榴莲榴莲(2017)
简介：
- 一个雨天的日与夜：白天，刚愎自用的中年人张新认识了女孩能能，虽初次相识，两人却形成了极高的默契；晚上，张新冒雨前往了久未联系的前妻的新家，试图挽回这个去意已决的女人……
演员：
影评：
- 青年导演杨潇在2017年推出了新作《榴莲榴莲》，这部短片是他的研究生毕业作品，入围第22届釜山电影节短片竞赛单元，曾在《路边野餐》等多部文艺佳作中参与幕后工作的他，也正在筹备自己的长片项目，本期导筒专访带来杨潇与他的“榴莲密语”。
《榴莲榴莲》（Chronicle of a Durian）
故事简介：一个雨天的日与夜：白天，刚愎自用的中年人张新认识了女孩能能，虽初次相识，两人却形成了极高的默契；晚上，张新冒雨前往了久未联系的前妻的新家，试图挽回这个去意已决的女人……
导演简介：
杨潇，编剧、导演，1989年生于广西桂林，毕业于上海大学电影MFA。其作品《动物园》、《霹雳香蕉》入围多个国际影展并获奖。短片《榴莲榴莲》是其MFA毕业作品，入围第22届釜山电影节短片竞赛单元。
《榴莲榴莲》入围：第22届釜山电影节短片竞赛单元；德里国际短片电影节；中国国际新媒体短片节（最佳学生剧情片）
采访全文
导筒：影片为什么会选用“榴莲”来作为核心的元素？
杨潇：榴莲在我老家很普遍，我和家人经常会买来吃。我在逛沃尔玛时经常会注意到，买榴莲的基本是一家人，毕竟它的味道很重，只有亲密关系才会坐在一起吃它，就像私密的情欲。亲密的人迷恋秘密。
我并没有为榴莲赋予什么具体含义，如果非要有的话，可能是“爱欲”。
一般观众恐怕很难注意到，短片前后使用了两颗榴莲。一颗青涩小榴莲，一颗金黄大榴莲。
导筒：影片的主色调选用了黄色，其中有什么用意？
杨潇：每部电影都需要创造出一个世界，任何世界都有一个色彩倾向。我觉得黄色是一种抚慰、温和、幻想的颜色，同时也是上海这个城市空间里较为常见的颜色，不会太跳脱，也不会太写实。美术对影片中的黄色做了较严格的控制，比如它的搭配、浓度，都有设计。比如前面是鸭绒黄，后面是落叶黄，就像夏天和秋天的区别。
导筒：影片故事的创作背景是怎样的？
杨潇：故事源于一次亲身经历，但一写下来就成了纯虚构。
导筒：关于片子“雨水”的运用，有什么特殊的思考？
杨潇：雨的世界满是失落，也满是活力，这正是我想要寻找的故事基调。
导筒：影片中女人与女孩的形象有什么关联？
杨潇：陌生女孩是男人的旧日恋人的倒影。人们做梦时，梦中的熟人从来不是“那个熟人”。我们更愿意带着面具交出内心，与陌生人分享欲望，到彼岸偷渡人生。
导筒：影片的配乐非常独特，和影像也结合得十分自然，配乐上又怎样的考虑？
杨潇：我希望用音乐稀释影像。影像太明确了才需要音乐，是对位关系的。
我跟配乐王尧交流了John Lurie、武满彻、豊住芳三郎等现代音乐。王尧训练有素，什么都听过，即兴能力过人，很快就完成了比我想象中更好、更新的音乐。
导筒：影片使用了什么样的摄影器材，风格上有怎样的设计？
杨潇：摄影器材是C300 mark2。
影片的“白天”和“黑夜”呈现出了两种语言。“日”自由流动，“夜”幽闭沉闷。梦幻剧场段落是两端的过度。
我跟王籽璇（DOP）尝试将超扁平（superflat）与经典好莱坞进行结合。还有一些具体的要求，比如除了主演避免拍到具体的人、强调“重复”、使用框中框构图等等，当然这些原则也是基于特定的表达。
导筒：聊一下影片的声音设计？
杨潇：声音设计师是跟我以前的室友刘昕，他在剧本阶段就做了笔记和心理学功课。这部短片藏了非常多潜文本，怎样让它们获得出口，彼此勾勒成阅读的线索，这是他最关心的问题。
在棚子里我们做了各种尝试，有时太脱离画面，有时太图解画面，大概花了两周时间才找到了一种若即若离的声画关系。
导筒：片子开头的电影中的电影见面会，包括导演与粉丝的聊天设计，都能让人联想到洪尚秀的几部作品，但你也创造了全新的风格，你是否有受到他的一些启发？
