一千零一夜第1部：不安之人 As Mil e Uma Noites: Volume 1, O Inquieto(2015)
简介：
- 深受国际影坛瞩目的葡萄牙导演米格尔戈麦斯，继享誉国际的《金色八月天》、《禁恋》后，以长达383分钟的新作《一千零一夜》三部曲，呈现当代葡萄牙的众生相。首部曲《一千零一夜I：不安之人》以天方夜谭中诉说故事的皇后雪哈拉莎德展开，藉由三段故事描绘富人、穷人、强者、鲁蛇、小偷和诚实的人，如何在金融风暴下存活下来。米格尔戈麦斯结合现实主义色彩与冷调幽默的讽刺笔触，犀利批判政府的财政计画，令人大呼精彩。
演员：
影评：
- 《一千零一夜I：不安之人》：欧洲的疼痛与愤怒
文 / 柳莺
2014年11月18日，葡萄牙导演米古尔·戈麦斯拨通了制片人路易斯·乌巴诺的电话：
-乌巴诺？
-怎么了？
-我有一个好消息，一个坏消息，你要先听哪个?
-好消息。
-我一下子拍了三部电影。
-那么坏消息呢？
-我一下子拍了三部电影
戈麦斯口中的“三部电影”，即是长达381分钟的鸿篇巨制《一千零一夜》。此前曾被一众媒体看好铁定入围本届戛纳主竞赛单元，但过度的片长使组委会不得不决定忍痛割爱，将这位凭借《禁忌》一跃成为当代欧洲影像大师的导演“放逐”到了“导演双周”单元，电影也被“肢解”为三个部分单独展映，分别被命名为“不安之人”(The Restless One)、“凄凉之人”(The Desolate One)与“迷醉之人”(The Enchanted One)。
有关金融危机题材的电影出人意料地少，在经济日益凋敝的欧洲，鲜有导演拥有勇气去触碰这个敏感又不讨市场欢心的题材。想想上世纪30年代，经济大萧条时代诞生数量壮观的好莱坞喜剧，我们就不难理解，为何越是在一个需要社会承担的时代，电影产业会产生越多的娱乐泡沫。如果对大部分创作者来说，电影是一种一种高级消遣，那么显然戈麦斯并不接受如此肤浅的使命。在《期盼的八月》中，他用抒情的镜头语言叙述种族融合的种种困境，使其名声大噪的《禁忌》则在沉静的黑白影像中，将殖民历史的血泪遗恨抒发殆尽。《一千零一夜》无疑继承了他宝贵的社会关怀，内容直指更具切肤感的葡萄牙社会危机。除却令人望而生畏的长度，《一千零一夜》无疑将成为一部冷门的不朽之作。作为阿拉伯经典民间文学的《天方夜谭》为戈麦斯的当代寓言提供了宽阔而绮丽的庇护所，而导演背负的政治使命，则为神话传说增添了属于这个时代的荒诞、愤怒与无助。
在《一千零一夜》中，古老传说的旧瓶装新酒不是形式的噱头，更无所谓市场的考量。这个史诗般的标题也许会蒙蔽一部分不明真相的观众，使其误以为自己将要展开一场充满异域风情的时空旅行。那么在开场篇“不安之人”中，戈麦斯对这种几乎基于本能的娱乐诉求棍棒相加。
《一千零一夜I：不安之人》的开头将观众带入了一个具有自反性的纪录片拍摄现场。新闻纪录片粗粝的影像风格向我们展示了一个经济和文化双重凋敝的葡萄牙社会，曾经辉煌一时的Viana do Castelo造船厂的经营危机让数千名工人沉浸在无望之中，一时间工人运动风起云涌。紧张的局势面前，作为导演的戈麦斯突然出现在镜头中，并因为不知所措而落荒而逃。导演突然现身与消失带来的巨大困惑，如同一个阴影投射在不明所以的观众面前，夹杂着混乱、愤怒和无奈，电影突然画风一转，《天方夜谭》中那个著名的女性讲述者山鲁佐德乘坐小艇登场，代替了全知上帝般的导演，将当代葡萄牙故事娓娓道来。
在这三个分别名为“勃起的男人”、“公鸡与火焰”、“高尚之泳”的故事中，政客平民都仿佛生活在一个超现实的国度中。欧洲银行的高官们骑着骆驼在一处风景绝世的别墅，贪婪地探讨着削减财政开支的策略，海滨村庄的公鸡，则用打鸣的方式向人们通报火灾的到来。人们时而和动物对话，时而走进海兽巨大的腹中，时而在烟花中消失，时而又因为喷涂了神奇的仙药而“坚挺不已”。《一千零一夜》中的魔幻现实主义绝不是博取眼球的噱头，戈麦斯眼中崩坏的社会，荒诞即为现实的一种。如果说“勃起的男人”中，当权者需要通过仙术的力量治愈不举是尖酸的明嘲，那么“公鸡与火焰”中那个缩写为“coq”的政党则是有力的暗讽。“高尚之泳”再度召回电影开头部分的纪实手法，在访谈对话中，普通百姓诉说凋敝生活，并最终在一场冬泳中达到了气氛的欢腾。
1935年，葡萄牙最伟大的诗人费尔南多·佩索阿在小纸片上绝望地写下“我不知道明天将会带来什么”，将近八十年后，米古尔·戈麦斯将这种“和全宇宙一起头痛”的不安与愤怒融进自己的影像之中，他将临阵脱逃的恐惧化作勇气的影像，将荒诞戏谑铸成刺向时代的匕首。 2015-05-17刊于深焦DeepFocus公众号
文/柳莺
2014年11月18日，葡萄牙导演米古尔·戈麦斯拨通了制片人路易斯·乌巴诺的电话：
-乌巴诺？-怎么了？
-我有一个好消息，一个坏消息，你要先听哪个?
