女劫 XX(2017)
简介：
- XX是一个新的恐怖文选与性别扭曲的所有段将由女性导演将明星的女主角。在预算和时间限制下，董事们被赋予了自由的创造力，但所有的片段都将涉及到恐怖类型。
演员：
影评：
电影《女劫XX》关于母性的的恐怖寓言集！
四位女导演的四个恐怖小故事，看完电影后翻了下下豆瓣儿，几乎是一边倒的差评，呃…我是觉得很不错诶，恐怖悬疑的气氛营造的很好，镜头和音乐都很好的填充了惊悚度，表演也很出色，每个故事都有点儿小寓言的意思，不给出答案的结局给予观众更多的想象空间。四个故事其中124都是母亲为主角，以母爱为主题，显得3挺突兀的，难道是隐藏的母性主题太深了？昂让我思考一下……
The Box 盒子
第一个故事最吸引人！看似漠然的母亲带着两个孩子坐地铁回家，途中小儿子看了一眼一个诡异的陌生人盒子中的礼物，回家后开始不吃不喝不饿，继而这种状态传染给女儿，丈夫…最后三人活活饿死留下母亲一人，随后母亲开始寻找拿着盒子的陌生人，结局也没告诉你盒子里是什么。其中穿插了一段孩子和父母大快朵颐的分食母亲的画面，也是这是恶魔反射出的本意吧，最后那句母亲的“我饿了”真是让人放心不下……
The birthday Party 生日派对
这个故事有点儿黑镜的意思。养女（父母是白人，女儿是黑人，so…）的生日party，女主人突然发现了丈夫死在家中，为了能让生日party正常进行（这个脑回路，不应该报警吗？），女主人开始在家中艰难的藏尸之路。途中要避过诡异的女佣，淘气的女儿，烦人的邻居，惊喜的人偶表演者。最后，嗯哼，惊喜变成了惊吓，喜欢最后用慢镜头表述怪诞的结局，我挺爱这个故事的，很想替女主喝一杯酒然后昏死过去哈！
Don't fall 别摔下去
嗯，这个是标准的老式怪物片儿！四个青年来到了一个看上去风景挺美的地儿，还发现了几个诡异的记号，之后一直吧啦吧啦谈论蝎子之类的，后来金发女被东西咬了一口进房车休息，深夜醒来发现自己已经在车外并且开始迅速进化成怪物…其他三个基友都被金发女怪弄死，end。呃，深挖一下想，难道是守护这片诡异土地的蝎子怪！？或者印第安母神！？怪物爆发的母性（为了保护土地和小蝎子！？）导致了四人的死亡，我瞎掰的，实在和其他三个故事的主题联系不到一块儿……
Her only living son 她唯一活着的孩子
昂，恐怖片儿一定要谈论到宗教，谈论到魔鬼。我倒是觉得这个故事可以展开来拍拍，挺有意思。母亲应该是和魔鬼结合后生下了小恶魔男主，然后带着小恶魔东躲西藏终于熬到了十八岁！结果大恶魔在成年这天找来了，还安插了一个快递员之类的做信徒守护者，啧啧。结局嘛母子倒地一滩血，应该是母爱战胜了魔性，不过都挂了也就没什么趣味性了。小恶魔拔指甲看得我肉疼！最后几个镜头代表的是恶魔之魂在体内的焦灼拉扯？反正我快晃瞎了……
串起四个故事的定格木偶也是一个小故事，最后小女孩儿睁眼那会儿我被感动坏了，小木偶那充满母爱的眼神，简直让主题终极升华了！哈哈
作为恐怖片儿忠实爱好者，不需要带着多高级的审美思路去看这部电影，尝试着充满想象力的去理解导演要讲的故事，观影体验是很不错的！
- 女性在家中和社会的困境容易被大多人忽视、冷漠对待。
很多影片会以具象化的方式，以故事或者行为，展现女性遭受的压力。
最近有部影片，以隐喻式的癫狂影像，非常含蓄，但恐怖的呈现出了女性在家中与家人，和在社会中可能遭受的种种困境。
《女劫 XX 》以恐怖合集的方式，分别也四个独立的故事表现关于女人的恐怖故事。
四个故事互相没有紧密联系，而是靠故事与故事之间的定格动画进行了串联。
作为独立电影的《女劫 XX 》，在有限的预算下，给了四位导演最大的发挥空间，让他们以不同的角度拍摄了四个风格略有不同的小故事。
盒子，生日派对，别摔下去，她唯一活着的孩子......
