女人是男人的未来 여자는 남자의 미래다(2004)
简介：
- 七年前，宣花（成贤娥 饰）是宪俊（金泰宇 饰）的女友。文昊（刘智太 饰）是宪俊的学弟，同时文昊又一直暗恋宣花。不久宪俊到国外留学，宣花与文昊两人开始约会，但最终也没能走到一起。
演员：
影评：
- ——女人天生懂得牺牲，而男人需要后天去学习，所以说，“女人是男人的未来”。
某种意义上讲，这部电影可以看作是[江原道之力]的一个延展，也就是说，可以认为它是大学老师的另一段经历。洪尚秀电影的覆盖面很广，因为他不像金基德那么讲求奇情，不夸张地讲，他的作品可以轻而易举地渗透每一个当代人的生活。
我宁愿相信，[女人是男人的未来]讲的其实是男人作为一种动物的无趣。洪尚秀的电影是很有味道的，但他电影中的大多数男人却很没有味道，[生活的发现]里，我们还可以把那个男演员当作一个男人，因为他至少分得清性欲和爱情，但在[女人是男人的未来里]，男人们已经变成了赤裸裸的“禽兽”。与之相对的，这里面的女人却具有某种不同寻常的“牺牲”精神，从这个意义上讲，女人确实应该是男人的未来。
我们应该警惕的是，洪尚秀的电影，从来都不是煽动男人为婚姻之外的性满足而奋斗，恰恰相反，他在几乎不触及婚姻之内性爱的基础上，不断地重复这样一个规律：男人们终日幻想的婚姻之外的性爱，幻想的那些不必负责的短暂快感，在它的背后，很可能是一片浩瀚的沮丧和无奈。男人的不负责、不肯牺牲，最终也使情欲的满足感大打折扣，甚至，也使他们的灵魂远离了澄明。
——洪尚秀的电影并不是偷情教材，恰恰相反，它是一面面镜子。
故事前半部分的核心内容是大学教师和导演的对抗，那情形确实很像一场发情公鹿间的搏斗，但他们斗到两败俱伤，想要获得的其实只是上床（交配）的权力，而不是爱情。这是他们的大悲哀，根本悲哀。
随后，获得胜利的男人（大学教师）得到了胜利后的更大的沮丧：女人毕竟并不是一件战利品，她还有自己的选择，面对两个先后背叛了自己的男人，她没有怨恨，但也没有束手就擒。她用嘴满足了胜利者，但这只是处于同情的一个安慰动作，它和爱情、和谅解毫无关系。因此，当这个男人从恍惚中醒来，他的懊恼超过了沮丧。有趣的是，这时候他遇到了几个长大成人的学生，他们中的一个女孩向他提出了上床的请求。虽然这次好事由于女孩男友的捣乱，也没能顺利完成，不过男人的沮丧却因此缓和了许多。因为这次不劳而获的满足感，多少冲淡了他在另一个女人那里遭遇失败的挫折感。
如果说[生活的发现]是洪尚秀最成熟的作品，[女人是男人的未来]就是他最纯粹的作品，他更加集中和极端，更加不留情面，解剖存在困境的刀，切得也更深入。
《woman is the future of man》（女人是男人的未来）是我看的洪尚秀的第一部电影。洪尚秀是韩国“作家导演”之一，早就听说过他的电影结构奇巧。《woman is the future of man》延续了洪尚秀结构的精致。片子其实是分三个结构的。片子开始，就是俊昊从美国留学归来，成了准导演。赫牧成了大学讲师，家有娇妻、爱女。两人是大学死党，久别重逢。这其实已经是影片的第二个结构了。两人坐下，把酒忆久，想起以前的女友申华，时光随着蒙太奇回到了十年前，这才展开了影片的第一个结构。借着酒疯，两人前往富川寻找申华。从回忆归位现实，这是片子的第三个结构，也可以说是第二个结构的延展。简化洪尚秀的花样，两个字“插叙”。这种ABC的影像叙述手法，舆论大惊小叫，哈韩已经使我们的媒体丧失判断。
我仍然喜欢这部片子。不在结构；而是片子身后导演洪尚秀生为作家的思想，还有那琐屑精致的细节。
也许是洪尚秀作家的自省精神，洪尚秀片中的男性都是没有情趣，只知道性趣的动物；而女性却天生温顺，懂得牺牲。申华负约途中，遇到一刚服满兵役男子，被强行拉到宾馆给强暴了。两人是认识的，也真因为认识，为了缓解性饥渴的守株待兔，更赤裸裸。第二天申华告诉男朋友俊昊自己被强奸了，俊昊那张写着对昨天申华未来负约的恼怒的脸，瞬间不再自然，就像皮肤病患者被人发现的羞耻。申华成了皮肤病毒，俊昊是皮肤病患者；申华成了俊昊的难言之隐。为了俊昊那浅薄的男人的自尊，没有报警。申华不但遭受了肉体的摧残，还要承受俊昊的自私的压力，她的痛无人宣告。俊昊在宾馆里为洁癖般冲洗申华的阴部，边做爱边说着“我和你做爱是使你清洁”；申华哭泣的叫喊着“我要清洁”，男人的暴力和自私带来的软暴力只能如此自疗。其实申华本是清洁的，肮脏的是男人。强奸她的男人和认为她不洁的男朋友。所以，俊昊选择美国留学，成了一种必然。男人的自私，残酷的撕裂申华的心。