-好消息。
-我一下子拍了三部电影。
-那么坏消息呢？
-我一下子拍了三部电影。
导演米古尔·戈麦斯在拍摄现场 戈麦斯口中的“三部电影”，即是长达381分钟的鸿篇巨制《一千零一夜》。此前曾被一众媒体看好铁定入围本届戛纳主竞赛单元，但过度的片长使组委会不得不决定忍痛割爱，将这位凭借《禁忌》一跃成为当代欧洲影像大师的导演“放逐”到了“导演双周”单元，电影也被“肢解”为三个部分单独展映，分别被命名为“不安之人”(The Restless One)、“凄凉之人”(The Desolate One)与“迷醉之人”(The Enchanted One)。有关金融危机题材的电影出人意料地少，在经济日益凋敝的欧洲，鲜有导演拥有勇气去触碰这个敏感又不讨市场欢心的题材。想想上世纪30年代，经济大萧条时代诞生数量壮观的好莱坞喜剧，我们就不难理解，为何越是在一个需要社会承担的时代，电影产业会产生越多的娱乐泡沫。如果对大部分创作者来说，电影是一种高级消遣，那么显然戈麦斯并不接受如此肤浅的使命。在《期盼的八月》中，他用抒情的镜头语言叙述种族融合的种种困境，使其名声大噪的《禁忌》则在沉静的黑白影像中，将殖民历史的血泪遗恨抒发殆尽 。《一千零一夜》无疑继承了他宝贵的社会关怀，内容直指更具切肤感的葡萄牙社会危机。除却令人望而生畏的长度，《一千零一夜》无疑将成为一部冷门的不朽之作。作为阿拉伯经典民间文学的《天方夜谭》为戈麦斯的当代寓言提供了宽阔而绮丽的庇护所，而导演背负的政治使命，则为神话传说增添了属于这个时代的荒诞、愤怒与无助。
在《一千零一夜》中，古老传说的旧瓶装新酒不是形式的噱头，更无所谓市场的考量。这个史诗般的标题也许会蒙蔽一部分不明真相的观众，使其误以为自己将要展开一场充满异域风情的时空旅行。那么在开场篇“不安之人”中，戈麦斯对这种几乎基于本能的娱乐诉求棍棒相加。《一千零一夜I：不安之人》的开头将观众带入了一个具有自反性的纪录片拍摄现场。新闻纪录片粗粝的影像风格向我们展示了一个经济和文化双重凋敝的葡萄牙社会，曾经辉煌一时的Viana do Castelo造船厂的经营危机让数千名工人沉浸在无望之中，一时间工人运动风起云涌。紧张的局势面前，作为导演的戈麦斯突然出现在镜头中，并因为不知所措而落荒而逃。导演突然现身与消失带来的巨大困惑，如同一个阴影投射在不明所以的观众面前，夹杂着混乱、愤怒和无奈，电影突然画风一转，《天方夜谭》中那个著名的女性讲述者山鲁佐德乘坐小艇登场，代替了全知上帝般的导演，将当代葡萄牙故事娓娓道来。
在这三个分别名为“勃起的男人”、“公鸡与火焰”、“高尚之泳”的故事中，政客平民都仿佛生活在一个超现实的国度中。欧洲银行的高官们骑着骆驼在一处风景绝世的别墅，贪婪地探讨着削减财政开支的策略，海滨村庄的公鸡，则用打鸣的方式向人们通报火灾的到来。人们时而和动物对话，时而走进海兽巨大的腹中，时而在烟花中消失，时而又因为喷涂了神奇的仙药而“坚挺不已”。 《一千零一夜》中的魔幻现实主义绝不是博取眼球的噱头，戈麦斯眼中崩坏的社会，荒诞即为现实的一种。如果说“勃起的男人”中，当权者需要通过仙术的力量治愈不举是尖酸的明嘲，那么“公鸡与火焰”中那个缩写为“coq”的政党则是有力的暗讽。“高尚之泳”再度召回电影开头部分的纪实手法，在访谈对话中，普通百姓诉说凋敝生活，并最终在一场冬泳中达到了气氛的欢腾。1935年，葡萄牙最伟大的诗人费尔南多·佩索阿在小纸片上绝望地写下“我不知道明天将会带来什么”，将近八十年后，米古尔·戈麦斯将这种“和全宇宙一起头痛”的不安与愤怒融进自己的影像之中，他将临阵脱逃的恐惧化作勇气的影像，将荒诞戏谑铸成刺向时代的匕首。