四个故事切入点完全不同，甚至在镜头运用，恐怖气氛营造上也各有千秋。为了保护粉丝们的观影快感，这里胖哥只简单说一下第一个故事，还有它的部分隐喻。
第一个故事，盒子，隐喻气质突出，整个故事建构和悬疑氛围把控相当惊艳，让你一步步陷入一种绝望的恐惧之中。
影片一开始发生在封闭的火车上。
母亲带着女儿和儿子过了节日，正在返回家的路上。
母亲透露出带孩子的不耐烦，虽然带他们逛了一天，可孩子依然对节日礼物期待不已。
这时，儿子发现一位老人手捧了一个硕大的礼物盒子，他好奇的希望看看盒子里面的东西。
母亲打断了他的不礼貌，但老人丝毫不介意，单独给男孩看了盒子里面的东西。
一下子，男孩被盒子里的东西震住了.....
回到家，父亲早已准备好了丰盛的晚餐。妻子和女儿都忙着大快朵颐，可唯独儿子一点都不吃。
一家人都以为他下午玩耍的时候吃多了零食，也没有在意。
可第二天，父亲换了菜式，儿子依然一口也不吃。
一家人问起，儿子只说，“我不饿”！
父亲有点担忧，但依然顺从了儿子的选择。
第三天晚上，儿子依然什么都愿意吃。父亲特定做了他最爱的披萨！
这下父亲忍不住了，一直追问原因，第二天催促妻子，一同带儿子去了医院检查。
医生也没有检查出所以然，只是让他们继续观察。
第四天，父亲直接开始点外卖，那种最能激发食欲的食品。中国菜或者诱人的快餐。
可儿子依然不吃一口。这下父亲失去了控制，愤怒的敲了桌子。
儿子含泪走开。一家人陷入沉默。
这是，男人开始迁怒于女人，认为这个时候，女人怎么还吃得下东西，应该多担忧担忧孩子啊。
女儿内心憋火，其实她当然在意，可理智告诉她，她不可能因为儿子不吃东西，自己也开始绝食吧。
当晚，她发现女儿和儿子悄悄聊天。
当她希望得知他们聊天的内容时，儿子和女儿却绝口不提。
第二天，女儿也开始了绝食。
女人的担忧极具升级。
当晚，她发现男人也与儿子悄悄聊天。当女人在床头问男人，他们的聊天内容时，男人同样闭口不言。
到了后来，儿子，女儿，丈夫相继开始绝食。
整个故事层层递进，恐怖和压抑气氛缓慢升级，全片最惊悚的时刻以最低调的方式悄然到来。
一家三口终于开始进食，但餐桌上的食物居然是女人自己的身体！
女人的大腿和肚皮部分已经被蚕食了大块。
男人负责切割，两个孩子欢快的吃着。
不光是三人发出诡秘的微笑，连女人自己也含泪露出了笑容。
原来这个场景只是发生在女人的梦中。
现实结果是，女人的儿子，女儿，丈夫在一个月内，因为绝食，相继去世。
故事的结尾是，女人陷入了寻找那位拿着礼物盒子的老人的狂热中，她每天都游荡于地铁中，试图找到那个老人，问他当天盒子里到底装了什么。
可她始终无法找到那位老人。
全片的最后一句台词是，“我想知道那个盒子里的答案，因为我饿！”
整个故事其实隐喻了女性在家庭中与家人们的关系。
其中有来自丈夫的抱怨。
每当孩子出现状况时，夫妻两人将同时面临绝大的挑战，两人会同时陷入不安中。但每个人表现不安的方式可能因人而异。
但，两人没有被人可以转移压力，只能相互成为发泄的对象。
所以，当男人发现妻子没有对孩子们的情况作出足够的担忧时，他把自己的无力哈压力直接以怪罪的方式转移到了妻子身上。
其实，整个绝食行为不过是一个锲子，它象征着一种危机和隔阂。
女人的第一个疑问是，为什么大家会相继绝食，但比绝食更可怕的是，儿子告诉了女儿秘密，儿子再告诉了丈夫秘密，大家都知道了这个秘密，唯独不告诉她！
而这个绝食的秘密似乎又于那个盒子有关系。
