地下（电视版） Била једном једна земља(1996)
简介：
- 库斯图里卡导演《地下》的电视版本，和电影版非同一部电影：影片通过三位主人公——知识分子和投机商马高、他的朋友黑仔、他们共同的爱人娜塔莉——传奇般的人生展现了导演对南斯拉夫这个民族的理解与复杂情感。
演员：
影评：
- 电视剧版保持了电影大部分的故事情节，又加入了一些新的剧情。虽然没有电影版剪辑那么紧凑。但在年代背景和历史变迁上交代的更清晰了。
每集都是导演库斯图里卡标志性的吉普赛风格配乐，几集下来耳膜着实有点够不了。战争，流浪，婚礼，混乱，等等我们在其各种电影里看到的剧情元素都一一在此剧中呈现。
故事的发展也以一个个重要的历史事件为主线，虽然主角就几个但通过几个主角的命运起伏向我们展现的是那个世界局势动荡的政治年代。
最后主角一个一个死去，似乎没有人可以逃脱命运的嘲弄。只剩导演最我们留下最后一点念想，在另一个空间，主角们又快乐的生活在一起，继续欢歌热舞。
这部作品虽然看上去并不精致，叙述也不够严谨。但作为回顾曾经的南斯拉夫影视作品，该剧可以算得上是史诗之作，像一部编年史一般。荒诞诙谐中你能真实看到历史的变迁。 - 初看《地下》，觉得是一片混乱的政治问题。但再次观摩这个影片，却发现实则包含了很多元素，无论是从政治上，还是从文化上，亦或是对於电影技术与拍片模式的探索上。
这是一部充斥着酒精、枪声的影片，是一部浓缩了前南斯拉夫人巨变的心灵史。而正如导演库斯图裡卡為这部影片的命名《地下》一样，导演也為贯穿始终的地下时空进行了一次完美的构建。
我们印象里的“地下”是黑暗、潮湿的象徵，而影片中除了表达这几个表层的含义之外，还表达了一种虚幻、欺骗与混吨的状态。而我认為导演用了这麼一个大的可以表现荒诞的元素----地下，实在是一种精心的构思。
地窖一般与地下通道向连接，近年基本上升為“谎言”的符号。这个时期的整个南斯拉夫是一片混乱的局势，导演就直接用“地下”时间做了一个与同时期南斯拉夫真实地上时期的平行时期；而我认為，导演构建的地下空间也是地上空间的浓缩，只不过是这两个空间进行著不同的事情，上演著不同的故事而已。
四年之后，侵略者被赶走了，南斯拉夫解放，马高没有将这个消息告诉生活在地窖里的人，而是以各种手段让他们相信战争还在继续，告诉他们报国的唯一方法就是在地窖里为“革命”继续制造枪炮。纵使很多人认為这是马高对於人类最大的欺骗，但我觉得这是可以理解的，导演借马高，来為地下全部的人製造了一个美丽的谎言，黑仔是他的好朋友，歷尽千辛把他从法西斯军队里救出来，不会对他有一丝的加害之心，所以在他考虑，他觉得人们在地下生活了这麼多年，已经不再适应地上的生活，人们痴迷于地下群居共同劳作共同享受乐趣的精神家园，这未尝又不是一件好事？在地下生活了几十年，借一只猴子的一次失误，人们脱离了底下的生存环境，但是到了地面之后，人们却开始怀念地下的生活。地面上的一切，与他们几十年前躲入地下时没有什么两样。这也充分证明了马高的可取之处。
我一直认為导演用《地下》来命名且构建了这麼大的一个地下时空，是為了和地上的时空做一个全面对比，若说对比，倒不如说是对地上时空的讽刺和反衬，无论从人数上，人员成份上，还是从事的事情与从事的热情上。一直觉得地下的人们有一种地上人们没有的激情与凝聚力，所有的集体主义在地下这个空间里得到完美地体现：集体打造兵器，集体循环地用水以及人们集体对於“革命”的信仰背诵圣经。
人类的命运总是在不断循环相通着，就像是这地下一样，有不同的通道，但是人们可以在底下道道相通，我寧愿祝福他们可以永远在地下生活。