雨中的蜗牛 שבלולים בגשם(2013)
演员：
影评：
- 我亲爱的博阿兹:
在暗处的窥探是有快感的，更不用说是用单向书信来传情达意了。
下午我给枯萎的天竺葵浇水了，我写给你，你不用回复，知道就好。我看到你早晨上了公交，我说给你，你不用回复，知道就好。晚上我和孤独手牵着手坐在沙发看电视，我讲给你，你不用回复，知道就好。
我不知道你的过往，不知道你的前路，但是我知道你现在的一切。我在某个看得见你家窗口的黑暗处仔细观察，然后把我看到的一切一行一行地写成文字，以此进入你的生活。即便是最后一封信，我也只是问你是否愿意我这样继续写下去，没有什么更多的要求。或许我喜欢的是你的日常，以及幻想自己属于这种日常的感觉。这样的想法不是一个成年人该有的，毕竟没有实际行动的做法没有什么意义可言，不是吗？但是，于我，知道你已了解我之所想；于你，知道有一个人默默关注。这已经和以前有所区别了，不是吗？我们的世界都在最平静处激起了层层涟漪，这样的景象也是很美丽的啊。
这样的日常只属于我们两人，是真正的私人世界。虽然只有我在对你说话，但是你的反应我都能在黑暗处看得见，此种反馈我已很满足。
如果有什么比这更让我感到心悸的，应该是你在白天四处找寻我的眼神吧。 瑞齐宁是多么克制啊，在博亚兹面前，极尽所能做到的体面与轻描淡写，让我爱你，都像是极具压迫感的难言之隐，让人变得举步维艰。
瑞齐宁是多么浪漫啊，调侃孤独是忠实的伴侣；把街边买回的蛋糕切成两块，将其中一块留给博亚兹；在没有缘由的聚会中，想象着博亚兹也坐在洁白沙发上，在我认真注视你的同时，你也回以温柔且聪慧的注视。在倾尽心力的暗恋里，尽管这份克制更像是自寻烦恼，但又何尝不是苦中作乐呢？因为尽管只是想象，都能让人在想象的那一刻得到片刻的放松与自在。
好在有文字，好在有打字机，好在学识使得瑞齐宁能充分表达自己的感情，好在瑞齐宁将信寄出去了，好在博亚兹把每一封信都读完了……而作为观众的好处之一在于，当自己情不自禁将情感的立场偏向瑞齐宁时，能够知道瑞齐宁的努力是得到回应的，而不用去猜测博亚兹是否收到了信，不用去揣度当博亚兹读完信时的心情，因而变得更加焦虑、脆弱与自卑。
当瑞齐宁站在窗下，当博亚兹站在厨房将灯开关两次后，我睁大眼睛等着博亚兹按第三次，当博亚兹将手放下时，我也随之叹了口气，终究还是没有按下第三次啊。之后我盯着电脑屏幕愣了好久，明白过来，即使按下第三遍又会怎么样呢？如果博亚兹没有选择这条路，那么给到瑞齐宁的也只是延续踌躇不前爱而不得的“期待”罢了。不由得佩服博亚兹在关键时刻的沉着与责任感。不由得惊叹第二遍与第三遍之间犹豫的这个间隔，因为这是博亚兹深思熟虑，而非草率敷衍的回应，突然明白，于我而言，2遍已是最好的回应。也感谢犹豫的这个间隔，让绵长深藏的感情被温柔以待。
- 几封匿名信的到来使男主开始了对自身性取向的探索，并对周围的人看法与行为也变得不同，也逐渐变得困惑，苦恼。虽然他极力维护自身生活的平衡性，却又在一封封信中寻找爱的欲望，在欲望与平和中他变得焦虑，急躁，最终还是在欲望驱使下爆发了，他一方面关了信箱，追求平和;另一方面又希望见到写信者，做罢后他又开始放纵，但他终究还是害怕，他焦急退出探索，接受了平凡的生活，就像雨中的蜗牛，在雨水侵袭下湿漉的欲望中背着世俗规矩的壳，不肯丢弃，蜗居其中。女主对男主怀有深深的占有欲，这似乎就像壳一样，不管女主对男主有多深的爱，都让我觉得男主可怜，就像被装在套子里的人一样，无奈悲哀。影片中的几封匿名信，演员的眼神，男主的回忆，与男性友人的打闹，和开关三次灯的设定都让我感动情感的沉重和若即若离的伤感。深柜不易，深柜不易.......（话说男主颜值身材都挺养眼的，恩，就这样）
以色列的电影，影像总有一种粗糙感，情感就像火山，总是隐藏在坚硬的社会地壳之下。炽热如岩浆，却从不会喷发。观众感受到热切的眼神，颤抖的膝盖，掩目而泣，转身而去。镜头里的演员，点燃了情感，却把是否爆发留给观众，这种隐忍又火热的模式，让我沉迷于以色列电影。
教授的情书，战友的深吻，街客的眼神，女友的深情，全都集中于男主角一身。这种以一个角色为中心的叙事，是危险的，艰难的，是要么精彩至极要么平庸至死的。虽然是导演的第一个长篇，但却把握得很好。
作品深入挖掘了一个男人的情感模式。和女人生活在阳光下，灯光里，即使在雨夜，也是在路灯下，明亮又温暖。和男人的接触，在黑暗的哨岗前，在枯木的树林里，在狭窄的信箱里，暗示又冒险。这种矛盾，非常符合男人的口味，不冒险，不大胆，就体会不到自己还活着；脆弱的一面却又想得到回家的晚餐，温柔的妻子和可爱的孩子。
同性或双性恋男人成熟的活法，或者至少某种可行的活法，也许就如电影中所探讨的结局。我们背着一副坚硬的壳，保护着脆弱的自我，在雨夜里悄悄隐现，淋着雨，擎起自己的孩子，把她高高举起。
不放弃欲望，也选择负责任的生活。