杨潇：对我影响最大的可能是黑塞的《悉达多》这本书。它有一个终极讨论：为了获得超越，是否需要跟世俗生活发生“肉体关系”？亦即思考与经验，也可上升为精神与物质，心灵与肉体，压抑与欲望，空间与时间，幻象与真实等一切人的二元性……我对这类主题很痴迷。
陀思妥耶夫斯基的小说《白夜》和维斯康蒂的电影版也给了我影响。明晃晃的夜晚，滚烫的爱慕里藏着卑怯。
导筒：你在选择演员方面有什么标准，男主孙浩然其实也是位导演，是否希望营造戏内戏外的一种重叠？
杨潇：不是明星很难有这个效果。主要是觉得他的形象符合，脑子聪明，个性活泼，还能带动工作气氛。
导筒：最近看到最有趣的国内独立电影是哪些？
杨潇：这两年看的比较喜欢的是松太加的《河》、杨恒的《那片湖水》、李珞的《李文漫游东湖》。
近期参与剪辑的两部艺术片《秋田》和《合群路》都不错。参与副导演工作的《何日君再来》也值得深入讨论。这三部电影成本都很低，也都是处女作。
导筒：你认为自己目前受哪些导演或者作家的影响很大，随意聊一聊。
杨潇：喜欢的作家有JD塞林格、弗洛姆、赫尔曼·黑塞、库切、格林等等。钟爱的导演有伍迪·艾伦、戈达尔、锡兰、皮亚拉、杨德昌、诹访敦彦等等，他们述说的都是同一类存在主义式的人物：自我寻找的失败者。 - 榴莲自古以来都是有人恨有人爱，爱的人当做宝物一般吝惜，舍不得马上吃完，还得细细品之。恨它的人却把它看做屎一般恶心的秽物，别说闻到味道，看到榴莲远远绕道，跑了。
《2046》的删节片段里，有一段描述周慕云在新加坡的日子，他买回一个榴莲剖开，大口大口的吃起来，吃的时候还吮吸自己手指上的榴莲肉，生怕浪费了，很是享受，旁白里他说新加坡人说如果你在新加坡喜欢吃榴莲，那你就不会离开了。
当两个人都不喜欢吃榴莲的人，或者一人喜欢一人不喜欢吃榴莲，都爱上了吃榴莲时，那他们就可以做最亲密的事情，因为他们已经看过对方最“臭”的一面了，《榴莲榴莲》里的榴莲，象征着爱，更象征着性，导演张新亦或者是能能的前男友，他们都渴望通过榴莲来求得前任的性爱，那是性压抑太久的他们渴望成功的诉求。
能能把自己紧紧的包裹在避孕套一般的雨衣里，同时也被避孕套一般的雨衣紧紧包裹，在影片中一直孕育的湿漉漉的暧昧环境里，她是一个既渴望性爱又生怕怀孕的处女，也许她只是没有选择好能跟自己一起“吃榴莲”的男人，直到遇到了导演张新，她也是在试探着，她脱下雨衣，她以为她能够了，却发现张新想把榴莲拿给她的前妻。
性压抑太久的张新还是选择了前妻，也许他是爱她的。
找到前妻的张新得知其已经怀上了现任的孩子，前妻问他，你给今天打几分？他释然的笑了，也许他今晚终于能不再失眠了。
导演在第一个镜头已经点题，雨中涟漪的河水充满了诗意，可一旦镜头运动起来就发现河里全是树叶垃圾，生活里哪里有什么可以咏叹，loser们，你是等着别人给你的生活打分，还是换个念头继续活下去？
那颗被推来推去的榴莲滴答滴答的流着水，楼道外那件被用过的雨衣随风飘摆起来。 侯麦的短片《夏洛和牛排 》，讲夏洛要走了，沃尔特希望他留下。他们分享了最后一块牛排和最后一次接吻。侯麦30几岁才开始做电影，40岁时拍了这部短片。侯麦几乎所有的作品都在讲这类主题，离开，还是留下，还是再待一会，待多久合适，要放弃吗，等等。
杨潇说榴莲不是适合陌生人分享的食物，一起吃榴莲的人需要比较亲近的关系，《榴莲榴莲》讲一个男人陷入了找不到这种亲近的机会的境地。显然张新没有意识到或者不愿去面对，一些亲密的瞬间是长久经营的结果，而不是自然演变来的好运。杨潇自己原创的故事也都在讲这类关系，一个男人，缺乏被理解，只会用创作去获得交流的机会，除此之外难以进入深度的关系之中。 《动物园》，《霹雳香蕉》，《榴莲榴莲》。
杨潇最近似乎放弃了这个主题，正在进入一段酝酿期，时间位于21世纪20年代，做一部具有工业标准的艺术短片，对个人显得奢侈而缺乏目的，对行业显得微不足道而凑热闹。
期待下一部。