度日勉强 Viver Mal(2023)
又名: Living Bad / 来日方苦(台)
导演: 若昂·康尼
编剧: 若昂·康尼
主演: 努诺·洛佩斯 Filipa Areosa 里诺尔·森微娜 拉斐尔·莫雷斯 Lia Carvalho 比阿特丽斯·巴塔尔达 Carolina Amaral 莱昂诺尔·瓦斯孔塞洛斯 安娜贝拉·莫雷拉 丽塔·布兰科 Madalena Almeida 克莱娅·阿尔梅达 Vera Barreto
类型: 剧情
上映日期: 2023-02-23(柏林电影节)
片长: 124分钟 IMDb: tt26440896 豆瓣评分：6.2 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
第一个故事是讲的如何摒弃母亲以及周遭一切的干扰，才能找到两个人的真爱。
远处的大声的狗吠在提醒我们关注这个已经在掉泪的女儿，此时我们无法看到只露半个脑袋的母亲，她对已经成年的女儿指手画脚，这种半在场更加施加压迫感
即将推门进来的主角一家三口马上登场，同样采用的未见其人先闻其声，本片导演善用声音再次显现。女孩儿随之转身出画，因为不能在客人面前和强势的母亲争吵。
长镜头没有断，主角在登场，同时用另外一个强势的母亲的“虐待”这个话题在蒙太奇刚才这对旅店家的母女
而正对我们的是这一对母女组合中的女儿，而她强势的母亲没有直面出现在画面中，以左边的半在场“她强势的手”来控制这对新婚夫妇及自己女儿强势的酒店所有者母亲1号依然以背影出现在本画面，和另一强势的母亲2形成画面的左右对称。
男一亚历山大出场，而女一还在和母亲2自说自话，明明在办酒店入住
镜头2，终于切镜头让我们看到母亲2的侧脸，她如何强势我们第二场戏就会看到
镜头2不切，缓慢右移，由画外的女儿来述说已经入镜的亚历山大。
镜头2依然不切，右移到位，镜头固定给了女儿，但是实际上对话是被拍后脑勺的酒店所有者母亲1从这个摇摄镜头，我们发现主角依然是第二对母女，为何要拍母亲1的后脑勺?完全可以在前台的侧面来拍以避免后脑勺镜头，这里为何刻意？因为导演想展现的是母亲的在场，其以无处不在的情况来对女儿产生压迫。
短暂的离开画面，实焦的还是女儿，虚焦的是亚历山大这位丈夫。
镜头2还没有切，再次冒出后脑勺，象征着“母亲”这一形象不仅仅在影响女儿，还在分离夫妻关系。
镜头2还是没有切，前景遮挡已经到了难受的情况了，女儿侧开了脸，她说的话没有人在意，而画面外的母亲还在做主导，她妈妈说我们需要3个泳帽。
亚历山大和前台都走开了，前景不舒服物消除，画外的母亲问女儿你快乐么？她能快乐起来么？
镜头2即将结束，女儿回答还行，难道对自己母亲说我很不快乐？我们本来就是出来户外酒店散心的此时通过导演安排的精确走位，我们终于开奖了讲话一分多钟的后脑勺，两位强势的母亲和一位女儿同框了。
对，但是不能有妈妈在中间阻挠才能快乐
母亲1再次入镜，依然用后脑勺这个形象在控制着第二个故事的第一场戏终于完结，一分五十秒，只有两个镜头，但是场面调度精准。
第二场戏，泳池中央对着的两位就是第一个故事里面的两位。而走在旁边楼梯处衣着华丽的就是那位强势的母亲，此时我们听到比较大的水声及远处争吵着的两人，通过电影把两人的对话声音夸大了
第一个镜头没有结束，那么突然冒出来的亚历山大让我们知道了水声出自哪里了，他随即离开
镜头为切，一双脚在上面犹豫了几秒后，亚历山大纵身跳下，我们才完全明白这个影响人视线的前景遮挡，原来是一个锈迹斑驳的跳水台。前景这个巨大的遮挡象征着外力的压迫。
镜头右移，我们再次看到了刚才出画的母亲和她的女儿，她的喃喃自语声...我的亚历山大什么什么
原来她在打电话第二场戏第一个长镜头依然有一分钟，后面该各位来细品了。
7.1
这里 男人只是配角 女人才是主场
声音还不够细致 有点混乱的夹杂的甚至喧闹的
气氛常瞬间沉至谷底 让人透不过气
不敢翻动 怕错过 哪怕一帧
每段都有一次看似香艳实则尴尬的场面 人生就是这样的 你觉得好可其实那才是最糟的
他们讲的应该是葡萄牙语
“玩火”段 忍着等完 无病呻吟 好好的日子要过歪 人类的情感牵系以巧取豪夺的自私做主菜 舔一口 不好吃就给“爱”的他/她 倒没算计只是这温吞水的自杀日子……还好有可以吸几条的那东西可以在撑不住的时候做个缓冲 他们的日子是简单的精神生活比我们要自我得多 我们总为别人活的所以 没“火”可以玩 最多焚身…
“鹈鹕”篇 有容乃大但其实内里是哀伤的甚至笨拙的 即使明察一切 哪又怎样 人的一切都从原生家庭出发 没有这个所有的都是东倒西歪 也可能转眼坍塌 （妈妈演得很棒 味道都对 让人极度讨厌！）
“母爱”会是窒息的 这里倒还好只是我以为会 她和她的关系是依附在母亲这个身份上的 她应该被保护得很好 她没有勇气也不敢退出这份被宠溺已久的亲子关系 外面是危险的这是妈妈说过的 而另一种爱可能是诱惑 离开会如何 因人而异 母亲把自己的痛理所当然地嫁接到女儿身上 这次男人是虚幻的 也可以说 要他干嘛