当女人再三追问时，儿子一直咬定，当时他看的盒子里面绝对没有任何东西，那个老人拿着的是空的盒子。
这个秘密，在一家人相继去世后，成为了女人挥之不去的心病。
家人的去世隐喻着，女人在家中被逐渐孤立，死人不会说话，无法交流，女人逐渐在家中于各位成员失去了沟通的可能。
这在大部分家庭中都有类似问题。
长期的家庭生活，子女的逐渐长大，具有了独立的思考能力后，他们与母亲的沟通将变得越来越少。
而丈夫因为来自家庭琐事，子女问题，社会压力等方方面面的压制后，也会逐渐对妻子应付了事，沟通甚少。
但女性始终不解的是，为什么沟通就变少了，为什么家人就开始选择性忽视她了。
片中，女主角最后说出的台词，“我饿了”，隐喻着女性因为家中的孤独，在精神上的不断枯竭。
她希望沟通，希望交流，希望分享他们的秘密，她以前可以获得这些，可随着时间的流失，她得到的越来越少，她在这个家中所获得的精神给予越来越少，所以她一直处于“饥饿”，而且她无法得知变化的秘密，她始终不能改善。
对于她来说，家人几乎等于死亡。
《盒子》一开始就展示了危机，那个勾住观众吸引力的硕大红色盒子。
这个盒子里的东西，随着剧情的发展，将不断拉伸观众的不安和好奇心。
到底盒子里是什么呢？空的吗？不可能啊！
各种因为盒子引发的猜想随着剧情的怪诞走势，死死抓住了观众的情绪。
《盒子》无论从剧本还是场景调度，主控思想的隐喻式表达来说，都非常细腻。绝对能引发你的思考。
《女劫 XX 》的另外三个故事，有黑色幽默，有传统恐怖，有宗教恐怖，针对不同的人群奉上了有关女性的恐怖隐喻。
女人对于家庭的反应可能没有男性那么直接，所以以隐喻的方式表现这些压力和反应，不亏为一种更适合女性题材的方式。
后台回复，女劫，胖哥送上另类惊悚。 《女劫》
影片《女劫》是由五位女性导演合作，
四个不同的小故事组成，
看完这部电影以后，你可能并不会觉得有多么得恐怖，
甚至作为电影，它还极度地不完整。
但是听我解析完以后，
你也许会感觉长久以来大家都轻视了女性角度的恐怖臆想。
女性导演镜头下的恐怖故事比起恐怖似乎更加充满诡异！！！
去年圣丹斯电影节上的这部《女劫》，
与其说是一部电影，不如说是四个微电影。
相比一贯来变态的日本恐怖故事，这部美国、加拿大电影的变态指数也并不弱。
影片围绕女人讲述了四个不同的颤慄故事：
《盒子》、《生日派对》、《别摔下去》、《她唯一活着的儿子》
《盒子》貌似是最有意思的一个故事，
但究其深意，四个故事同样有寓意！
《盒子》开头一位母亲带着两个孩子在地铁上，
由这位母亲的独白展开。
她自顾自地在心中说着讨厌带孩子的话……
此时，小儿子看向一旁拿着大红色礼物盒的叔叔，
调皮的他嚷嚷着要看一看盒子里是什么礼物，
这男人微笑着将盒子打开给孩子看了一眼，
只一眼，小儿子的笑容逐渐消散，先是震惊而后是严肃的表情。
回到家后，丈夫事先准备了晚餐，
一家人开心地吃着，女儿更是狼吞虎咽，
只有小儿子说自己没有食欲。
星期一来了，儿子也不想吃早餐，
妈妈似乎也不是很担心，只将午饭便当递给孩子们。
晚上，小儿子依然说自己吃不下任何东西，父母才有些担忧。
星期二亦是如此，星期三，星期四，星期五，
他们终于带小儿子去了医院，在医生的询问下，
小儿子直说自己感觉很好，
可是他的体重却明显下降了，
医生责备父母应该早点来医院，具体原因还要再观察……
就这样毫无结果的他们又将孩子带回来了，
这晚小儿子依旧什么也没吃，妈妈路过他的房间时，看到女儿也在，
很显然，儿子告诉了女儿一件事，