- 尝试为米古尔·戈麦斯的这部鸿篇巨著做一下评析是困难的，一方面基于这位年轻的导演至今只拍了四部长片，另一方面，我们暂时还看不到第二、三部，也就不清楚还会有怎样的惊喜等着我们。好在，困难的存在将为我们的冒险增光添彩，值得冒险一下。
《一千零一夜》起始于导演对于葡萄牙现状的一个拍摄计划，在两起社会事件（造船厂关闭，导致工人失业；亚洲胡峰来袭，引发物种入侵危机）的引导下，戈麦斯想拍一部深入欧洲社会现实的作品，如同他在第二部作品《期盼的八月》做出的尝试。因而影片一开始，戈麦斯用声画分离的方式将镜头对准这两起事件在葡萄牙社会引发的影响，同时当事人以画外音的形式讲述自身的故事。直到导演戈麦斯本人落魄地现身于镜头中，向观众启齿此一拍摄计划的破产，导演与摄影师、录音师三人纷纷逃离。这种有趣的桥段自然是煞有介事的虚构，无非是为了引出下文庞杂的结构。
因此，为了给制片人一个交代，无奈的“戈麦斯”转而交互一份混杂着现实与虚构的幻想故事名录，以阿拉伯民间故事集《一千零一夜》为母体，将故事编缀进以天来编排的结构中，以此逃离未能继续完成拍摄面临的责难。山鲁佐德成为戈麦斯的化身，她为了逃脱国王的杀害开始讲故事，同样，戈麦斯为了逃避制片方的责难，以故事安慰对方。
这个鸿篇巨制就这样开始了。一旦起好头，框架打利索，故事就可以一个个放进去。不得不说，戈麦斯极其聪明地找到了将自己的观察、思考、幻想等天赋放置进这一容器中的方式，“一千零一夜”无疑就是绝佳形式。戈麦斯得以在故事中嵌进故事，让故事中的人物再讲故事，层层嵌套、并置，进而发展出一个万花筒般的结构，而这正是我们所看到的第一部《不安之人》的样子。
《不安之人》以三个标题“勃起的男人”、“公鸡与火焰”、“高尚之泳”讲述了远多于三个的故事，在每个大故事下又嵌进了小故事，每一个故事的讲述方式、风格均有不同，但都是以虚构的“山鲁佐德”的画外音起始，以获得结构上的完整性。
我们可以发现，戈麦斯的天才并不是一蹴而就，其所采用的叙述方式、影像风格在其前几部作品中都能见到。尤其在其处女作《你值得什么》中，已经预见将在《一千零一夜》中出现的微妙有趣的风格。当其他新导演在艺术上越走越远的时候，戈麦斯返璞归真地在处女作中回归到童真的玩味，通过声画之间的关联处理、人物的扮演来完成故事的讲述，童趣与想象力显露无疑。此点与《不安之人》第二个故事“公鸡与火焰”中嵌进的爱情故事不谋而合（杰·米瑞尔与女友的故事），所不同的是，在这里通过儿童扮演成人完成了故事的讲述，在《你值得什么》中则是由成人扮演儿童。
这种变形的价值在于，能让戈麦斯的“童趣”得到充分发挥。同样可以见到的是在第一个故事“勃起的男人”中，当这些高高在上的权贵都因为神奇药水而重焕生机之时，不雅的“勃起”登上了大雅之堂，让人啼笑皆非。或者在“公鸡与火焰”中，公鸡的预言本领和发声，将现实与虚构、传说与当下交汇于一起。
虽然第三个故事“高尚之泳”与前两个故事相比，显得正式，是以非常纪实的方式，让普通民众在镜头前讲故事。但多少也带着戈麦斯第二部电影《期盼的八月》所采用的风格，与《不安之人》一开始的纪实镜头一样对准了葡萄牙社会现实，以此折射出在全球化趋势业已不可抗拒的前提下，地区的种种现状。我们期待戈麦斯在第二、三部中可以为我们带来更多的惊喜。 第16届##主竞赛单元第9个放映日为大家带来《一千零一夜第1部：不安之人》，下面请看前线五花八门之人用荒诞方式构建国家记忆的评价了！
