利还要马基雅维利的角色。他似乎没有信仰，或者说，比起上帝他更相信权力；他也不在乎道德，他说，“有时候人们不得不为善行恶”。他的目标很明确——辅佐洛伦佐实现他的雄心壮志。
人间清醒布鲁诺当洛伦佐尚未嗅出萨沃纳罗拉的危险气息时，布鲁诺就已经意识到这个极端分子的巨大威胁了。教宗竞选期间，托马索·佩鲁齐对布鲁诺说，萨沃纳罗拉认为教宗选举应该交由上帝，而不应牵扯到政治，布鲁诺反问道“你认为他说这话不是出于政治意图吗？”…托马索无言以对。
人间清醒布鲁诺+1作为贯穿整季的线索人物，布鲁诺神秘的过往也逐渐清晰。他原是来自萨尔扎纳的贵族，一直生活在哥哥奎多的阴影之下。他和父亲被奎多驱逐——即便如此，奎多还是父亲的最爱，而他却一直被唾弃，被父亲痛骂为无能软蛋。后来，他的智慧没能抑制他的愤怒，他亲手闷死了父亲。
大概布鲁诺苦苦追求的并非权力本身，而是价值的认同与尊重——这是他未曾从父兄哪里获得的，洛伦佐却给了他。然而，除了洛伦佐和马基雅维利，他没能得到更多人的尊重。无论是克拉丽丝、比安卡，还是托马索·佩鲁齐，他们都把洛伦佐的转变归咎于布鲁诺。布鲁诺为自己的辩解简洁有力——“所有决定都是他做的。而我认为那都是对的。”
权力的游戏，非胜即败，别的都无关紧要。如果历史上真有这个人物，那么我相信，他绝对会出现在马基雅维利的《君主论》里。
后记：其实，我还有很多很多想写的——波利齐亚诺、波提切利、萨沃纳罗拉、米开朗基罗…这些响当当的人物背后，都有着各自的故事。限于篇幅，不一一赘述了，贴图代替。
路易斯·帕特里奇饰演的皮耶罗·德·美第奇（人称“倒霉的皮耶罗”）
乔凡尼·德·美第奇，未来的教皇利奥十世
米开朗基罗在圣马可花园第一次接触到大理石雕塑，洛伦佐发现他模仿雕刻牧神法翁像非常高逼真，但当洛伦佐看到法恩的一口好牙大笑“你不知道老人是不可能有满口牙齿的吗？”米开朗基罗立刻用锤子凿掉了一颗牙
在皮斯托亚，波利齐亚诺与克拉丽丝在孩子们的教育上产生了分歧——这个细节还挺还原的 小哥是《潘尼沃斯》的主演哦
桑德罗·波提切利为《神曲》绘制插画
米兰实际的掌权者——“摩尔人”卢多维科·斯福尔扎，洛伦佐把达·芬奇引荐给了卢多维科，后者成为达·芬奇在米兰期间的主要赞助人
那不勒斯国王费兰特——在b站上看到弹幕才发现，演员是HBO《罗马》里的提图斯·波罗！难怪演技这么好——不过，波罗居然这么老了？！
载洛伦佐赴那不勒斯的土耳其商人？——具体身份不了解，但演员是不是很面熟？365day你懂的
波提切利《维纳斯的诞生》
米开朗基罗的大卫
米开朗基罗《创造亚当》《美第奇家族》是我最喜欢的剧集之一，我写过的唯二完整影评，都是关于《美第奇家族》的——希望看到这篇影评的你们，也能喜欢上这部剧，裂墙推荐哈~
月初，第一季第一集，我就下载了片头曲，真是大师级制作，这是音乐的力量。昨晚深夜，看完三季最后一集，llmm。之前历史题材的剧看得很少，而这次是因为要了解文艺复兴的时代背景来看的，一看便被深深打动。人物，都是刀刻般的俊朗，品行正直而善良，高贵的骑士精神与对上帝的敬畏已完全融入灵魂；纵使如此豪横的家底，也没有王子与公主的浪漫，只有不断的拼杀，为了家族的延续和荣光；也正因为宗教，骑士和共和精神，才没有中国古代那种灭绝人性的完全没有底线的政治斗争，再讲深点，可能那就是农耕文明与商业文明的不同宿命；而人终究是有一死的，能让你坦然面对，也能让你生而有意义的，也就是两个东西，一个是爱（家庭），一个是美（艺术），这也就是对人性的解放和对哲科及艺术的追求，这就是文艺复兴的精神。最后，每个剧的看点都很多，但我绝不会抽离出来去评价太多的演技和拍摄之类的，哪怕你比较懂，因为这行为实在太蠢了；我只会融入进去，去感受，去体会那些让我人生充盈的那些点点滴滴，而这就是我的观影之道…