留学可以让俊昊可耻的自尊愈合，申华只能靠作画自疗。这时，俊昊的学弟赫牧开始追求申华。赫牧也是男人。申华画室里绚丽的花瓶只是赫牧的伪装，花蕊深处还是占有申华身体的隐秘欲望。狠毒的说，赫牧只不过是温柔华丽的强奸犯，缱绻散去，大学讲师还不是要娶妻生子。妻子当然不是申华。
《woman is the future of man》让我不自觉的想起《布拉格之恋》。在milan kundera的文本里，男人尚有性与爱的界限，生命尚有轻与重的区别。洪尚秀笔下的男人则简化成性，与动物的区别是：动物只在发情期发情，男人是没有时间限制的。女人渴望的是爱，得到的常常是男人的性。男人需要性，却常常为女人的爱所累。也许，女人真的是男人的未来。道德水准太高的人不适合看此片，会被一晚上和两个旧爱上床的女主气死。看洪尚秀电影，对我来说，最痛苦的是，我只会看到男对女假借爱情之名的欲望和女对男假借深情的操纵。
某种意义上，我觉得这是一部真正的女权电影，当然，我清楚，洪尚秀从来对这个话题是毫无兴趣的。《男人的未来是女人》是一部双男主电影，男一对女主的被强奸第一反应是：你现在不纯洁了，只有我可以让你变纯洁。这个话题在《猪坠井的那一天》中，丈夫就对妻子说过类似的“你不纯洁了”的话。在《处女心经》中，男主在床上发现女主是处女时的欣喜若狂。床上那场“只有我能让你纯洁回来“的戏让机场深情相拥变成一个笑话，但女主也当仁不让啊，回头就和男主朋友上床了。
饭桌上，两个男人对昔日的恋人谈的是什么？是他们觉得女主作风不好，还开酒吧。最好笑的是，其中一个男人还抨击了一下韩国男性对处女的执着问题。两人同时撩服务员和看向窗外的美女当然是洪尚秀的常规操作了。
最牛逼的场景是女主从其中一个男人房间走出来，直接脱了另一个男人的裤子。如此坦荡，如此直接，如此让人瞠目结舌，又击节叫好。这是我在其他洪尚秀电影里没看到过的，《我们善熙》中的善熙似乎是一种真善良，《在异国》中的于佩尔是欲拒还迎，《处女心经》就不用说了，是女主利用处女身份两边欺骗摇摆不定缜密选择，如果说，《猪坠井》中还有那么一点因为爱而不得的痛苦的话，到了这部，那种苦大仇深完全消失不见，变成了男人扭捏的试探、欲望和女人爱咋咋地的坦诚。
男主从国外回来，面对女人是有一丝愧疚的，但这种愧疚在他看到女主去了别人房间后，变成了愤怒而走，所以他要的是什么？肯定不是爱。
结尾最好玩，来了个比女主还要坦率一百倍的女学生，你看，一旦女人硬起来的时候，男人就怂了。
这部的结构可能是最明晰和最简单的一部，看到这部，我才感受到，结构只是为了节奏，或者说复调，不在一次顺的情节中堆积情绪（如果太顺，洪尚秀会马上去打破，比如很多时候，吃饭镜头中要插一个8到10秒的插入镜头），而是在一次次不同视角的讲述中去堆积情绪，最厉害的地方还是发现日常生活中那些极其微小的片段和情绪。
1女人慕强，男人争雄
男人争雄的方式是女人，女人慕依赖依赖男人
两个男人本质上都没有把女主当回事，就是小看，只是显示自己的一个途径手段而已
女人本身也不争气，没什么好坏女主角一句话就能被那个服兵役的男人叫走，自己就不争气
第一个男人，听到女人被别人睡了，只是觉得自己丢脸，但依然占有了女人，因为他对女人的方式只是占有，并不是爱。女人对男人的方式也不是爱，也是一种衣服，如果他真的矮，又怎会轻易的让服兵役男说睡就睡。一点自尊都没有吗？
机场离别的拥抱真是假惺惺，相互都知道不会等对方依然是要惺惺作态。
男人离开再也没有联系过女人，女人第2天就跟第2个男人睡在一起。你说他是没有想到那方面吗？那他还弄了个头发
第2个男人弄的石头袋子打石头也只是显示自己的雄性魅力而已
回来以后双方都想着去看一下那个女人。也都在调戏女服务员，说白了那个女主还不如那个服务员呢，那个服务员也算有自尊的，不是随便玩弄的，而女主就是随便玩弄的，同一个房间能够进出伺候两个男人
整个上半部分的电影都是看到了两个男人在相互的争夺，就是两个攻击的护着，没有任何别的
下半场开始有了学生，其他人的介入，第二个男人显示着自己的高高在上，显示着自己的强势，显示自己的优越作为一个老师，面对学生的那种冲劲
那个女同学也只是看到了这个第2个男人的一种身份，他根本看不出来那个男人的高度，说的一番屁话其实没有什么高度，女人能看别人能看到的只是他的身份而已，作为堂堂一个老师而已
下半场显示的也仅仅是男人真凶，女人慕强就是这个原则
2对于我个人而言，保持体育运动，保持干劲
3我对爱情没有期待，我对女人没有期待，我期待的也是争雄，也是交配权。这正是人类的本质
4女人幕墙，那就利用女人的幕墙，用你的强势，用你的强大获得这个交配权。至于女人，因为他们的幕墙，所以我对女人没有期待。因为他们本身也是这样。