心是孤独的猎手：
失望至极，以为能拍出帕索里尼的那种风格。
果树：
形式很好，但内容不够强不足以填充这样的形式。喜欢开头，但高开低走。
RyanRyqn：
前面半小时在干什么？这电影就是结构取巧，故事并不精致基本上是寓言式讽刺。
给艾德林的诗：
确实是寓言体，稍不留神就错过某个梗或意象符号，不过需要全神贯注才有的丰富多义，是结构深植现实戏谑应该有的毛病，虽然风格变得更轻巧又形上，但也更过度精英了。
我略知她一二：
以为是古装神话，没想到是政治寓言，虽然梦幻的段落更加引人入胜，但是不得不承认现代的改编更具有现实意义，符号化的隐喻让人眼花缭乱，却终究是雾里看花，像流星一样让人无法抓住，转瞬即逝。
盆满钵满赵+：
不喜欢这种混乱的结构。 也不喜欢所谓的政治寓言部分，讽刺夸张无趣略留于表面，又有一点充斥着导演自认为精巧的自恋。 更喜欢现实段落导演晃动镜头下的爆破鲸后的美人鱼、无声狂欢的人们，有点震撼。 奇怪的事从不曾奇怪，诉说的人早已对它了解的深远。
苍山古井空对月：
批评政府的主题嫁接一千零一夜这种奇谭故事显得过于现实，而以批判现实的角度来说又不够贴近现实。早早告诉你这是一部批判政府的片子，于是少了许多解读的空间，剩下的就是看你怎么花式批评。开头把工人失业与胡蜂入侵两件不想干的事情联系起来还有点想法，可惜只是一个序幕。
法罗岛帝国皇后：
经济危机的警报早已鸣响，却没有人可以听懂，只觉得其吵闹，之后金融海啸如期而至，大量葡萄牙人失业、负债、艰难维生、上街抗议，政客和商人图谋财政扩张像春药一样振兴经济，不过也是治标不治本反受其害。民主是在每一个候选人名字下画勾，快乐是举着国旗沙滩狂奔，大火是男孩想看直升飞机的单纯愿望，胡蜂是葡萄牙人数十年一贯如此的宿敌，中国皇帝的诅咒真的实现了又怎样，即使山未消逝，水未消逝，国土永存，可爱的人民不也早迷失了方向吗？
子夜无人：
每个人都觉得这个国家曾经有过更好的时机，在耳濡目染的传说里，在人为创造的故事里，反正绝不是此间此地。开头的导演自叙其实比后面的浮世绘更让我有兴趣，他几乎是用自己的创作动机直接把电影的“格式”给拆解了，无能狂怒和原地徘徊的情绪切中了电影里社会危机的命脉。同样是根植于现实主义，但可以拍得如此随心所欲，高层官员为壮阳发疯，失业工人在街头暴动，海边躺着鲸鱼的尸体和快要渴死的美人鱼，所有的光怪陆离，共同裹挟在欧洲大陆时不我与的沉沦命运里。
Hethang：
导演的野心在整部电影当中暴露无遗，但他的能力真的配得上他的所思所想吗？开头用了漫长的时间切入葡萄牙的现实问题，正当观众们觉得要开始讲述社会真相的时候又突然开始点题，古代与现代的不协调重叠与矫揉造作的情节轮番上演。如果说勃起的阳具及与之对应的强烈欲望还能传达出一丝对领导人自以为是的不满，那后面吵闹的鸡与自爆的鲸简直就是在折磨观众，当你试图用这样一种绝对偏离了正常人思路的离谱方式来传达出本应该引起人们共鸣的信号时，你就已经错了，而且还是那种自以为自己做的很正确的那种弥天大错。
##主竞赛单元最终版场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了！