女儿一脸震惊，当母亲询问是不是说为什么不吃饭，
女儿回答：“没什么”
第二天，女儿也不再吃饭了，
当晚，爸爸也从儿子那里知道了什么，也是一脸震惊，
当女人问起丈夫时，丈夫也说：没什么
然后，丈夫也开始不吃饭了，
困惑的女人做了一个梦，她梦见丈夫孩子正在分食自己，
然而这只是她自己心中的恐惧使然，
不过是一个梦。（这里充分暴露了大多数女性的恐惧点）
一年过去了……一家人除了妈妈，全都饿得骨瘦如柴。
她终于想起去年这个时候在地铁上遇见的那个拿着红色礼物盒的男人，
她问儿子，那里面究竟是什么，儿子依旧一脸严肃的说：没什么
就这样，儿子、女儿、丈夫都相继去世……
结尾女人在地铁上寻找着那个拿着红色礼物盒的男人，
想要弄清楚一切。然而一直没有寻到。
最后的最后，她说：我饿了
影片结束。
很多人没有看懂，
很多人吐槽，就是很想知道盒子里面是什么。
其实不必那么具象化，联想开头女人的独白，
她是在抱怨带孩子不易，地铁上的她面对两个孩子，表情淡然，
回到家后对于儿子的不吃饭，起初并不在意，也不如孩子爸爸那么焦急。
是因为她已经麻木了，
影片第一个故事《盒子》就是想讲女性一直觉得在家庭中是无私奉献的，
每个女人内心多少都会抱怨自己的全部都耗在了家庭上。
儿子、女儿、丈夫说：没什么，
并没有撒谎，盒子是空的，什么也没有。
盒子象征着女人的恶念，
她希望儿子、女儿、丈夫消失，
礼物盒子原本应该装载着对家人的爱，
然而那个代表女人内心的盒子里却什么也没有，
这让儿子、女儿、丈夫都感到震惊又寒心。
食物代表了女人机械式的“付出”，没有任何感情、爱意的付出，
一家人都不再愿意接受毫无爱意的女人的付出。
最后女人的家人都饿死了，
也就是说家人再也不需要女人的“爱”，女人彻底解脱了，
然而此刻女人才意识到，
不仅仅是家人需要她的爱，她也需要家人的爱，
结尾处，女人说：我饿了。
预示着失去家人的女人最终也要“饿死”……
现在家庭中的女性很容易抑郁，不仅仅是男性，女性的压力也很大,
带孩子通常会使女性感到焦躁，此刻男人也应该多关心妻子的感受，
女性自己也要适当释放情绪，不要积压自己的不安，
妻子要明白无论何时你的丈夫和孩子都很爱你......
后面三则故事大家自己去理解哈（也许女人更能看懂）
1.盒子里是什么不重要。重要的是，知道盒子里是什么的人，都不会再吃东西了。而谁知道呢？老公、儿子、女儿。儿子是第一个先知道的，儿子告诉了姐姐，告诉了爸爸，唯独不告诉妈妈。为什么呢？
因为婚姻制度就是吃女人呀，所以最后老公、儿子、女儿三个人坐在餐桌上才能快快乐乐的分食母亲的肉。
女人就别再问盒子里是啥了，能是啥呀？当然是吃人的婚姻啦！女导演都暗示到这个地步了，还不够明显？
2.母亲为了不破坏女儿的生日派对，把死去的老公藏在了玩偶里。但是派对现场大型翻车，不得不说，翻车镜头拍的真牛逼，很大片，BGM也很带感。然而女儿却留下了童年阴影。这能怪妈妈？妈妈这是在做善事呀！
3.一直被大家戏弄的那个女孩，没想到哥哥童年开的蜘蛛玩笑成真了。女主被蜘蛛吃了，索性变成蜘蛛侠，报复了女朋友(开玩笑推她下山)和哥哥以及卖弄学识的男的。
这个故事告诉我们，不要跟女孩子开玩笑以及印第安人不好惹。
4.妈妈与撒旦签了协议，生下了小恶魔。大魔鬼们追着母子俩跑，想要回小恶魔。小恶魔生日那天，要做决定，到底是跟妈妈还是跟魔鬼爸爸。
女导演拍的片子，男观众可能不喜欢。毕竟讽刺男性部分过多，他们不适应，也看不懂。